女孩们都很好

装老阿姨的少年

非常可爱，是女孩子们都会幻想的一次度假之旅。把拍戏排练和现实生活巧妙联系，轻巧地剪辑，对话也可见编剧功底。只是最后的几段独白太刻意了点。再多提一嘴同为讲创作，《永安镇》充满了普丑男怀才不遇的哀嚎，本片却自信自由快乐。

榛果。

台词写的也太好了，法国电影真的是万物哲学，空气里都点缀着哲理词汇，那些爱情，死亡，痛苦，重逢，文学，生活，完整的爱。想看第二遍。

山中的Annie

五个女孩的乡间夏日游——关于话剧排戏，有戏中戏，自由自在地讨论职业困惑、死亡、亲情和爱情等话题。剧作有点弱，偏纪实风。夏日的乡间真美，女孩子们自在生活在一起多好呀～

zzcrww

电影是写给未来的信，私人表达的法式情调极尽温柔。暗亮与柔光，纯色调带来多巴胺，有躁动的夏日气息，也有浸入冰河的生命叹息。一间屋子，五个女孩，一出戏剧，七天生活，这样一段日子是在告诉自己的内心：我们和解吧。不经意聊起戏剧与现实，所有想法都想呈现，转而之进入了反思与重建。虚构，幻想，文字，以一种迷人的力量朝着与现实相反的方向奔跑，而每一个沉迷于其中的却也会在某一刻扭头奔向现实，真实的情感，就这么简单。灿烂版《红色天空》。

竹取Pro

问，“电影里有没有男性角色”，答，“没有，只有一个王子以及一个农夫会出现在对话中。”欧洲电影总会走在第一列，向这个男性社会表达抗议：要有更多女性电影，或者全是女性的电影，男人并不是有必要的。女性当然可以将男人抛弃、或视为爱的驿站、或成为求爱的主动方，她深知“狂野而诱人的火的逻辑”，亦明白“很长一段时间，我更喜欢文学而不是生活，现在我想和你拥有一段真实的爱情”，无论是否获得“诗意的许可”和“月亮的暗示”，女性一定是一部女性电影中的话题的核心。同样的，哪怕是一则童话，依旧可以转换视角，“豌豆公主的故事中，公主并没有要找王子，公主一直在找的是那颗豌豆”。女性拥有爱情，目的不是被爱所束缚，而是重获新生，“看到一个男人死去是必要的，学校应该教这个，死者就像一幅画，看到它会让你想起我们看过和没看过的画。

副极地季风带

美丽、透明又易碎，让人想到侯麦，充满巧思和爱的对话，如诗一般散落在田园主义的风光之中。她们讨论爱，讨论死亡，讨论勇敢的表达与宿命的重逢。女孩们都很好，她们拥抱所有可能，王子不过是童话中的虚构。一切失重的、轻盈的、优雅的故事都发生在夏天，而夏天还是那么短，思念却很长。

颜落寒

没有人应该承受痛苦，但是痛苦无处不在。既可以勇敢，也可以脆弱。

寒枝雀静

Ｂ／用轻捷的跳跃的剪辑就构造出了姿态的中断与连绵，而语言在被发出前总有着蓄力的距离和犹豫的分叉。乡野空间在生成舞台的过程中凝定为布景，生命与物件则在成为道具时保持着鲜活。不过仍觉得整体太过精巧了点，最后揭示的概念尽管很好猜但却并没有得到感知层面更深度的挖掘。以及导演让演员致敬《八月处子》里的自己也太可爱了吧！

Sylve

Nada

成人贩忒儿C儿

看哭。一种非常轻盈的联结，是专属于女性间的、有时甚至不需要被指清道明的情感流动。很喜欢片子里对女人们身体相亲的呈现，无关性，只关乎同性间天然的亲密与依赖。“妈妈，她们告诉我这个片名的时候我想起了你。我想到了别人问你，我和姊妹们过得怎么样——’她们怎么样？’你会说：‘女孩们都很好。‘是的，妈妈，我们都很好，我们在这里很有意义，你把我们带到这里，很有意义。”