世界的阿菊

Morning

阪本顺治还是很会拍男性之间的情谊，最初由宽一郎和池松壮亮的一来一回间就轻松进入的故事，看的时候我会和《隐入尘烟》对比，同样是下里巴人的题材，这部作品做得既可爱又有历史的视角，也可以说是在设定上非常准确的设定了一个时期，所以人的志气，“世界”一词的存在很打动人，而人物本身也非常的贴地，它的技巧是即使黑白的画面都不妨碍里进入这段小故事，因为有一种朴素的栩栩如生。但《隐》则是像布置了一个大展馆，让我来隔着窗子或者是观察镜什么的看海清一家的生活，她的艺术风格很突出，因为也许要表现一个那样的故事不得不用旁技。我喜欢老实本分的电影，就像黑木华的表演，你看她最后一场戏听到和尚对于“世界”的解释的表演多么的可爱，多么的有节奏，多么的引人入胜，仿佛电影已经结束了，但他们的故事还没有完。

杨浦小囡

2.9到3.1分

Los

屎屁尿一把抓 一起做臭乡巴佬/圆满是握团子的手和扒粪的手无甚不同 粪桶装的蔬菜变粪灌田 所有被泼的一定如数奉还/感情强烈心灵弱小勇气没有 但要提醒彼此这里有笑点/变彩色是：洗脸 泼粪 写下中次 隐雷 下雪/幕府退场武士衰落 没有我们的江户就是个大粪坑/但 为什么总要失声呢

мая

7，真大便电影，但却是个屎味小清新，阪本顺治独辟蹊径搞了这么个另类的职人加江户历史片，黑白影像不仅是藏拙，一定程度也是避免让观众生理不适，完成的很不错。黑木华在哑了之后的手语表演很出彩，梦回十年前柏林的惊艳亮相。

阿点日剧日影迷

#2023百老汇日本电影展 第一次看到这么“有味道”的电影。更是第一次在大屏幕看到掏粪工的工作细节。虽然之前就有耳闻，但也没想到排泄物会充斥全片… “世界如屎，周而复始”。以幽默描写了在等级制度森严的江户时期，社会底层的百姓是怎样一种贫困的生活状态。 两名掏粪工的工作无比重要但是又受尽屈辱；落魄武士的女儿屈尊贫民窟也不肯放下自尊，在父亲遇害、自己失声以后无奈接纳当下的境况。 导演有意在影片中消解属于那个时代的阶级桎梏，让面对困境的三人惺惺相惜、产生联结。 最后以跨越阶级的恋爱让女主找到自己的“世界”。 世界是什么呢？和尚说是“你从这边走过去，一定会又从那边走回来”，对生活在底层的每一个人来说，生命就是这样在周而复始的日子当中流逝，不起一丝波澜。 生活终究是屎尿屁，但偶尔也有春光。

薇羅尼卡

在这部充满屎尿的电影中，却充满着小步欢愉 宁静致远。掏粪青年又如何？武士女儿又怎样？屎尿面前，人人平等。黑白片和章回体让一切回到过去，又是最适合于主题的表达。结尾三人在竹林中打闹嬉戏，是人生中值得记住的一个瞬间。

去头南瓜

黑木华也太美了但还是3.5，前半段讲武士后半段讲淘粪，为什么不改名被嫌弃的淘粪兄弟的一生或者长屋的生活，这电影根本阿菊是配角，和世界也没什么关系啊。

oozy

#日本电影展#一部关于日本掏粪工的电影，对于职业工作的细致刻画，再加上画面跟声音，将电影拍出了气味，黑白画面可能是导演最大的温柔了，很大程度地减少了生理不适，不能过于饱腹来观看；然而抛开这些元素，这却是一部浪漫的电影，用日常来展现底层的生活，用喜剧元素来消解时代的苦闷；三人各有可爱，阿菊的勇敢无畏，中次的善良率直，亮哥的乐观隐忍，虽然表演上稍微有点刻意与夸张；食物从上面进下面出，世界从这边走那边回，即使是屎一样的世界，但每一幕结尾的彩色让人依然能察觉到活着的美好，雪落下时世界都安静了，两人的相拥更是诗意的浪漫。7.8

