再见，朱莉娅

低级趣味

3.5 今年的苏丹奥外送选片，虽然视角不是直接聚焦爆发至今规模巨大的苏丹内战，但也以小见大十分有力地通过情节剧中的个体视角剖析了当下苏丹冲突中的多极化政治格局，作为普通人是足够能通过其来理解地缘、种群、宗教等多重因素影响下的无奈现实。如苏丹这个第三世界国家被国际大国当作代理人战争的地点成为政治角逐的牺牲品一样，受婚姻、父权、殖民体系作用的女性们也同样是庞大社会最基础的控制单元——家庭当权者们的牺牲品。另外值得一提的是担任本片制片之一的露皮塔·尼永奥为本片贡献了不小的国际影响力，也正是她以演员身份进入好莱坞多年的原因，这甚至是电影入选奥斯卡的决定性因素，如片中所示，虽带有羞辱意味但也足够有效。在非洲大陆声音微弱的当下，我们需要这样成熟独立的作品来听到她们的呼喊声。——SIFF′26

Fairy

＃26th SIFF 13＃ 上影节的最后一部，一带一路影片。用一场撞车一场杀人事件开端，带出种族歧视，政治争端，议题深刻但处理得不生硬，反而用两位女性的情谊做纽带，让人感动。影片标题不只是对朱莉娅的告别，也是北苏丹对南苏丹的告别，更是莫娜对内心罪恶魂灵的告别。最后莫娜在朱莉娅怀里流泪的温柔画面，把一切冲突、争端、误解都融化了。很难得看到的非洲国家影片，值得鼓励。

没有色彩的章鱼

SIFF 苏州放映。对女性之间复杂的情谊刻画得很细腻，最后发现是男导演还蛮意外的。想起Adichie的一篇短篇小说。镜头语言很成熟，光看电影本身很难想象到映后制片人提到的预算和设备上的窘境（但仔细一想确实如此）。非洲似乎总是面对南北冲突宗教冲突贫富差距种族问题，他们被各方角力撕扯得面目全非。两名女主角居然都不是专业演员。开头时看起来最无力的Julia其实是最清醒最强大的。“是你利用了我们的贫穷和窘境。”软弱的Mona最后也在歌声中找到了自我。从全身罩着黑袍站在麦克风面前不敢唱歌到在校园里欢唱再到最后自信自由地放声歌唱。她全身黑袍只露着一双眼睛背着吉他那个镜头让我想起中东那支女子乐队--“黑袍下的人可能会死去，但这支乐队会一直都在。”里面的两个男人还是自负到可笑：“你这样的女人不配得到我的爱”

同公子

感动得失语，影片的美妙之处恰在于塑造了真实的有血有肉的角色。数度眼眶湿润。

Bork

兼具純熟水準和批判深度的蘇丹政治微觀史。與《觸不可及》相似，本片呈現由南部非洲的黑人“啟蒙”作為北蘇丹外來居民的阿拉伯人這一敘事構型，故事中的黑人同樣是更加自由、奔放、能動而富有活力的一方。而本片中黑人的啟蒙武器是殖民者教導給南蘇丹人的信仰——基督教，伊斯蘭教信仰及其主導下的家庭性別結構，則被相對地塑造為畸形、落後、保守從而亟待啟蒙的。同時，本片還是一個女性惺惺相惜進而相互扶助的故事：阿拉伯男主人總是情節結構中惡的來源，而黑人幼子，連同黑人女性的追求者、同時也是南蘇丹獨立運動的組織者，則是上述女性互助結構的潛在威脅。儘管影片的主旨是對種族和解下的國家統一的某種冀望，結尾畫面中少年隨同面目可憎的激進人士舉槍投身獨立運動，卻暗示了種族和宗教的仇怨必將代際相傳這一令人沮喪的悲劇性後果恐怕才是現實。

pupu

#26SIFF 几乎触碰到所有议题，但又含蓄克制，张口就来的谎言构成了全部篇幅，最后既走向和解也走向分裂，正如南北苏丹所经历过的历史。

Low on space.

南方的应许之地已在各方势力的争斗之下千疮百孔，北方的故土又笼罩在内战的阴云之下。切入精准，后劲不足。导演期望的许多表达，最终呈现都略显单薄。

逃家小兔

@26th SIFF 长三角放映 全片的叙事、摄影风格透着满满的娴熟、沉稳从容感，画面拥有很好的美感。看到这些影像被投映在大银幕上，再次感到电影深深的迷人魅力。曾经身为歌手，因为丈夫的约束被迫放弃事业的莫娜来到酒吧、校园里，再度登台表演的段落被拍得美轮美奂，流光溢彩。从看待苏丹南部的人们抱着根深蒂固的偏见，对妻子无处不在地抱着规训、盘查的丈夫身上感受到一种对这类的人们、对有些女性的生存境遇的深深无奈。两位女性主人公的痛苦纠结，最终都随着拥抱化解，随着生活、世事的变迁飘散在晚风和夕阳里，继而翻开新的生活一页，即使它带有着缺憾、沉重的底色。

讨厌电影的番茄

第2432部，听说阿莱投了钱，摄影考究。用情节剧的故事映射苏丹南北政治的分裂。在一个杀戮堂而皇之就能被掩盖的国度，与南方来的茱莉亚说再见，不仅是一段奇情的情愫的结束，当然也是扑朔迷离的战争和种族主义的结束。宗教的割裂，情感的梳理，和性别的对峙，非洲电影已经呈现了丰富的当代体验，同时以非常全球化的艺术电影风格体现本地的文化元素，不管是否存在一种自我东方主义。它去让我们感知一个远方土地的叙事在存在。

Q影誌

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