椿之庭

Normal

如上田义彦的照片，柔和、优雅、质朴、清幽、静谧、深邃

真昼の月

去年就一直非常想看的这部电影，在今天终于如愿看完。全程日文字幕，毫无压力，因为台词确实很简单。这是一个忧伤的故事，虽一直映衬着美好的家居以及庭院。对于死亡的探讨，具备独特视角。虽然还是不得不说，故事明显单薄了些。人终有一死，“生不带来，死不带去”，的确如此。

leafalone

不愧是上田义彦，每一帧画面都可以做壁纸，或绚烂或静美，庭院与海、三代女性的美感，都表现得很极致。但是剧情太单薄，节奏缓慢到无法停止入睡，张震的角色意义不明。电影和广告、MV，终究还是不同的艺术表现形式。

满江红

原以为是讲述一个民宿的故事，没想到却是一个卖房子的故事，更没想到的是张震在电影中是演一个房产中介，话说张震的日语说的真不错。说到片子本身，最多也就三星，非常非常慢节奏的日式小品电影，比如开始用十分钟讲述一条金鱼的死去，我真的在一小时后看睡着了，我看的上一部富司纯子的电影还是她和金城武搭档的《死神的精确度》，这一晃也十多年了，富司纯子真是老了好多，但雍容优雅不变，宇野祥平只有一场戏，铃木京香三场戏，依然美丽，沈恩京其实也算是主角，胸太平了！田边诚一好像演的是房屋的买主，但可能只是另一个中介人，真正的买家应该是最后出场的不破万作。全片缓缓道来似乎平淡如水，但真没想到最后是如此结局，一下子给人一种余韵悠长的感觉，结尾加一星，

白井黑子阿尼娅

香甜可口。

门房大爷

故事其实成立：祖孙俩平静的生活，背景是母女两代人的冲突，和解在讲述中完成，时代在人去楼空后落幕。遗憾的是冲突并不激烈，而镜头语言显得冗长而空洞——语言不精炼，视觉再美都落空。上田义彦怀念旧时代的美感（或许就是昭和时代），他的摄影和电影，似乎都试图把旧时代、旧生活方式留住，他认为那里有优雅。

电影院里的多多

画面美翻了的糖水电影。上田義彦的电影怎么看都是饮料广告。

leaves.

上田义彦

贫血战士

一朵花，一杯茶，纱门，餐桌，草帽，繁复的和服系带，岩石上的金鱼，饱浸雨水的草叶，窗上停歇的蜻蜓，夏日蝉鸣，切西瓜的沙沙声，痛饮凉水的咕咚声……这些事物本就占据着宇宙的时间维度，置身其中怎会觉得烦闷，为何一定期待下刻时间加快、发生什么？无事发生是最好。人类只是习惯于把自己当作主角，而忽略世界的底色。

哈克尼宝贝

导演非常擅长特写镜头 微距镜头 那种日式半遮掩的禅意的画面 很美 除此之外就没了

Mura

作为广告导演剧本还是得再努力一下，画面很美，故事太一般。。。

Psyche

不想写剧本可以直说

Fsalamander

很美，每一帧都能成为优秀的写真，但这不足以撑起电影，剧情、讲述方式、细节，像零散的玻璃碎片，我不愿动手去拼。

放心办事员小李

入场观众：我再也不要看9点的电影了，我心想，哼，不懂艺术，然后我在大约30分钟睡着了，间歇被音乐吵醒，看了一眼张震的脸

Morning

写真系作品，而且是传统的纸面上的写真，不是网图的广告写真，看到最后才会更明白这个庭院是主角，所以被这样表现说的过去，比较尴尬的是，影片节奏缓慢，但几个剧情点是常规的日剧设置，既不是河濑直美那种拧巴的个人情绪，也不是是枝裕和透着一股娟丽，它就是俗气狗血的故事非要缓慢的说，我对富司纯子的表演不太喜欢，她似乎真的是在拍写真，当然我也不知道导演对于她对于这个角色的要求到底要怎么样，但她的部分表现少少，相反沈恩京的表演就完整细腻，尤其结尾贡献了本片最为动人的场面，是她，最后到了她才将这个影片的割裂真正的联结在一起。震能够出演这样一个普通人的角色我也很喜欢，他有两次回头，有所区别，这区别做的很好，他也演得很好。

基瑞尔

不愧是CF广告出身，每帧都对画面追求到了一种近乎偏执的精细：拿起放下装回鱼缸的鱼，在树丛中驻留也能被捕捉的张震“美颜暴击”，更或者晨早花的盛开…种种都是景。像是《日日是好日》的升级，专注那种“一花一世界”的小欣喜以及角色心境与自然同时产生更迭的微妙；是次舒服的疗愈，即使进程也过于缓慢。

马戏团

三星半，上田义彦自然把摄影把关得很好，不愧是大摄影师，深谙日式美学的阴翳之美，非常节制地使用光源。看到后面我已经明白了，真正的主角不是屋檐底下的女性，而是这栋宅子本身，才是他倾注了最大心力去拍摄的对象。

