正午之星

touya

意义不明，说紧张不紧张，说深情不深情，说混乱可能没有电影本身混乱。Joe Alwyn真不行。Ben Safdie真是好演员。

我情绪零碎KAI

对手搭不上戏到底有多痛苦请把话筒给Margaret

有心打扰

怎么那么快就互相爱上了？爱就爱了，怎么就如此刻骨铭心生死相随了？彼此的活儿都那么好吗？

蒙奇D

5分。特定的时空催生特别的爱情。电影有一种迷人的氛围，危险又浪漫，再加上热带的多雨和角色身上的汗水，总让我想起《阿飞正传》里的潮湿。萍水相逢的两个人，在这不稳定的国家，做着一些神秘的工作，这些背景的加持，让这段感情变得浪漫不已。虽然不太理解剧情逻辑，也不太理解角色动机，但却知道危险与刺激会让人靠近。只不过在热烈的爱意之后，逃亡这段拍得更加不知所谓。情欲戏让这部电影十分迷离，除此以外，优点不多。角色迷醉了自己，却无法陶醉观众。

arlmy

1.1 全是符号。除了肉欲。

寒枝雀静

D / 开头的步调很稳健。但之后就把中美洲的湿气拍得像烧开水的蒸汽一样寡淡。女主＞＞＞男主。

圆首的秘书

卧槽哈哈哈好神奇的观影体验，真的是年度级有趣电影，一星或者四星其实都可以，135分钟完全没有任何有效信息，且显然是故意为之，但其制造的悬念和情欲身体又能让人一直想看一直懵逼到结尾，这样的改编无疑是纯影像化的，也着实让人震惊。德尼真的超激进啊，库里真的超美啊啊啊啊 20230113 和军中禁恋异曲同源

南悠一

一个饱含类型元素的故事，被使用一种带有法国作者电影特点的方式讲出来，类型的魅力失去了不说，环境也变得不那么可信，人物关系便也差点意思，更不利于表演。不过，德尼好的地方在于，她是去政治性的，她能够在一个充满政治因素的环境里，还原人类情感最本真的面貌。

假迷影真胖叔

4.5。1.女性主义电影，身体政治，细节拉满。2.原小说文本故事设定在1984年的尼加拉瓜军统时期，克莱德·德尼却将放置到新冠疫情大流行的当下，双重限制构成整个故事背景，同时给足够萧条、散乱和恐慌的周遭社会环境。3.玛格丽特·库里扮演的女主角不断被压到逼仄空间（护照被扣、性交易换来的保护伞不再、美元短缺），神秘男主成为最后的依靠，一对亡命鸳鸯不停的做爱变成隔绝外部环境最有效的保护，mist既是白雾般的身体，又是神秘的代指。4.玛格丽特·库里用精准的肢体和表情贡献出德尼镜头下最充满情欲的肉体。

冰红深蓝

克莱尔·德尼终于斩获戛纳评审团大奖的新作，尽管算不上质量最高或最有新意的德尼作品，但依然相当迷人、暧昧和神秘。延续了德尼标志性的对流动情欲与身体感知的探讨、语焉不详的叙事、大量留白的人物前史、局部特写 迷离配乐，还有后殖民话题&跨族裔空间——白人（前？）殖民者的主视角亦在女主那句“你们就等着美国的坦克来碾过你们这个糟糕透顶的国家吧”至为直白地透现出来。疫情时代的气息扑面而来，无限延宕的election及英美之间似敌亦友的复杂关系也都成了这场罗曼史的背景板。在危机四伏与“四海为家”的混沌境遇中，在闷热潮湿的中美洲丛林里，这场引得两人莫名身陷其中的爱情历险，或许显得过于慵懒与随性了一点，但正因有了魅力非凡又演技出色（机敏、自卑/自傲、坚定、脆弱与动情兼有）的玛格丽特·库里，本片才有了灵魂。（8.3/10）

