在溪边

bloom

艺术与生命的比喻结构，往往是至纯至美。因此生命是一条溪流，潺潺向下，我们溯流而上，将溪水的波纹织入布中。堪为洪常秀生涯总结的作品，是敢于回返早期，敢于具体，敢于繁杂，敢于重新爱恨涌动、生死谈资，敢于在酒桌上把切实的人生苦痛托出，挑到窘境之上。认得出的洪常秀和认不出的洪常秀一同现身，最后几个镜头轻轻往返，令人叹为观止。从电影院出来，恍惚觉得所有他的电影、所有关于他电影的回忆、个人的所有回忆，缠绵而来，无话可说。

热爱生活的番茄

第2500部，献给我的艺术电影启蒙，献给在我身边只有不到100米的老头洪常秀。感受到这是老洪好久不见的一种回归。就像他说的，他把典型性的角色和非典型性的角色混在一起，通过几场会面，尤其是几顿饭，看到他们的故事如何发生和延伸。他对角色从来不带预设，但确总有些调戏和反讽，调戏着关系中的孤独与欲望，又反讽着堂而皇之的面子工程。在溪边回到了有些男性知识分子的视角，进入到一个女子大学的场域发生的种种是非。这是有关的性别的，但洪常秀只是给你看产生命运变化的某些瞬间，和他们在那时的选择。与之前篇女性角色为主导的展现日常会面的电影相比，这部电影中因为涉及太多人生巨大问题的角色，它有太多直接的人物的对抗和冲撞，它也有很多情绪宣泄和互助的时刻。洪常秀不再让我们只是客观得看角色的故事，而是让我和他们一起有哭有笑。

Pincent

8.7 关于年长与年轻两位导演角色的叙事，让人想到的是《公民凯恩》般的对人物现实的不稳定认知，而金敏喜的角色身上带有较强的多重性，不只是观众的认知，同时也是行动者、“逆溪流而上的叙事编织者”，以及一些不可测的色彩。

wowo酱

看到了任性到極致的洪，到最後放棄去數餐桌對話場景出現的次數，吸了三根萬寶路才緩過神來；過曝和欠曝、尷尬的言語拉扯在他的電影中永遠不是多餘的廢料；與男性闖入女性空間後的躁鬱/不安形成鮮明對比的是女性的來去從容，如溪水涓流不止，拿得起、放得下。

三方集

我要看姐姐像命运女神一样纺织 看后评： 哽咽的真心堆叠在树下，这是溪水声音好听的秋天。一切干净地在苟合，暴力的话语和美丽的话语都在溪水中飘落。 “什么也没有。” 以无须抵达的方式抵达话语的真实，在对于语言的背叛早已不在意的年纪，只是理顺每一根线，把每一条溪流都收束在肢体的运动中。只是工作，只是在漆黑的夜里躺在小灯旁，只是轻轻地点头或抗拒着发火。世界就是这样的，无可解释的。 金敏喜被轻轻地裹挟着，站在稍远的溪水边向你招手。她不再是一个安静的背影，宰杀式的灵性也已经不再必要。 她已无须表露真心。

踏踏_

很惊喜，在这部故事里洪好像回到了他早几年喜爱的叙述风格，自然景观与叙述紧密相连，目的不是讨论爱情，不过是因为爱情是生活中的一部分，但谁知道那到底是不是爱情。看似是轻描淡写的散文诗，这种感觉就像就像看完洪的电影走出电影院总想吃拉面喝Makgeolli一样生动迷人。

难别箱舟

不给观众一点get的机会啊，话说一半就很难受。以四十年为一个时间跨度讲诉当下与过去的故事，四十岁的她似乎想在时间的水流里抓住什么，即是向外也是向内，结尾给出了答案（金敏喜最有趣的表演当属与年轻男导的对话）

Parity

#Locarno 77 5 一条平庸无奇的溪流，不必沿着河道一路漫游，穿梭于上上下下的空间结构；沿溪而栖的空间在不息的水流中历经时年，科幻般地，人的过去与现今于此相逢，于目光不能及之处对话。性、爱情、政治不过是溪边的几粒沙，被冲刷、沉淀、消解，小溪依然清冽。而溪边休憩、写生、编织之人，已不再只是灵魂缪斯或同心之人，她是这条泛灵小溪的忠实观察者和故事的讲述者，是他流淌的目的，是他自审的方式，是他生命的源泉。

甜水园子温

近几年分数最高的洪片，含金量max，含申锡镐量0，整体故事情节也回归巅峰洪。这部在塔楼上在水中能凑个介词三部曲吗？

雕刻时光

77届洛迦诺最佳表演。男女关系、导演身份、许久未见又再次会面的亲朋，仍旧是洪常秀舒适的创作领域，很轻松就把观众情感拴系到角色身上，片中刚好40岁的金敏喜像是一个纽带，将40年前的舅舅和40年后的学生们经历、情感联系到一起，过去的路和未来的路。