又是充满希望的一天

邪恶到底

不错，更符合中国宝宝体质的法哈蒂

走，乘夜色去

开头花费了较多笔墨描写中年危机，过于琐碎、冗长，直至第三十分钟才发生真正的激励事件——危力撞倒同公司的外卖骑手，从而展开对两个不同阶层的家庭的生活变故的叙述。影片展现出创作者的人文关怀，亦挖掘出人物向上向善的力量，但整体上是对现实生活的无差别搬演，缺乏艺术真实性和审美表现力。主题缺乏提炼、叙事方式缺乏设计。视听方面，影片使用16mm胶片拍摄，其画面质感和影片调性的适配度不高，未起到锦上添花的作用。

木头羽毛

16mm的胶片在这里既无反思又无美感，充斥着不知道是今日说法还是公益广告的塑料质感。号称现实主义的文本设置不过是毫无波澜地对日常的搬演，又给主人公添加太多buff，好像“现实”也是可以被塑造出来的气质。主创们选择的标题可以是一种寄托，也可以看作愤青的口号，然而在结尾处以新生的抒情，一部试图靠拢现实主义的电影却完全忘记了自己手上的摄像机本可以作为控诉和提出可能性的武器，而不是白白地构建大戏台。 只有几处地方看进去了，女人们的对话，广场人声鼎沸的声音混录，让它短暂地想起了自己原来是一部电影。

练习生（已在读

并不令人反感的中产切入点。胶片封存了我们与疫情、口罩、核酸时代的距离，公共系统和算法系统的“病症”正好以一明一暗两条线索铺展。外卖员以重伤或死亡在影片里占据沉重的身位，同时也永远失去自我言说的机会，“新业态”从业者的侧写是否有更多可能？杭州的复杂性仍然有待激发，喜欢那段醉生梦死的广场狂欢，也喜欢最后对服务业者匆匆的凝视。整部影片真正试图触及的议题，似乎也以“匆匆凝视”之姿掠过了。或许导演创作的失焦映照出的是我们在“大环境”（剧中配音改成“国际环境”）中生活的失焦本身。

进击的丽丽

依托答辩

Liz

深刻、冷静、客观、尖锐，非常有力度、有态度的一部电影，可以说这是一部献给当下所有中国人的真现实主义电影。顺便说一下，胶片在大银幕上的质感爆棚！！强烈推荐！

Mockingbird

难得看到一部关注当代社会胜过湎于自我的当代中国电影处女作。大概因为导演自己已然人近中年，作品整体上显示出同现实生活基本相契的成熟气质。与法哈蒂《一次别离》的情节布局相似，本片同样涉及来自不同阶层的两个家庭的冲突。不过坦白来说，由于种种原因，本片还是比法哈蒂温和得多，后者刻画的恰恰是一群诚然“全无希望”的角色。本片把最大的希望埋设在下一代身上：一边是成绩优异的学生，一边是刚刚新生的婴孩。为此，电影甚至不惜刻意地作出这一对比：缺乏经济资本的家庭孩子是数学竞赛冠军，富有经济资本的家庭孩子数学却只能考三十几分。这种“希望-教育-下一代”的逻辑蛮具有国情特色，尽管可能并不太符合社会学层面布尔迪厄所刻画的那种“经济资本与文化资本”经常性的正比关系。

FLYPIG

导演自己都没拍明白的片子，第一次看到有回答不上观众问题的导演

倚风帘

特别现实题材的一部电影，外卖员与平台设定的冲突也很能感同身受。但我就想问，让40岁的女性B超发现怀孕这个方案收尾来表达重新开始生活，对女性来说这真是充满希望的一天吗？也许是反讽，谁知道呢。

影君子

近年来难得的现实题材好电影 画面看着很舒服....