小丑2：双重妄想

嘟嘟熊之父

注水到飞起。试图讨论被推上神坛后小丑的自我认知失调与必然陨落，却仅抛出了空泛的概念。一半时间对首部无效复盘，另一半像在看小红书情侣博主秀恩爱，结局强行拉升格局，一代丑终将老去，总有丑正在年轻。媒介不再成为推动叙事和塑造人物的关键元素，而仅仅是强行煽动情绪的下下策。感觉好莱坞对Gaga已经有了规范的使用说明，会唱歌爱跳舞的大傻妞&女王无缝切换。

昆布尔的迷宫

第一次知道我国有这么多省份也承办了威尼斯电影节…

sdebut

本来以为a deux指的是小丑和harley，但逐渐发现其实指的是joker这个角色和arthur自身的人格（倒也是种常见的超英片设定）；第一部中的“爽点”在这部续作中反而助力了故事的暗黑展开和悲壮结局。可惜的是这个剧本归根结底还是joaquin的独角戏，gaga的精彩唱段也没法改变这个角色作为“大众代表”的工具人功能。

请叫我MT＿T

不要指望看到任何的爽感和煽动情绪，此片的小丑不是希斯莱杰。导演很聪明，避开了这条道，让华金演透亚瑟joker 这个人。

zzz

太厉害了，一群国内 ip 的人简直是顶级富豪，特意非到外国电影节看了在飞回来

阿莫多瓦特了

躺在第一部的功劳簿上吃老本，就像阳痿的dick，嘴上吹嘘自己硬很久，实际上半分钟就泻了。如果说第一部讲的是Joker的诞生，那么第二部讲述的是Joker的陨灭。它试图在Arthur和Joker之间的双重身份之间做个了断，片名Folie à deux更像是Arthur和Joker两个身份的搏斗、共舞、难分难舍和相爱相杀。枯燥冗长、乏味无聊的对话也没能交代明白Arthur的自我认知构建，法庭戏也没能如愿变成Joker的马戏团；Gaga的角色真的是……莫名其妙且有点多余，她的人设始终是Joker/Arthur这个自己的设置都有点模糊的附庸，那她还能怎样呢？唱歌部分真的是……大白嗓也就算了，配音效果明显，旋律也不咋好听，双人在台上对唱的段落甚至让我想起刘老根大舞台……(sorry )

天马星

我好爱这部，前作的完全反面，是一部解构小丑的反小丑片。如果说前作聚焦尽皆癫狂代表兽性的小丑，那么本作则回归脆弱压抑代表人性的亚瑟。小丑的诞生，标志着对传统英雄叙事的解构，可当时间流逝，小丑这样的反英雄反而逐渐被神化，而本片又重新解构神化的小丑，将他打回人形，讲述其复杂的人性：从来没有天生反骨的小丑，只有反抗压迫的亚瑟，或者说从始至终都只有亚瑟，脆弱、破碎、暴力与疯狂都是他的本色。其实当小丑被还原成复杂的人，那么人人都是亚瑟，也有可能成为小丑，只是随着哈莉·奎因一同入戏的观众，和哈莉一样，只想看到他们想看的：他们要么轻视他嘲笑他，说他是懦弱顺从的亚瑟，要么仰视他神化他，称他是暴力反抗的小丑，可他们偏偏无法平视他，接受他既懦弱又暴力，而这则是影片解构之后的建构。

CumOnMe

看了短评 疑似威尼斯电影节从意大利迁址全国各地

废话队长

混乱又安详，续集也是终章。歌舞类型是一个精妙的选择，有效扩展了囚徒困境下压抑封锁的空间。前作里已经埋下太多矛盾的种子，续作直接不留余地地拷问，到底是亚瑟还是joker？到底是人格分裂还是极致的表演欲望？而托德菲利普斯出色地做到了一边擦除疑惑一边留下新的疑惑，一边混淆视听一边激起情绪。华金更如鱼得水了，在音符之间滑动着生命印记，gaga的哈莉奎茵堪称目前见到能量最强的一版，因为唱得太好太生动，所以太具有欺骗性，在这场邪恶的演出中强势凸显出自己的存在感。结局语气的落差纽结成一种庞大的悲剧感，托德同时给出了希斯莱杰版小丑脸上伤痕的答案。平行世界里的《小丑》落幕，生于dc宇宙，而又交回其中

Parity

#Venezia 81 年度级别诈骗，“双疯”居然不是Joker和Harley Quinn，而是Joker和Arthur？？Quinn的角色弱到可以忽略，仅在Arthur冗长的对于第一部经历的反刍中充当心理状态转变的标记（推动作用为0）并贡献fantasy里的伴唱，连劝Arthur停药都发生在已经停药之后（停药是全片最大激励事件）;如若把Quinn视作幻想的对象则应与现实在Quinn的形象上拉开差距或/并执行反讽的思路。阿卡姆、法庭和fantasy中的歌舞秀都毫无想象力。情节最终的低落走向与第一部形成对比，都带有鲜明的时代氛围特征