阿默沫

整片好像一部日式短片小说，每一帧画面都宛如一张写真。

开飞机的舒马赫

#SIFF21#金鱼的死去，那是大自然的宿命，就像风雨来时遍地摧残的落红，四季轮转终有一别 金鱼的重逢，又是一个新的轮回，它来到了鱼缸，就像我不得不告别我的祖宅，囿于城市 都说金鱼的记忆只有七秒，它会记得那些过往吗？ 那个白发苍苍的奶奶倚坐在沙发上，眼神遥望远处的海平面；青涩脸庞的少女趴在半敞的移门门口，她的短发被摇曳的风扇吹起又落下 Try to remember的旋律缓缓传来，平静如水，生命真好！！ 电影有着极致的画面和精彩的配乐，但是并没有什么剧情，甚至在用慢镜头强迫观众去看那些琐碎的日常，这有意义吗？有啊，这就是我们最容易胡适的时间的价值，甚至于我而言，这才是电影的最大魅力！！

圈圈儿

击中人的都是碎片和单一的画面，果然还是广告感的问题吧。手和花和金鱼的互动挺好看的

油炸绿番茄

广告片导演转型拍电影。形式大于内容。 人与房子还有院子里的花草树木是一个整体，非常传统的日本生态房屋设计，突出“寂”的空间美学。 电影很静，是我喜欢的那种平静。对夏天的热的描绘也是我喜欢的风格，汗水浸湿的头发、大口喝着的凉水、敞开的门窗吹进来的风甚至能吹到我的脸上留在我的心里！ 电影很淡，姥姥走得淡，拆房子也很淡，一切就像一场梦！

愚人船

忍住一小时不睡着就算成功

sorry打搅

不愧是广告导演，长焦 大光圈 各种好看的人儿，好看就完事了。

子曌_乌衣少年

上影第四场 「椿之庭」 上田义彦，铃木京香，富司纯子，三个人加在一起拍流水账也太过美丽，开头几个富司纯子的大特写，本人热泪盈眶！铃木京香打着洋伞，光影交错投在脸上，我原地去世！好喜欢风吹着紫藤萝，富司纯子静静的站在花下，然后镜头拉向了大海，那一刻真的“美是编年废除” 真的拍了一部属于东亚的电影，拳拳的日式美学，极致的物哀，消逝死亡之美谁能懂，死亡是走出时间，是永恒的余韵，是再也不会变更的美丽。如何也留不住的失落，或许对于爱看好看庭院的上田义彦来说，正是因为那个开满茶花的院子突然不见了，才久久的留在了他的记忆里。电影里拍了一家三代女性，因为从小女性对上田义彦成长中巨大的影响，不可或缺的存在，构思时就是如此，我也喜欢这样对女性偏爱和珍视。 ……写不下了，bb影评

生活在别处

7/10. 老宅旧梦，歌尽人去。 本片编导上田义彦不愧是拍广告片出身的，摄影很美，庭园也很美，只是故事性较弱，略显空洞。 本片演员有沈恩京和张震，算是集齐了中日韩三国选手吧。

颜落寒

很安静很轻，就像屋檐下摇曳的风铃，就像庭院收纳了雨的声音，就像金鱼换了新的环境，就像层叠的落叶无法抵达海与天的边境，就像有些决定不一定有原因，就像有些人只是去了另一个世界旅行，就像所有哀伤都会渐渐轻盈，就像我念了一封信给你听。

israfel

镜头美如画，剧情烂如渣

乌苏拉

宁静而平稳的镜头设计，平面摄影师的调度方法。似乎，隐约有小津影子。

苏黎世的列车

我的故乡没有森林 也没有山茶花盛开的庭院

王小露 Lucia

0613SIFF黄浦剧场。看过的最温柔的关于代际的电影。仿佛一部日本庭院生物纪录片，一花一木 昆虫青蛙和金鱼 承载了几代人对「家」的情感。虽然整部电影维持着一个非常非常慢的节奏，但细节考究，配乐精美，人物塑造手段很丰富，通篇对于很多重的情感表达都非常克制，依然非常感人。好作品。

付突突

我有很努力在看，但我真的累了。

阳形形洛士

小日本的恶心意淫，烂烂烂

哪吒男

漂亮是真漂亮，在任何地方结尾都可以，适合做测试电视机效果的样片。

译者阿花

电影院几乎满场，但走了好多人，剩下的人也都熬着，因为看睡着此起彼伏手机掉地上的声音，导演，意境有点拉得太足了，太撑了，扛不住

法外之徒

2021SIFF NO.14 一种恋物癖的症候：正如片头将死/已死的金鱼、风雨来时遍地摧残的落红和手背枯朽的褶皱 “老屋—奶奶”的共同体在影片伊始就已经被标记为了一件将失去/已失去之物 随着姨母、房产经纪人、看房人的到访愈发摇摇欲坠 面临着被看似善意温和的提议击垮的危险 而上田一边向观众传递自己的旧物情结 另一边做好为新陈代谢生离死别哀悼的准备 所以他所拍摄的不是脚的特写 而是脚与地板相接的姿势 他透过花草所聚焦的也不是沈恩敬的小腿 而是雀跃着与其融为一体的花裙子 通过重锚互联关系 在人与建筑/景观之间建立起一种难以区分的耦合系统 任雨滴细数着流逝的时间也蓄积着情绪 可惜广告出身导演反做了视觉的囚徒 摄影机投射的比起温情的注视 更接近精致而干瘪的展示 停滞于动态的平面而无法提升到空间的维度