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世间有她 -正片

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世间有她

世间有她

影片通过女性视角,讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事,体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前,当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹,每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度…….

别名:
Hero / HerStory
语言/字幕:
汉语普通话
更新:
2024-08-14
备注:
正片
豆瓣评分:5.2

《世间有她》的评论

TZ

不喜欢看***的别看 ***玩意儿

徐一白

中国要拍多少部疫情电影,拍一部经典就行,还一直拍疫情,越看越烦。

Fry

看了,演员没问题,但这种疫情片拍一部就可以,疫情三年多中国就已经拍疫情三四部了,看多了就反感***。

α™

请你看了?***?

一襟晚照

拍得很好!可惜上映时间太晚了,大家对于疫情的态度已经180度大转弯了。人类,做为一个种族,从来就是极度自私自利、短视,从而可鄙的,永远都是好了伤疤立刻就忘了疼。整个族群里,在看待事物时能保持住与历史事实相结合的态度,即理性历史观的人,从来不可能超过百分之五,甚至远小于百分之一。这样一个种族,居然还能幸存下来,甚至走到食物链顶端,只能说是地球的悲哀。

可爱

为周迅点开,但是看了品论是疫情的 又不想看了…不太会有新意 一定是党的领导战胜一切…

点开跳着看了一点,周迅在里面怎么显得这么年轻?厉害了

花生

我身边朋友就没有没得过的,都只是感冒症状而已,要死要活的还没见过。我家四口没人得过,大概率是没症状

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這類題材不切實際。大陸設戶早已不是這樣。

Budoo.

我也染上两次,就是比普通发烧难受点 没别的。个人感觉中国防疫太夸张 国外又太不重视。

《世间有她》的相关资料

《世间有她》简介

《世间有她》是由张艾嘉、李少红、陈冲执导,陈冲、张艾嘉、高璇、任宝茹、赵君莉、董文洁联合担任编剧,周迅、郑秀文领衔主演,易烊千玺特邀出演,许娣、冯德伦、白客、黄米依主演,鲍起静、朱雅芬、苏小明、巴图、马昕墨友情出演的情感电影。该片于2022年9月9日在中国内地上映 。
该片聚焦平凡人的现实生活,讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事 。
截至2022年9月23日0时0分,该片票房突破5000万元人民币 。

《世间有她》发行信息

中文名: 世间有她
类型: 剧情
出品公司: 青春未来影视(无锡)有限公司
导演: 张艾嘉、李少红、陈冲
编剧: 高璇、任宝茹、陈冲、张艾嘉
主演: 周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦
片长: 116 分钟
上映时间: 2022年9月9日(中国大陆)
对白语言: 普通话、粤语
色彩: 彩色
imdb编码: tt13611620

《世间有她》演员表

周迅 饰 沈玥
郑秀文 饰 梁静思
易烊千玺 饰 李昭华
许娣 饰 李菊
巴图 饰 张毅民
冯德伦 饰 何达仁
白客 饰 杨凯
黄米依 饰 周晓璐(小鹿)
鲍起静 饰 静思母亲
朱雅芬 饰 小鹿姨姥姥
苏小明 饰 明姐
马昕墨 饰 李佳琪(佳佳)
方平 饰 静思父亲
于景铄 饰 咚咚
申申 饰 护士小真
肖明 饰 警察
冯德利 饰 警察
韩庆雪 饰 医生
韩雪 饰 医生
张鹭 饰 小鹿妈妈

《世间有她》角色介绍


角色: 沈玥
演员: 周迅
与病毒顽抗的女性,她注重自我,与婆婆的生活理念迥异。因亲人的误会与排斥,她几度崩溃,但终于还是咬着牙,艰难地完成了这场抗疫。


角色: 李菊
演员: 许娣
沈玥的婆婆,与儿媳相互看不顺眼,儿媳认为她“只为儿孙活”,活得没有自我;她认为儿媳不关心老公和孩子。但因为疫情,她不得不与沈玥生活在同一屋檐下,能依靠的只有彼此。二人最终实现了相互理解。


角色: 李昭华
演员: 易烊千玺
周晓璐的恋人,贴心,对爱全心全意。他和晓璐在上大学时相恋,毕业后,他留在了武汉,而女友回到了北京。突如其来的疫情,把他们分隔两地,他和恋人通过视频电话彼此关心、互相打气,直到阴阳两隔。


角色: 周晓璐
演员: 黄米依
沈玥的表妹,活泼、可爱、坚定。虽然没有得到父母的支持,她仍跟男友李昭华瞒着家里人商量好年后就结婚。她回北京过年,而留在武汉的昭华不幸染疫。因为武汉封城以及疫情防控,她无法回去照顾男友,只能通过每天频繁的视频电话联系昭华。


角色: 梁静思
演员: 郑秀文
奔走于前线报道的香港女记者,终日周旋在社会新闻、家庭生计和两个孩子之间,同时她与丈夫的关系也有着巨大的裂隙。虽然因为工作性质感染的风险倍增,但她不愿退缩,坚持举起相机记录着被疫情扰乱的生活。


角色: 何达仁
演员: 冯德伦
梁静思的丈夫。他与妻子因相爱而结婚,婚后有两个小孩,同时两个人又有各自的事业。他认为自己在赚钱养家,而且他赚得比较多,所以他忽略家庭情有可原,这令他与静思的婚姻走到了解体的边缘。

《世间有她》观众评价

从片名中极富性别色彩的“她”字可窥知,该片正是在女性主义微浪潮中“上岸”的作品。但看完电影,便会有一种“怅然若失”之感——与其说它是一次女性的自我表达,不如说它是一篇主旋律命题作文。影片的三个故事,都是透过女性的视线,来体察疫情之中的世界。而且,这种体察摒弃了传统灾难叙事中英雄主义的宏大视角,不再仅仅注视女性医务工作者群体,而是将目光投向微观的日常生活中的女性个体。但同时,这种女性叙事是不完全的,抑或说对于女性内在体验的探索,是不完整的,电影中的故事普遍渐渐滑向一种“正确”的窠臼,从而使得对于女性这一性别视角的深味戛然而止。

该片为观照疫情之下的芸芸众生提供了一个不可或缺的视角,它的镜头掠过人群,停驻在女性身上,审视她们在儿媳、妻子、女儿、母亲、女友等身份之下的困扰与挣扎,没有粉饰,不加滤镜,“原相机直出”。它看见了她们,这就弥足珍贵。李少红的第一章,故事中规中矩,稍显传统。陈冲的第二章,则有巧思得多,手机的道具设定颇有深意,音乐也可圈可点。张艾嘉负责的收尾故事,确实收得不错。

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