某种物质

bloom

格林黑童话之我要上春晚。

嘟嘟熊之父

造梦的电影，女王降临，《芭比》的尽头。格蕾塔负责启蒙人类，科拉莉负责终结人类。你想杀死你自己，你自己恰巧与你不谋而合。

一只麦麦

没想到主竞赛会选进这样一部cult片，更没想到是女导演拍的，够狠的。女性话题、极致的视觉、犀利直白的讽刺不知是否能引发类似《芭比》的效应。主题和情节都很简单，两个肉体此消彼长的设定还蛮有趣的，结尾部分血浆度和邪典度都拉满了，各国观众都在捂眼扶额用自己的语言说卧槽！！戛纳给奖吧！

HarperDie

四星半。影片从一开始就通过极尽浮夸油腻的特写镜头，把好莱坞的厌女和男凝不加掩饰地塞给观众，一度令人心生厌弃。但导演科拉莉·法尔雅很清晰地知道自己的创作意图，她选择将人们对年轻和美貌的痴狂崇拜，以惊悚血腥的B级片狂放尺度贯彻到底，进而证明了那些匪夷所思的行径，才是人性贪婪的真实写照。影片拳拳到肉的视听语汇，也令首尾的暗喻形成闭环，产生了高度契合的讽刺效果。黛米·摩尔和玛格丽特·库里全情投入、尺度全开的表演，张力十足。

陀螺凡达可

把角色和叙事削减成平面符号的黑暗童话，影像也随之卡通、塑料化（所以会很像《芭比》），在对单一躯体、动作、物体和空间的不断重复和叠加使用（如同两个主角的日常程序）后，影片在第三幕突然分裂、“生长”出了各种经典恐怖片的元素（那些“更好的自己”？），变成了一个即缝合又整体、刺激观众、引发厌恶、兴奋和反感的“怪物”。所以也可以看作是这部电影（导演的产物）与它的主角（某种物质的产物）逐渐融为一体（而非走向分裂）的过程：服美役的电影创作（男凝、雌竞）最终变成了怪物。

红酒与谋杀

一部代表着激进与颠覆的身体电影，想必也会是未来几年内最具破坏力的作品。本质上当然是反剥削的电影。强调对形式的感知必要性，包括微距镜头和听觉特写的使用，刻意夸大了数字影像所采集的看似陈腐、媚俗和荒诞的内容物(性化的女性形象)，还有如广告片般的亮丽色泽，再到最后一幕法尔雅不可思议地将其全盘推翻。血浆恐怖正是一种人体具象化变形的症候，而将血浆片、邪典片、复仇片和极端电影等多个子集或变体组合排列在一起，从而去完成对类型自身和主题原则的重新界定与反思，批判意识与讽喻精神都异常明显。一具社会化的身体，提醒着观众其代价是什么，主角又正在失去什么，聚光灯下只允许存在一种“美”是多么病态。放眼整个类型史，本片又前进了一步。我们这个时代在身体恐怖与女性叙事上的新类型大师不会是迪库诺，只能是法尔雅。我的金棕榈！！

耐观影-Xavier

看完这部电影我只想说一句，我这辈子看过的恐怖片都加一起都比不过这部的炸裂

Andyyyz

钛痛了。不理解戛纳观众为什么会在恐怖的地方觉得好笑，让我觉得更讽刺了；08.14 突然觉得很像阿尔吉侬花束的变形

踢迩达

#Cannes2024-18 怪形版魔女嘉丽，柯南伯格拍彗星美人。观看心路历程从“这也能进主竞赛”到“给戛纳主竞赛一点小小的震撼吧“。邪典影迷在戛纳扬眉吐气的一天。

SPHINX

把反男凝的主题落到女性肉体奇观上未免太浅薄了，到头来被恐吓的只有女性，说白了不过是从一种规训到另一种规训，从“服美役”到“服，但别太过”，从“向下的自由”到“向下，但不能多”。又是女的变成怪物，一边发疯一边反思，对男性上位者的嘲弄和调侃很克制，对结构性问题只字不提。足够恶心，但女人看的是恐怖，男人看的是景观。