一家子儿咕咕叫

林真懒

2023HKIFF, PE。导演在能看到鸽子的天台参与映后。

帧间词话

有毒的男子气概。对面的底层，和我们这里的底层真的是又有很像的地方。甚至那乡下的电线杆，会所的霓虹招牌，要不是那繁体字，会以为在看另一个地方的电影。

小钻风

@PREMIERE ELEMENTS #hkiff47【6/10】有生硬、刻意的片段，比如阿钦无端向小虎谈及阿公参军的那段历史，以及小虎与露露的感情线。也有极具灵性的片段，比如阿公的回光返照，以及其去世之后，台湾人相信往生者会经过草埔路等关卡，而阿公在一片草地上与参与帮派械斗后的小虎相遇，代表小虎也已往生。说到主线本身，其实是许多家庭的缩影，易怒暴躁的父亲，慈祥的母亲，叛逆的子女，很多人都能找到自己的影子。个人喜欢影片的戛然而止，赛鸽比赛是否继续，小实是否会在生，是否会回来，一家人的关系能否修补，都交由观众去判断。

lam est lam

20230407#hkiff47 看得很压抑

废话队长

太长太长，由赌鸽这种新奇的生活方式所引发的兴趣过了中段就已经消耗殆尽了，励志传奇彻底溃败之后，画风也逐渐往暗黑方向发展而一发不可收拾…尤其是青年男女这条线，真的有必要吗？在下行语境里构建超现实场景同样风险极高，属于利用完竞技体育的紧迫感，就将之一把扔下的片子

立青映画

只有无力的阴郁和无论如何要毁掉一切的执念...#金鸡影展2023

风华布衣

#HKIFF 当导演用 作品里的女性都比较聪明可以离开而男性都比较执拗理想化 来解释主角人设和一些剧情设定/女性角色作用，这2★在我观感里就着实不冤。 或许可以对比《空白》知晓怎样才能拍出来一个性格恶劣惹人厌同时也让人理解的男主。 去年GOLD 水准是真的有点ちいさい。 不过新人（这条线）不错，又狠又野的野狗终究也还是傻狗，傻才会把随便捡自己回去的人当做家人，把随时分崩离析的地方当做家。

北投少年他

没有之前说的那么差，但真的配不上GHBP

花Young年華

福建廈門，SM萬達影城，第36屆金雞百花電影節

陈好康

#59th

华盛顿樱桃树

大师的雏形，拿腔拿调的文艺表达，无处安放的愤怒的情绪。文本完整表达流畅。演员情绪准确。作为金马奖最佳影片，是一次比较准确的颁奖。胡智强可以期待。

歹囡仔

电影拍出了一个中年男人的虚荣心、面子和失意，他影响了一家人的行径，所以看的时候会愤慨、会五味杂陈。但情节讲的太杂，就觉得以上情愫都是如此刻意。

kakakarl

#HKIFF47#让人痛苦，父亲的角色几乎集合了所有让人讨厌的元素，会让人影响对片子的判断，结尾所展现的负片地狱，阴魂一直都在身边，也是男性凝视一直在电影里和我们身边。

天马星

金马最佳影片。鸽子飞走了还能飞回来，家人走了就再也回不了，一个中年赌鬼亲手毁灭家庭的故事～《爸妈不在家》之后，讲述华人家庭关系的影片颇受金马待见，《血观音》、《阳光普照》、《瀑布》再到本片，以及同届提名的《哈勇家》，说实话本片在这几部当中最老套，中年危机与男凝视角就不用说了，哪怕是各种隐喻象征都用的非常直接，就像跟着语文老师做阅读理解，没有一点留白空间，尤其本片里男主去大陆与老父亲当兵等情节更像是背景板，十分突兀，相较而言本届金马我更喜欢《哈勇家》，喜欢它的轻盈、灵动与巧妙，即使是与政治元素的结合，也比本片做得自然。最后忠告：不要靠近中年男人（尤其是赌鬼），会变得不幸!

朝阳区妻夫木聪

#HKIFF47# 道理都懂，但还是看到崩溃，个人观感可能是新世纪最差一部GHBP，充满了中年男人的自以为是和自我垂怜，太多的无效叙事，观众不仅无法进入，更难以关心。最后只想说，大银幕上看到的东亚中年卢瑟男性已经足够多了，我们真的还要给予他们更多的注意力吗？不是说他们不值得关注，只是他们真的占据大银幕主流叙事已经足够久了。相信对于大多数观众来说，如果真要想去共情他们，回去看看自己爹就够了，真的没必要再来电影里找罪受。一星半。

我情绪零碎KAI

游安順的角色完全符合了對中年毒男的一切想象，高高在上、極度自負又無能狂怒。映後被觀眾問及女兒的結局幾乎可以為整部電影定性。不止是女兒，連同母親在內所有女性形象都在最後隱身，只為成全父親的一場夢。 映後Q&A唯一有效信息就是導演表示《一家子兒咕咕叫》的片名靈感來自《呖咕呖咕新年財》……

瞬时冰火

人要如何脱离悲催的命运

西楼尘

遗落了抽陀螺的线，便弄丢了跟儿子牵绊的线。沉迷进赛鸽的赌局，便注定了无法翻盘的人生。想飞去伊豆看樱花，却迷路在海上成了无归的鸟。犹豫去对岸当教练，却成了弥勒佛目光下的可怜人。当日本兵的阿公曾经威风，战败后却变成害怕大海的中国人。鸽子跨越山海寻找回家的路，人却四处漂流成了无根的木。