小岛困境

我只能说池松壮亮挑大粪也是老公。电影本身讲故事精炼后与阿菊真是关系不大……

345

all about that shit

prost

2023.6.9.宛平剧院 一部苦中作乐的电影。导演很视觉友好地制作了黑白4:3，虽然在第二个章节中突然彩化用满池大粪告诉观众掏粪工人每天面对的是什么——这可能是我在大银幕看过的最有味道的电影。不过身体本来就是五谷轮回之所，吃得再美味高级也终将粪化不是么。世界皆为普通构成。武士父亲之死拍得很隐晦，倒也是很阪本特色了。btw 我对导演有滤镜，佐藤浩市父子齐上阵都不拉垮，多一星

奥兰少

@百老汇apm店。嘟囔着世事是屎（这是包袱，该笑了）胸怀大志，抖包袱抖落屈辱咽下辛酸。武士家的小姐失声与掏粪工相配是认同阶级秩序，那不失声直接相配呢？怕又要被说太童话不真实吧。看来讲掏粪工的爱情横竖都不能如人意咯。其实从俯身掏粪到抬头望天，在世界的中心呼唤爱，到借武士和和尚讲出的领悟，恰恰折射出阪本顺治看向庶民生活时，仰望的视角。所以这个故事才悲悯却不沉重，温柔而无轻薄。最后的鱼眼镜头，以为他们会走回来，转回彩色。黑木华在长屋巷弄间击掌的场景，想起女人步上楼梯时里的秀子。

亵渎电影

果然很日本，不同于欧洲艺术电影的拍法。黑白处理也挡不住这个电影的味道，阿菊的武士父亲拿天空解释世界，和尚孝顺用来去解释世界，当观众看完电影，对于片名《世界的阿菊》里的“世界”，也会有一种理解吧。从世界的阿菊到阿菊的世界，当阿菊对掏粪男孩的态度发现变化，屎屁尿变成众生平等的故事透出了一点哲学的味道，所以阿菊是这个故事的戏眼。

桃桃林林

掏粪工的爱情故事，而且很多粪便的镜头。但是，我最大的感受却是：诗意与浪漫。以黑白镜头为主是导演对观众最大的善意，但每章最后的彩色画面才是最美的时刻。好温柔的一部电影。

我情绪零碎KAI

#SIFF2023-07 上影节目前为止的最佳观影体验，全场数次大爆笑再加剧情进展中鼓掌，又名被屎尿屁狠狠征服的我们。颜色的变化是神来之笔，第一次是反差的惊喜，后来还有清楚的苦涩、鲜活的跃动和历史的定格。池松壮亮的人设稳定得可怕，一本正经搞笑担当。

SH3056

#SIFF2023 #29 好棒！这屎一样的世界！

虎齿剑

天呐这几乎是我这次上影节截至目前最佳和年度十佳预定了！！！这世界终究是一滩屎，但下雪的时候世界很安静，以及你是世界上我最喜欢的人。还有和尚说的“人生不就是讲讲经吃吃团子吗”。好浪漫我大哭。

西瓜好甜

把所有在艺海剧场看的人短评赞了一遍

苏黎世的列车

一部充满“味道”的电影，江户掏粪青年的苦涩日常和武士之女的跨阶层爱情，坐在前排感觉屎溅了一脸 。黑白色调增添了几分哲学意味，幸亏不是彩色，不然成无厘头了。挺喜欢这种章回体叙事，抵消了沉闷乏味之感。世界就像饭团，从这边出去，从另一边回来。【2023百老汇日本电影展】

圆首的秘书

4.5 不用话语交流一定会非常困难，但还是要努力交流的呀

锵阿锵

【2023日本电影展·世界的阿菊·2023】开在江户茅厕里一朵淡菊。电影的历史卡段在江户后期的安政和万延时代，距离德川家垮掉江户崩塌还有8年，整个日本都散发着屎臭般衰朽腐败的末世气息。礼坏乐崩，代表日本精神贵族的阿菊父亲的武士身份被褫夺被戕害被消亡，碾落成泥化作尘，再被阶级固化和弱肉强食的铁蹄踩得结结实实，殉父重生的阿菊唯一的活路就是努力从灭顶板结的粪土里开出花来。用古典章回体的端庄和典雅记述江户的厕中日月，屎样人生，导演在粪团里颠仆的执着无限接近知北游中的庄子，道在蝼蚁，道在稗草，道在瓦壁，道在尿溺。

