在溪边2024

bloom

艺术与生命的比喻结构，往往是至纯至美。因此生命是一条溪流，潺潺向下，我们溯流而上，将溪水的波纹织入布中。堪为洪常秀生涯总结的作品，是敢于回返早期，敢于具体，敢于繁杂，敢于重新爱恨涌动、生死谈资，敢于在酒桌上把切实的人生苦痛托出，挑到窘境之上。认得出的洪常秀和认不出的洪常秀一同现身，最后几个镜头轻轻往返，令人叹为观止。从电影院出来，恍惚觉得所有他的电影、所有关于他电影的回忆、个人的所有回忆，缠绵而来，无话可说。

热爱生活的番茄

第2500部，献给我的艺术电影启蒙，献给在我身边只有不到100米的老头洪常秀。感受到这是老洪好久不见的一种回归。就像他说的，他把典型性的角色和非典型性的角色混在一起，通过几场会面，尤其是几顿饭，看到他们的故事如何发生和延伸。他对角色从来不带预设，但确总有些调戏和反讽，调戏着关系中的孤独与欲望，又反讽着堂而皇之的面子工程。在溪边回到了有些男性知识分子的视角，进入到一个女子大学的场域发生的种种是非。这是有关的性别的，但洪常秀只是给你看产生命运变化的某些瞬间，和他们在那时的选择。与之前篇女性角色为主导的展现日常会面的电影相比，这部电影中因为涉及太多人生巨大问题的角色，它有太多直接的人物的对抗和冲撞，它也有很多情绪宣泄和互助的时刻。洪常秀不再让我们只是客观得看角色的故事，而是让我和他们一起有哭有笑。

Otocolobus

洪常秀，一款韩国伍迪艾伦。符合我对他的期待，没有更多评价了，一种舒适感……(一句台词和舞台短剧表演的片段让我们得以窥视男主角被审查的原因，可能这也是我对韩国电影感兴趣的原因之一——历史复杂性)

踏踏_

很惊喜，在这部故事里洪好像回到了他早几年喜爱的叙述风格，自然景观与叙述紧密相连，目的不是讨论爱情，不过是因为爱情是生活中的一部分，但谁知道那到底是不是爱情。看似是轻描淡写的散文诗，这种感觉就像就像看完洪的电影走出电影院总想吃拉面喝Makgeolli一样生动迷人。

Parity

#Locarno 77 5 一条平庸无奇的溪流，不必沿着河道一路漫游，穿梭于上上下下的空间结构；沿溪而栖的空间在不息的水流中历经时年，科幻般地，人的过去与现今于此相逢，于目光不能及之处对话。性、爱情、政治不过是溪边的几粒沙，被冲刷、沉淀、消解，小溪依然清冽。而溪边休憩、写生、编织之人，已不再只是灵魂缪斯或同心之人，她是这条泛灵小溪的忠实观察者和故事的讲述者，是他流淌的目的，是他自审的方式，是他生命的源泉。

圆首的秘书

个人以为是之后之后最精妙的洪常秀，也是目前让人看得最会心、最动情的洪常秀，金敏喜贡献了近年来层次最丰富的表演，值得一座奖杯。喜欢那些掏心掏肺，艺术需要掏心掏肺，但掏心掏肺不一定是艺术，艺术还要求无法言说的愤怒、悲伤、喜悦和尴尬，编织成流动不居的色彩与关系。

wowo酱

看到了任性到極致的洪，到最後放棄去數餐桌對話場景出現的次數，吸了三根萬寶路才緩過神來；過曝和欠曝、尷尬的言語拉扯在他的電影中永遠不是多餘的廢料；與男性闖入女性空間後的躁鬱/不安形成鮮明對比的是女性的來去從容，如溪水涓流不止，拿得起、放得下。

Ho白熊

近几年的洪片带领我们观察了太多斑驳的日光，这一次他让我们望向阴影和黑夜，在那里我们必须借助灯光或者是一些细微的光线才能看清人的轮廓，并且每一次看到月亮被邀请进入我们的世界，都能回想起《北村方向》里首尔的雪夜，但现在的洪已然更加靠近自然/生活本身，不过是否是洪要以此种残疾的摄影机姿态重新开启黑夜还有待观察。最后金敏喜从岩石后探出，真的只剩下感动了，年度瞬间。

DeckardYang

【5】洪的阶段性“教科书”之作，丰富至极，以典型的情节为基础，用时间、形状、动作、间离等多种抽象的方法示范了电影叙述到底还能通往何处，毕竟我们永远无法观测到同一条溪流。 w/c

Pincent

8.7 关于年长与年轻两位导演角色的叙事，让人想到的是《公民凯恩》般的对人物现实的不稳定认知，而金敏喜的角色身上带有较强的多重性，不只是观众的认知，同时也是行动者、“逆溪流而上的叙事编织者”，以及一些不可测的色彩。