桃桃林林

意象很直接，却也挺无趣的相比导演上一部，并没有什么进步，甚至有些退步。

遠山堂後人

#59 TGHFF 開幕片 試圖想要說點什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對父親角色難共情 鴿子這一動物意象本來很適合做魔幻寫實之類的 但相當浪費 試圖解釋的所謂拼裝家庭內部狀況 一定不會去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨特設定 也許所謂的舒適區自由創作大抵如此了吧 獲獎了更氣了

喝醉酒的貓

說實話有點過於矯情，劇情也略顯鬆散無法一直往下看，並且有些故事交代的過於簡單，整體就是在描述一個中年男子的哀嚎，對家庭、子女、妻子、事業的不負責任，但有想主導一切的失敗案例。

轻拿轻放

赛鸽隐喻家庭

鬼腳七

混乱且长，中间一度搞不懂片子想干嘛，只有游安顺演得好，但是演的越好这角色就越烦人，就越坐不住，感受不到这个人物的挣扎，整个就很烦，且长。（女儿演的好像古川琴音，个性倒挺独特

爆弹阿灰

HKIFF//终于看到了金马最佳影片。少见的赛鸽题材，接地气部分的情景展现非常棒，令人沉浸，但节奏常常一头雾水，故事线穿插太多，也一头雾水，时长反倒好像成了“加塞”的结果。（李梦苡桦太美啦！！！）

盐水天

就…怎么会有那么讨人厌的男主啊…非但完全无法让人有一丝一毫的共情，甚至越看越巴不得他快点去死= =

幽灵不会哭

以鸽子喻人生太过于表面，但剧本构筑了太多了细节，以日常的哀默与心死推动电影情节，最让人难忘的是人物在某些时候与环境的互动，立交桥、巨型佛像、荒野，鸽子能翱翔蓝天又能找到回家的路，这似乎是我们不可能圆满的生命，因为在这个父权构建下的传统中国家庭中，牢笼无处不在，失踪的儿子仿佛一个幽灵，他从未出现但无处不在，他究竟是如何消失的？对于父亲来说是母亲的失职，对于母亲来说是父亲嗜赌的漠不关心，对于女儿来说是儿子自己选择了离开，但不管怎样，这个畸形的家庭中所有的关系都变得让人窒息，犹如瘫痪的爷爷，另外小虎却是一个鲜活的存在，他出现在这儿显得那么的格格不入，像投入死水的石头，改变了什么，但最后又没有改变，死亡是电影最后的落脚点，它更象征着自由的失去与希望的逝去

大人中

鴿子會飛，人會走；鴿子會回家，人卻可能一去不回。停留或離開、受困又或許過度自由的意象把握也挺好的。但在該片導演的眼中，女性在遇到事情時只會：一哭、二慌張、三抱怨。而且對男人任勞任怨，是無條件接受男性怒氣的容器。女性註定是水性楊花、搔首弄姿的，其身體的用途也僅是用於給男性觀賞以及發洩慾望。 在該家庭中，女性的家庭地位是低下且永遠犯錯，被男性唾棄。讓人不僅疑惑，安順哥真的能憑著這樣完全無法讓人共情的角色拿下最佳男主角嗎？

Spirit Cold

2022.11.18 光點華山

Cari

詹京霖確實擅長刻寫接地氣的寫實小人物，全片素樸真誠，但也完全暴露了導演身兼編劇和剪輯的典型弊病。家庭敘事的意圖清晰，但因為太過貪心，不作擇選地想作人物縱深，導致全片節奏拖沓雜糅，最後幾拍特意魔幻，更顯得極其莫名。本片入圍多項金馬獎讓人匪夷所思。

DINGAYIN

理解但拍不好，中段如坐針氈發現才過一小時後崩潰了，睡睡醒醒看到結尾，但是滿喜歡那尾巴。

Mr. Lei

【HKIFF47】應該是近年金馬最大膽的一次選擇，日後上串流後估計評分也不會高。電影用台灣興盛的賽鴿文化來講一個破碎的家庭故事，創意和演員都不錯，但是過於露骨的男性敘事會成為這個電影最大的局限（想到這是許鞍華選出來的著實有點費解）

憂鬱貝蒂

感覺很道地，有感情，但是著實不喜歡這個主角

木柵永樂町

屬於''可以 但沒必要''如此刻意拿腔拿調的片子… 看似發生了很多事，卻又沒很好地整合成劇作… 能入圍 13項…感覺評審們真的非常學院派，且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創作者… 開幕片 Top2提名(Top1智齒14項)，也有製造行銷話題、促進電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]… 但回到電影本身，內容或許是工整/扎實/考究的，卻莫名從詹導作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點)，太過'編導一廂情願'，讓觀眾很難進入角色與故事… 如何在'作者表達'的同時考慮到'觀眾接收'，或許可以參考一下鍾孟宏'轉型'後的 陽光普照/瀑布 (不是說孰優孰劣，只是至少 鍾導作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽，逐步進入故事，而不是就只停在銀幕外，'旁觀'這一家人的悲傷…

黄阿耀 Hayao

#47thHKIFF 很强的台湾电影，导演说自己像新北居所窗外一直盘旋的鸽子，循规蹈矩。思绪在原始又猎奇的赛鸽故事里前行，切片了这个特殊人群的家庭简史，为女性感到不值，也为男性看到可悲。多处大戏导演都处理的非常好，（据说导演上一部是女性视角，已被安利）影片结尾对另一个空间的描写十分绝妙，导演自编自导自剪太棒了。