陀螺凡达可

3.5 两个美国人在局势险恶的尼加拉瓜为了短暂激情和性爱不顾一切直至成为亡命鸳鸯的单纯甚至愚蠢姿态，可以和迈克尔曼的《迈阿密风云》double feature

Lionheart

我是颜粉，不过已经不喜欢太瘦的女孩子了……getting old

凡凡不在家

闷热，散漫、游走，与逃离。中美小国，美国后花园——尼加拉瓜氤氲潮湿环境，透着屏幕，都能体认到。影片以大量街景，和军队实拍，呈现半虚构半纪实质感。女主是被吊销记者证的妓女，靠出卖肉体来换取生存物料。而她与一名英国男通缉犯的“逃亡”，变得有些凄美、浪漫。影片影射尼加拉瓜政治、经济和文化现状，借此以呈现与美国紧张外交关系。在一个相对封闭、保守和逼仄的空间里，女主和男主的存在，变得另类，他们通过性爱来排解外界的苦闷与压抑，但又不得不回到现实中来，这种情绪状态，像极了后疫情时代处于封控中的我们。想要逃离，却被束缚。影片以直接地镜头，对准尼加拉瓜当地防疫场景，聚焦尼加拉瓜糟糕社会治安，警察靠持枪维持社会秩序现况。影片传递的情绪价值，是全球疫情环境下共通的；而呈现的人物关系，又是意识心态对立下的价值观。

harunorange

“Oh your skin is so white. I feel I was fucked by cloud” 快笑死了天呐。这么差的亡命鸳鸯电影无聊到爆。男女主真的没有火花啊。

Cheryl-Ai

非常奇妙的觀影體驗，霉霉雖然沒有一秒畫面，但她一直在我腦子裡

爱斯基摩综合症

不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜革命两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，来自夏夜十点半钟，只是比起文学，这迷失还要来得清醒。

嘟嘟熊之父

强度仍在，然而类型的容器体积太大，于是显得松垮。以间谍的样貌彼此刺探，肉体的交缠更像是情报的交换，达成上等人在荒蛮世界的共识。辗转于各色场所，身份也随着雨林潮湿的水气蒸发，变得模糊不清。被困在危险的国度只是表象，其实是被旧的秩序彻底抛弃，而新的世界不知所踪。

鲍勃粥

5.1/10 #NYFF 在对《双刃剑》失望后，本年度第二部德尼依旧令我失望。将上世纪八十年代的题材未加慎思地暴力置入疫情当下，然后将它们冷落为背景板: 将一切对准于男女主的行为当然于德尼是可理解的，但镜头所呈现的性/爱/悬疑都是干瘪且重复的，甚至是随机的，两人都撑不起两小时有余的凝视。身处中美却展现出"干燥"且不足以"燥热"的地貌，暴雨也未浸润出潮湿而是施加另一层突兀的"发生"，情不知所起亦不知所往也不知所踪，为了打造高强度的"德尼式"的边缘与锋利不惜丧失所有的"情": 所有的肢体接触都补充了那些失踪了的语境中的暴力。只有几个瞬间，几首音乐来略微填补这些碎片中的破洞。结构失衡，节奏破碎，太多的姿态与面容突兀且做作，缺乏一些真正激烈的锐利，也缺乏更为安静的沉思或回望。

咯咯精

看的时候一边满头问号一边真的被紧紧抓住，实在是失败的改编。除了Qualley和性，一切都不成立。(Benny Safdie, miscast and wasted)

谢飞导演

法国76岁的女导演的新作，也获得了今年戛纳电影节的评委会大奖，比起其他二部获主要奖的《悲情三角》《亲密》，可是差得很远！在拉美复杂的政治动乱情境中，一对“逃命鸳鸯”的爱欲史，很平庸，一般。不知为什么会获奖。

sjsjsjsk

已经不是无聊了...忍住没离席的原因仅仅是由于排了五个小时的队好不容易看到首映结果困在拥挤的座位里而无法走动……又散又没高光，一个简单的故事拍得稀碎还故弄玄虚，很多情节远不如The End of the Fucking World精彩……不知道是我累了还是片子的问题那么多性爱场景我只有一两次被涩到 Margaret Qualley和Joe Alwyn很好看，这可能也是我坚持熬下去的原因之一（Joe Alwyn在里面好温柔我真的狠狠体验了把泰勒斯的两小时日常

