茜色如烧

momo

值得一看，雖然斷斷續續看了一天（從早到晚），不是沒有時間，而是需要整理情緒。

обломов

讲了很多道理，依旧拍不好一部电影

烧烧吹吹风

人仅仅只是痛苦的容器，生命都只是一只虫一般，找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗？内心已经悲伤痛苦得快要死掉，但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗？良子不忍打死屋子里的蟑螂，因为她知道自己也像那只虫一样，一不小心就会被遍布四周的“邪恶的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人，在电影院笑出声来的人，不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏，眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。

Hiina Kapsas

每时每刻都存在的底层「虫子」，只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着，不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品，与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头，注满情绪。

拽拽歪歪&YY

仅代表我个人问一句 尾野真千子跟片山友希在片子里露奶的意义在哪里？

风华布衣

石井监督是越来越让人迷惑了…… 不是说剧中人吐槽看不懂观众就会停止吐槽的。。何况这种所谓“残酷”事例的模板堆积，不会产生真正残酷的生活样貌。不论场合坚持温情钢琴的配乐和奇怪角度的摇晃镜头和生硬的台词（和某些演员僵硬的演绎）（和语境不搭的翻译）更加重了迷惑的等级。尾野和永濑真是有点浪费。 #BJIFF2021

朱孔阳

写实主义佳作，朝日新闻是出品方，其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车：一辆通向死亡，一辆是在讲物尽其用，没有什么是可以被随意丢弃的，最后一辆是爱与责任，也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视，底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起，今晚的落日也值得驻足。

石头摇篮

用力过度，以及力气用错了地方，电影故事及电影本身都如此。还有，妈妈演的那出单人话剧，真的不适合养老院的老人看。

苏黎世的列车

疫情期间性工作者/单身母亲的生活惨状。今年北影节看的日本电影一部比一部丧，简直是开启了“比惨大会”，这部可以用绝望来形容了。各种blowjob的镜头，校园霸凌，等不来一句肇事者的道歉，拒绝保险赔偿，母亲希望孩子健康，不要做危险事情，学习成绩好不好无所谓。不会因为自己的职业而感到羞耻，但绝不允许背叛，抚养孩子赡养老人自己一个人扛，还被渣男XX……如果我过成这样，真不如死了算了。石井把女主写得太惨了，而且还露点了，第一次在大银幕看到尾野真千子这么多床戏。靠！捡拾废弃的鲜花 都违反规则，蟑螂不舍得杀死，总是说get through，哪那么容易啊！挤在人潮拥挤的地铁里写短评，真是够了！还收不到今晚的《小妈妈》。算了，我回去了。（BJIFF/Day11/Scene33）【保利】

朝阳区妻夫木聪

#BJIFF2021# 的确是不太友好的讲述方式，出现了不少观感不适的场景，看的过程也一度想问导演和女主，你为什么不愤怒？我讨厌用“熬”来面对人生的所有苦难。但是看到最后somehow开始有些懂这个人物了，老天爷在问她生活都这样了你怎么还不去死，有的人生无可恋了一跃而下，可有的人还想要去看一看傍晚的夕阳。老板的疑惑最终在惠以身上得到了解答，但没了就是没了，而活着的臭虫依旧是活着。有哪一种生活方式就更好吗？或者说谁又有能够应对一切难题的标准答案？我也不知道，就让我继续这样沉沦麻木下去吧，只是，不要给我希望再夺走就好，那样简直比杀了我还要残忍。其实已经算是石井裕也这几年比较好的发挥了，和新冠的现实结合得也比较紧密，人与人的关系因为病毒变得分崩离析，是一部后疫情时代十分“当下”的电影。