三贵情史

《三贵情史》是由华夏电影发行有限责任公司、天津猫眼微影文化传媒有限公司、北京乐艺成邦影业有限公司联合出品 ，刘斯逸执导，刘斯逸、邱玉洁编剧 ，胡先煦、姚晨、周也、周依然、郑云龙主演的爱情奇幻电影 。
该片讲述了因天神们的一个赌约，人间男孩王三贵身上有了一个古怪的诅咒：凡他亲吻之物，即刻陷入熟睡。为了打破诅咒，三贵踏上了寻找真爱的浪漫奇幻之旅的故事 。
2023年7月8日，《三贵情史》成功入围了第22届纽约亚洲电影节的剧情片竞赛单元。同时，该片也入围了加拿大Fantasia国际奇幻电影节的Selection2023 。2023年8月，该片荣获第22届纽约亚洲电影节的评委会特别提及奖 。2023年9月9日，该片在中国大陆上映 。

中文名： 三贵情史
外文名： Flaming Cloud
其他译名： 三贵情缘
类型： 爱情、奇幻、剧情
出品公司： 华夏电影发行有限责任公司、天津猫眼微影文化传媒有限公司、北京乐艺成邦影业有限公司、上海云风文化传媒有限公司等联合出品
制片地区： 中国大陆
拍摄日期： 2021年1月18日
拍摄地点： 厦门
导演： 刘斯逸
编剧： 刘斯逸
制片人： 马焱洁
制片人： 邢占宇 韩慧敏 刘辉 付佳（总） 李锦（总） 展开制片人： 邢占宇 韩慧敏 刘辉 付佳（总） 李锦（总） 陈昌业（联合制片） 龙美杉（联合制片） 侯晓东（联合制片） 钟元（联合制片） 马江（联合制片） 东方晓（执行制片） 何安琪（执行制片） 收起
主演： 胡先煦 、姚晨 、周也 、周依然 、郑云龙
片长： 108 分钟
上映时间： 2023年9月9日 （中国大陆）
票房： 484.9 万元
对白语言： 普通话
色彩： 彩色
imdb编码： tt13859686
主要奖项： 2023年第22届纽约亚洲电影节的评委会特别提及奖
在线播放平台： 爱奇艺 、腾讯视频 、优酷

胡先煦 饰 王三贵
姚晨 饰 霞姐
周也 饰 鱼鱼
周依然 饰 婷婷
郑云龙 饰 风哥
项偞婧 饰 女天神
石凉 饰 天国赌场老板
宗俊涛 饰 经纪人
秦雪 饰 婷婷继母
孙亦沐 饰 婷婷爸爸
郑千里 饰 童年三贵
刘思妍 饰 童年婷婷
商虹 饰 故事讲述
黄麒麟儿 饰 小鱼鱼
陈平子 饰 皮特主人

角色: 王三贵
演员: 胡先煦
人间男孩，被云上天国赌场的天神们选中。从出生起便带着诅咒的男孩，纯真善良，惹人怜爱。凡是被他亲吻的活物，都会立刻沉沉睡去。除非，亲吻真爱。他的诅咒被居民们发现后，他便被视做了异类。为了打破诅咒，他踏上了孤独的旅程。在旅途中，他遇见了三个改变他命运的女孩，鱼鱼、霞姐和婷婷，一起展开了一系列冒险的故事。


角色: 许月霞
演员: 姚晨
表演者，AKA神秘女巫，坐拥古堡的女人，且拥有魔性的笑声。一首歌征服听众，失眠界OG。时尚先驱，风趣幽默，渴望被爱，人群中的焦点。她及时行乐，半夜经常性胡思乱想，失眠了十二年变得虚弱憔悴。


角色: 鱼鱼
演员: 周也
竞选者，奇迹暖暖，公主COSPLAY资深玩家，花仙子本子。社交达人，天马行空，直球赛高，自由自在，乐观又可爱，热情。要和王子谈恋爱，梦中啥都有，认定三贵就是她的王子，并对三贵穷追不舍。


角色: 婷婷
演员: 周依然
守卫者，真纯爱战士，雄鹰般的少女，承包漫天烟花。奶凶随时切换，相信光的的存在。她专注而温暖，同心理强，正义爱心，独立坚强，冷漠倔强，看上去有距离感，但笑起来却极其温暖。


角色: 风哥
演员: 郑云龙
一位气质潇洒又文艺的音乐艺术家。他和许月霞是一对情侣，是下了赌注，安静而神秘，浪漫且自由，理想主义者的人。他相信爱与和平，渴望灵魂得到共鸣。

《三贵情史》令人耳目一新，不仅是它对“真爱”的重提，更重要的是它对“暗箱”传统的回归和拓新。电影既未打造传统神话以唤起观众的文化意识，也不聚焦于社会热点来牵动他们的关切与推理，甚至一些奇幻电影中常见的“时空穿梭”“身体互换/变形”等概念，在片中也未被调用。导演刘斯逸所做的，则是直接继承了乔治·梅里爱的幻想传统——化银幕为舞台，邀请观众踏入摄影机运动所虚构的、“很久以前”的童话世界，从而好好地“梦”一场。

在这个童话世界中，观众被预设以上帝视角“总览”一切，而天神们则坐在“电视机”前，以人间的悲欢为赌注。个体角色又分别望向自身的回忆与梦境。“观影”行为或者说是“目光”本身，使得电影生成了三重嵌套的视觉空间，这之中，作为观察者的天神、个体角色与观众对于所见之景的介入程度又都相对有限。即使是惯例中被认为拥有“法术”的天神们，也只约定了三贵之旅的游戏规则——凡他亲吻之物必然熟睡。然而，三贵的命运如何，绝大多数时候，他们也只能等待摄影机的信息给予，并深受其情绪控制。在这种情况下，观察者的主体失权，才形成了赌约本身的戏剧张力，并再次强调了“暗箱”的运作机制。

导演以摄影机立法，在这个封闭且自洽的视觉空间中展开了关于真爱的讨论，期待那些被“功绩社会”所束缚、感到倦怠的人们，能够看到和体验被遗忘或否定的感性内容。她将真爱描述为“能够打破诅咒的神力”，并用三贵与三个女性的相遇，来诠释“爱”的方方面面。鱼鱼试图通过解除三贵的诅咒来成全自己的“公主梦”，这可以看作是一种拉康式的“自爱”。霞姐曾混淆了“粉丝之爱”和“恋人之爱”，直到“痛失所爱”并失眠了十二年后才意识到其真谛。婷婷身上则汇聚了对爱的懵懂和勇气，以及思念本身的绵长。

电影中，爱无定型、无定性，唯独以一种感性的逻辑统摄着一切。诅咒与祝福、甜蜜与痛苦、离别与重逢、有限与无限等看似对立的概念，既描述着爱的不同表现，也因爱而蕴含着同一性。为了强调这一点，导演甚至在收束之际，赋予了爱“突破暗箱神话”的可能。笃信真爱的风哥，以“否”入赌局，最终得其所愿，形神湮灭于绚烂的火烧云——用死亡与霞姐重逢。

不过，对于二十一世纪的观众而言，要进入并认同上述的童话叙事逻辑，沉浸式体验一场有关爱情冒险的成人童话，需要具备一定的童话题材艺术作品的知识背景，才能对影片氛围有所了解，并将自身对童话的想象缝合进去。要明确的是，电影气氛并非观众自身情绪的外溢与化生。基于格诺特·波莫的研究可以将其定义为，当观众携带个人记忆、情绪与风格化的影像内容“相遇”时，共同生成的、在场的、混合的情调空间。