Eddie

上影节唯一抢到的电影。“世界”出现了4次∶阿菊的父亲说，世界就是天空的尽头；中介比划说，世界就是此刻的你(阿菊)和我；法师说，世界是你从这里一直往前走，却终将会回到这里；阿菊想了想点头微笑认可。因为阿菊从一个自恃武士门第出身，而不愿承认自己也会吃喝拉撒的小姐，到失声后对挑粪郎比划∶你我一样平等，再到最后不再嫌弃臭味与中介雪中相拥。我想这就是佛教讲的自他无二，世界也是如此。去了分别心，世界不存在起点和终点的存在。

达力猿

全州。从食物到排泄物，从离开到归来，从死到生，形成一个圆的循环、平衡和圆满。喜欢每一篇的彩色的镜头，从黑白的古代故事被拉回现实的香与臭、真与恶。最后一个像鱼眼一样的镜头，把广阔的天空弯曲成一个“世界是圆的”小小空间，是挑粪人的全部世界，爱人眼中的阿菊和世界，也是阿菊从不圆满到圆满的世界。

小学生任赢赢

「世界是从这边走出去，再从那边走回来。」这不就是Enso（円相）？这个一笔画出、不封闭的圆，在日本文化中有着丰富内涵：是空的也是满的，是开放的也是封闭的，是开始也是结束。而作为禅宗符号，Enso代表和谐、平静与完满。此外，电影也借此符号呈现了一种与日本神话传说息息相关的性别意识：「这边世界」代表着由男性掌控的父权社会，而女性则属于「那个世界」。电影中的黑木华，聪慧、勇敢、自主性满满，象征「那个世界」对于主动参与「这个世界」、把控自身命运的渴望。同时，她又是温柔隐忍的，善解人意的，擅长激励并挖掘他人潜力的，最终成功推动两个世界建立起「幸福」关系。因此，电影流淌着一种久违的柔情与古典感。观众恰恰在一张张真·册污面孔中，收获inner peace。世界周而复屎，那就坐看云起时。#siff2023

董沃瑞

有笑 有味儿 雪中相拥的镜头美到窒息 不是因为味道的窒息（这是一个笑点）

Ying_0111

haru酱原本想教孩子写“忠义”，结果准备时却写成了心上人“中次”的名字，然后无声的笑了在地上打滚真是特别可爱。少女心事她还是很会演的，嘿嘿嘿。P.S：确实拍成彩色片很多观众会受不了的hhh

6dyAllen

#25th SIFF 旁边大哥就着这个片吃了汉堡吃鸡米花，吃了鸡米花吃鸡翅，在吃鸡翅的时候被我制止了（是怎么能的呢我不理解，电影里全是粪便

93个Aguilera

160th 以后影展看到评论一般的新片，一定要慎重再慎重，三思而后行购买。导演为了表现时代的困苦，执着地对着米田共库库一顿大特写，怪不得以毫无必要的黑白片形式发行。这种直给的表现手法真的很初级，有技法的导演是会让观众引发联想的，而不是粗暴地在大银幕上放一坨literally 的粪便。

Pincent

#SIFF2023# 干瘪的屎片想要朴实地给你上七堂半说教的课。通常评论里都在重复片中金句的不是什么太好的电影吧。

法外之徒

食物从上面进下面出来 世界从这边走出去从另一边回来 阿菊的世界 世界的阿菊 阿菊即世界……救命为什么拍挑粪工都可以衍生出一套屎尿屁哲学 出场听到有人说“没想到这是一部通感电影啊”但严重怀疑导演在拍摄庶民反击这样大快人心的桥段的同时 也是认同这套阶级秩序的 否则也不会让武士家的小姐失声来和掏粪工相配

余小岛

【日本电影展】电影里在掏粪，我隔壁的在挖鼻屎，2D瞬间变4D。。