島本理生の小説を映画化した本作は、「わたし達はおとな」に続く“（not）HEROINEmovies”プロジェクトの第2弾作品。顔の左側にアザがある大学院生・前田アイコの成長が描かれる。 研究一筋の生活を送っていたアイコだが、「顔にアザや怪我を負った人」のルポルタージュ本の取材を受けて話題となってから状況が一変。その本が映画化されることになり、彼女は友人の編集者の手引きで出会った監督の飛坂逢太に惹かれていく。そして仕事が第一で女性にも不自由しないタイプの飛坂への思いを募らせながら、アイコは自身のコンプレックスと正面から向き合うようになる。
夜鹰的单相思的评论
帕帕飛鳥
松井玲奈很适合文艺片
paradiso
不错啊，很明显的女性视线特质，就是说没那么多工口妄想拧巴或怎么个精神高交流，就很切实、正常速率的一个恋爱，有巨大胎记的美女和青年导演，他欣赏女孩的性格形貌，她欣赏他的作品和交往时的舒心，定情信物送她镜子堪称出奇制胜，但也有点象牙塔里的人和社会人的温度差，最自然的莫过于好像渐渐地就不那么在乎了，在某一个时点火就灭了，共度的日子还是喜欢的。女孩对自己容貌的心态也没有什么很做作的强调。男女主演还挺般配，中岛步的特点我觉得是很素人but作为素人是在街上看见会回头再看两眼的但在影视世界里一比就很素人，反而会有用武之地
HeKu
あなたに、私の左側にいてほしい
苏黎世的列车
爱情转瞬即逝，不如一起跳桑巴舞。【XRES】
blood orange
#TIFFJP2021亚洲未来
Y小姐
难看。镜头丑，演技差，故事庸俗。
老怪CXJ
电影导演的讽刺？睡你只是泄欲的工具，而拍电影才是恋爱对象。
其实不叫大怪兽
我觉得可以再深入再drama一点，中间有一段萨克斯插曲加上日系熟悉滤镜也太惬意了~
A回收旧家电
你以为的心灵沟通，只是电影导演进入状态的过程，从梦碎到看到身边真正关心她的人，她有说不出口的单相思，但她也是别人的单相思。最后结局才真正做到了“我接受了我的脸”。
kylegun
琵琶湖手机互拍，同情是为最大伤害，宫泽贤治全集夹相片，《春与修罗》朴素量子力学观……议题先行稍显直白，最后夕阳桑巴也略尴尬。可能是爱得深切才会如此忍受不了寂寞？还是感觉理工科女不太像这样，片子里的好人卡学弟倒是理工科男典型
Spy
中岛步真帅
枫树时光机
理解不了。且中岛步和松井玲奈仿佛两个图层。
マツハラ
感觉或许可能是最让人感受到何为(not)heroine系列的作品，借由单向投入的片思い来确认自身的存在-从被动到主动的转变，直到能够自如掌握是否要敞开自己/或者说是否需要被“感同身受”-true Agency的生成，非常之细腻，正如始终伴随影片的柔光；而“拍摄”的存在也被设置得非常微妙，影片中两人关系的进展暗合了电影摄制的进程，由此关于真实与虚构的边界/电影伦理-创作对原型的剥削等亦被触及-或许这种自反的设置也可以被理解为她有了自己的电影，a (not) heroine movie
MY BMM
中岛步被文艺男定型
颜落寒
渴爱的女人与狡猾的男人。传说夜鹰是长得很丑的、不能见光的动物。胎记不应该成为区分女主与其他人的象征。学姐经历烧伤后才真正地理解了女主，还忍不住亲了女主 既然男人照亮不了自己，那就让自己成为光本身。玲奈演得很好。
梦之安魂曲
我也不知道当时为了什么而下的电影，反正挺难看的。
ChrisKirk
远离艺术男，想和青木柚谈恋爱。
大奇特(Grinch)
以“外貌协会”对女性的打压，从而迟来的“初恋”为切入点，表面讲恋爱，更代出女性成长的细微之处。可惜导演没有什么发挥的优势，能记住的是一些摄影技巧，如用夜景和柔光去淡化女主的面孔，甚至用逆光突出男女之间的氛围感，但有时不同光源的场景衔接会觉得画面跳动，不协调。
山中的Annie
如果不是中岛步的颜我坚持不到最后……疤面女的话题是稀有的，但没拍好，看完通片没觉得和夜鹰的故事有什么必然关联，倒像是硬加入进去的文学故事，学姐脸被烧的剧情也突兀，女主的性格神经兮兮……
Morning
电影没有试图去标新立异，哪怕是在日常生活中不常出现的设定里也只是去完成一个普通的叙事，普通的情感和普通的成长。女主视角的进入和男生的相遇后，是一系列美好爱恋的前奏，柔光，两人的心灵沟通，只属于两人的安静，胎记（伤疤）在此时会被遗忘。当进入电影拍摄之后，也就是爱情破灭的一个惯常流程，我比较不喜欢的是，其中还是会强调一个这类人常有的人设行径，就是默默观察，和对于儿时经历的诉说。分开之后的情节我很喜欢，是真正关于成长的困惑，加上之前说到这些伤是我们认真了解世界的证明，更加拍出了一种全力以赴之外的状态。有一场戏女主角被锁在办公室里，她打破玻璃，裂痕正好在镜头中覆盖了脸上的胎记，这一笔十分有效用。
春日千里
这种物哀电影，演员如果达不到夏帆的美貌还是算了