椒麻堂会

《椒麻堂会》是由中国香港、法国联合制片，邱炯炯执导，易思成、关南、邱志敏、顾桃、薛旭春主演的剧情片，于2021年8月13日在瑞士第74届洛迦诺国际电影节首映。
该片以导演邱炯炯的祖父邱福新为原型，讲述了川剧名丑角邱福在死后前往地府的路上，回望自己跌宕起伏的人生和时代故事 。
2021年，该片入围第74届洛迦诺国际电影节国际竞赛单元-金豹奖，并最终获得国际竞赛单元-评委会大奖、青少年评委团奖-二等奖 。

中文名： 椒麻堂会
外文名： A New Old Play
类型： 剧情
制片地区： 中国香港、法国
拍摄地点： 中国四川
导演： 邱炯炯
编剧： 邱炯炯
制片人： 丁宁远、杨瑾
主演： 易思成、关南、邱志敏、顾桃、薛旭春
片长： 179 分钟
上映时间： 2021年8月13日
对白语言： 四川乐山方言
色彩： 彩色
imdb编码： tt14864160
主要奖项： 第74届洛迦诺国际电影节国际竞赛单元-评委会大奖

易思成 饰 成年丘福
关南 饰 桐花凤
邱志敏 饰 麻儿
顾桃 饰 驼儿
薛旭春 饰 鸡脚神
黄凌超 饰 马面
刘播雨 饰 牛头
陆苇 饰 大帅
胡鉴 饰 道士
乔剑楠 饰 抱靴士兵
胥明勇 饰 罗副官
王加齐 饰 马经理
王家福 饰 刘经理
张紫怡 饰 二太太
温科 饰 太子菩萨
詹亚魁 饰 大太太
陈浩宇 饰 幼年丘福
刘观海、欧阳昌吉、胡玉辉、胥明勇、李良华、孙念彬、魏彪 饰 戏班教习
王东贺 饰 王文书
林燕 饰 谢文新

角色: 丘福
演员: 易思成（成年）、陈浩宇（幼年）、蔡逸凡（少年）
川剧小丑演员，他从八岁开始入班，逐渐成长为名角。之后戏班颓靡，丘福终日流连鸦片烟馆。新时代到来后，丘福积极戒烟、编演新戏、教授学员，最后却被关入自己亲手修建的“猪公馆”里。即便如此，丘福依然含泪笑着迎接一切，在最苦难的时候依旧保持希望，直至去世。在死后前往地府的路上，他回望了自己的这段人生。


角色: 桐花凤
演员: 关南
丘福的妻子，也是麻儿打赏给丘福唱堂会的艺人。她从小就在社会上挣扎求生存，性格刚强、重情义。工宣队要桐花凤检举揭发自己的丈夫，懂得世态炎凉的她，扯了一堆鬼话，是一个惹不起的硬茬。


角色: 麻儿
演员: 邱志敏
川剧戏迷，20世纪初的四川正值军阀混战，走投无路麻儿选择了参军，竟成为少将，之后他建立了自己的戏班，取名“新又新”。但是戏班在烈变中荣衰，失势的麻儿最终将戏班拱手交予新政府，然后消失。


角色: 驼儿
演员: 顾桃
麻儿的仆从，也是丘福的忘年依傍。他身世不清不楚，一头乱发、终日直不起腰。由于地府没有他的档案，死后一直在鬼城外当流民，还有了一间能喝酒听风的麻将馆。丘福死后，多年未见的两人在阴间相遇。


角色: 鸡脚神
演员: 薛旭春
不入册的地仙，有着一张惨白色的脸、永远在笑着。他身处一块介于生死之间的飞地，总在阴阳两界穿梭，做一些服务工作，左右张罗，不时蹦出几句讥诮与安慰。

《椒麻堂会》以别具一格的叙事手法和富有想象力的影像，透过一个中国戏曲之家在时代变迁中的人事沧桑，为观众描绘出一幅跨越半个世纪的历史画卷。片中可歌可泣的人物命运，魔幻荒诞却不失真挚厚重。影片所呈现出的强烈而鲜明的作者风格，是华语电影中创造力和艺术价值并存的一部佳作。影片以精炼手法及创新影像风格，融入中国传统川剧，塑造出独特的电影体验。故事糅合闹剧与悲剧、政治通俗剧与历史史诗、个人与集体回忆，并透过精心设计的场面调度，展现出20世纪中国的动荡变迁。

导演邱炯炯以“新又新”戏班中的祖辈为原型人物，用梦幻的笔触辅以很长的体量，鲜活呈现了时代变迁中的川人、川剧与川话。从生死角度出发，该片与《寻梦环游记》有着异曲同工之妙，阴阳之间桥梁架起，生死观念冲破了悲喜二元对立思维，不时流露的温情中包裹着更为深刻的哲思。导演在片中曾拿四川的坝坝宴举例，将阴阳同旨、入乎其中而又出乎其外的精神贯穿影片始终。某种程度上，它们都未落入到传统生死叙事中牛鬼蛇神的窠臼，而是以乐观化的笔调去书写直面生死的态度。

《椒麻堂会》以重返的姿态贯彻了梅里爱时代原初的美学理念，虽然是在棚内拍摄，但却造就广阔而瑰丽的图景。导演将个人绘画特色糅合在内，使其出新。整体来看，很难用单个词语去概括这部罕见的手工电影的特征抑或是导演的风格：油画般的笔触纹理清晰可辨，横移长镜头继承了中国传统绘画中的长卷式传统；低饱和度的色调自带有年代的痕迹与神秘气息，仿若承袭了某些表现主义的美学特点，但频出的妙语又瞬时消解了视觉上的阴森感；本是三维的空间似乎被极度压缩，呈现给观众的是二维的舞台化平面，纵向感消弭，戏剧感得以增强。难能可贵的是，影片将群像的共性与个体的独特性两相融合而又保有了各自的表现空间。电影与戏曲嵌套，共叙往事。一新一旧两种艺术，不过是相对时间而言，如何面对繁盛与式微的问题却是共通的。

《椒麻堂会》是手工电影的史诗之作，在美学呈现上具有高度的辨识性：戏台式的三面观置景，做戏感的表演方式，浅景横移的绘画性空间，阴阳轮转的平行叙事，扫去沉重端庄，一任荒诞讽刺。它因以“川剧丑角”为叙述主体，率意而自觉地汲取戏剧媒介的假定性，导致它从形式到内容，都以一种离奇夸张的形式，在影调的荒凉与华丽、叙事的丰厚与轻盈、视觉的凝固感与鲜活性，场景与细节的无比具体又无比抽象的一组组对立中寻到了一种平衡，并成功地将个体与时代，生死时空与戏台上下，血脉人伦与命运往复之间建立起一种彼此关照的镜像逻辑。影片虽以邱炯炯祖父邱福新为原型，但在处理戏剧舞台、艺术人生与时代命运的关系上，试图挖掘舞台、绘画与电影一致的媒介假定性，以轻驭重，以卑制尊，展示丑角精神塑造的川地文化人格：卑微下的尊严，幽默后的悲凉，荒诞外的达观。影片在生死阴阳两界的相互切换，形成了一种以死后空间照应不同时代，又以时代变迁对应生死无常的时空映照结构。

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