彼得·冯·康德

Methy

翻拍背景作为柏林电影节开幕片实属完美匹配。不过因为没看过法斯宾德原片所以没有情怀，光这个疯逼天才和缪斯的设定已经太土了、同性设定放在今天也不再先锋。拍电影的那段戏很动人。

德小科

一部欧容为“戏剧与电影如何分割”所做的申论写作。题干是伯蒂娜，欧容在其上为“苦泪”做了引申，把Filmaking中的权力关系与“施虐/受虐”情结做了拓展性连接：拍电影是“watch others suffering and I cry”，又同时“crying with happiness”，这一SM母题撑起了电影想容纳更多议题讨论的尝试，但很可惜所有的一切都并不让人觉得新鲜。翻拍本就是冒险之举，与经典几番较量，总想让人多问几个“为什么”的问题。可当看到墙上贴的模仿《雾港水手》所拍摄的照片、听到《伯蒂娜的苦泪》中的声轨被转制为字幕的配乐时，一切疑问似乎都不重要了。这或许就是欧容自己的迷影实践，辅佐一点元电影的巧思，让人在看得下去的同时还能在小包袱中发现新趣味，不失为尚可的胜利。

一條魚佔滿了河

François Ozon致敬著Rainer Werner Fassbinder，故事翻拍的是《帕蒂娜的苦淚》，海報模仿的是《霧港水手》，以及電影中的其他小彩蛋，然而，風格上卻愈發讓人覺得像Pedro Almodóvar了。有不少段落處理得極佳，使人著迷，但是回到電影整體，電影則一直在恰好和過火之間反復橫跳，權力不對等前提下的愛戀，終究缺少了許多細節，無法讓人信服其愛得真切，繼而難以讓人感受其虐之刻骨，但是電影所表現出來的神秘與詭譎又十足誘人，令人充滿矛盾。

Sabrina

中年男人可以爱得如此炙烈吗？

散步的侵略者

#VIFF2022 对于现在的欧容没任何期待，有个“好看”的下限摆在那儿，仅此而已了，另外要是换成西语配音说是阿莫多瓦拍的我也会信

周宇勋

这便是那个极端个性的弗朗索瓦·欧容，用最具舞台感的方式传递情感，这波膝盖一定要奉上。不对等的爱情永恒是这样，一面是用权利（或金钱）企图获得占有，一面是用身体（或美色）渴求达成目的。哪有什么「爱情」，从最初到最终都不过是「相互利用」的单方面欲望输出罢了。电影的每一幕都非常棒，细节处理与情感传递相当到位。至于表达，恰到好处的达到了我心里想要它达到的样子。所有的情感贯通都恰似「感同身受」，结局的处理深得我心，对于这种「爱情」的价值观塑造亦同我保持一致。2022年度，最佳电影候选。

同志亦凡人中文站

继“干柴烈火”后欧容再次改编法斯宾德剧本，但这次明显心不在焉，一晃而过的“9个月后”简直是把偷懒写在脸上了，再也看不到火上浇油、欲擒故纵的性爱游戏，虐与被虐简单粗暴的duang一声就端了上来。致敬不如怀念，也许欧容只是想用这个老房子着火的故事缅怀遇人不淑的法斯宾德本人吧…

新世纪腐银战士

欧容生涯最差作品候选，俗艳不可怕、荒唐不可怕，肤浅才是最要命的。在这种喜怒无常、爱作爱闹的巨婴作为绝对主角的电影里，找不到留给我的一丁点儿位置。

红酒与谋杀

欧容的半部元电影。很好看(就是字面意思的那种好看)，观感不错。欧容深知如何在单调的室内场景及序列中避免使之成为无聊的室内情景剧。主角(导演)的摄影机向Amir的面孔迫近，片尾欧容(导演)也让摄影机逐步推至主角那眼含泪水的大特写。全片紧抠主人公的情感与欲望， Denis的表演实在有趣，他这个法斯宾德在趣味性和观赏性上都拿捏的很恰当，值得一个最佳主角奖的。

三疊紀

7/10 彼得看向阿米爾的目光太炙熱了，彷彿透過眼神佔有他的一切。陷入愛情的他是無條件的付出，卻無法做好被遺棄的準備。真的愛過嗎？這個問題到最後似乎也變得不重要了，就像卡爾最後的離去，他不值得。Denis的表演真的很出色，喜歡那場夜裏窗前獨自起舞的戲，孤獨中的破碎感讓人動容。