罗宾汉

德尼最拿手的身体、情欲、殖民主题在21世纪疫情时代的背景下，散发出更暧昧飘忽的味道。在氛围营造上依然无懈可击，潮湿的意象暗示两人彼此吸引、纠缠的关系。而情欲刻画与政治惊悚、疫情背景结合，更凸显出危险和难以预测的意味，因其存在着互相利用、欺骗的成分，与同届竞赛片《分手的决心》中欲念浮动的角力极为相似。不过，男主角的表演和最后一部分潦草的叙事扣分不少。

DeckardYang

【3.5】还是比《双刃剑》好的，恍惚间看到早期的影子，但缠绵的身体并未得到充分的关注，亦缺少往日德尼电影标志性的触感。人物内部没有激情与强度，外部的危险也就失去了张力，自然-社会环境只作为背景板。雨水和汗水从未停止，我们却看不见他们湿濡的模样。（另外Joe差点意思，脑补了下如果是原定的五方，也许大概可能会再好看一点。

NanSLi

依偎的动作过于缓慢，像在注视某个人，视线停留得长久或短促。可能在等待一个眼神的默许，拨弄微卷的发梢、亲吻红润的唇角，以及把手轻轻地搭在对方的手上，希望时间过得再慢点。

LOOK

德尼精彩的篇章都是关于身体在空间中的张力表达，但她又会常常不满足于此，焦虑意义的制造，造成意义与影像的脱节。本片只要叙述一启动就很无聊，一停滞专心拍二人之间的身体互动，就有能量。

L木木木目

5.26 cannes salle lumière女主和男主睡，我看着他们和两千人在影院睡

十二辰子

异乡迷失的广岛之恋，邦尼与和克莱德的爱与背叛。意识流的黑色电影。互相取暖互相利用。觉得口罩很妙，不只是时代印记，还将两人与尼加拉瓜的本地人隔绝开外。他们是两只寄居于此的幽灵，附着在土地的表面却从不属于这里。

同志亦凡人中文站

一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡，背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓，正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影，不但有作者一贯的反美情绪，镜头更充分展现了身体即故事的美学，几段情欲戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主，根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好)

红酒与谋杀

这本是德尼最熟悉最擅长的题材和语境啊，真没想到会是这样，横向对比《白色物质》差距悬殊，时常呈现出一种脱节和断裂，但这部又无需分解时序，线性时间是被拖垮的，德尼的碎剪不再充分，素材间的连词成句就存在问题，不再能说因为它是风格主义的，这更像是气力耗尽了，无法稳定作为情感影像的面孔，也无法创造情绪张力，疫情背景又是可有可无的。乔阿尔文是个灾难，选角的严重失误，前半部分他就穿个白西装使劲扮酷耍帅装神秘，后半部分更是找不到北了一样，脸上写满了不清楚不明朗等疑问，从头至尾他没有自己的气场，更无法塑造自己的银幕人格，他和玛格丽特库里二人毫无化学反应，一丁点都没有！我无不幻想着假如男主还是五方的话又会是怎样。Tindersticks倒是再度贡献了金曲。@Cannes2022

Dorothee

#Cannes2022# 全程问号，画面美感一般，镜头给得也奇奇怪怪，靠大篇幅台词推进剧情。刚开始酒吧那一段我以为穿到迷失东京了，然而俩人眼神毫无化学反应，女主看男主像在看一瓶矿泉水，下一个镜头突然就睡了，还睡得高潮迭起。之后他们就反复睡，但我实在睡不着了，于是我走了

veralau2018

白女必须和白男才能性高潮是这个意思吧？第三世界就是你们做爱的背景板是这个意思吧？ 好久没看这么拉的电影了

兰花草

消费中美洲当地人的苦难 成全白人男女的高光 （这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府高官的情妇另一个是石油公司的搅屎棍） 属实是青春疼痛爱情片了（但sex scene还是不错 ）

陈凭轩

德尼厉害的地方，在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化，最后落在人与人的关系上。

德小科

“你是出来卖的吗？”“不，我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”