千夜、一夜

荆棘鸟

男人出走，女人死守，如果反过来呢？

丸山三好

女卡司个个戳在我心巴上：裕子！尾野！白石！剧本很好，镜头很美，配乐的点子也好绝，和失踪好搭。

Dublin苍穹下

不太了解日影 但田中裕子一看就是元老级的…去搜索了下 不得了 她和她老公年轻时都好先锋 简直了

夏目吾冬

海街，日记，等等等等；陆犯，焉识，通通痛痛。

满江红

片子是好片，看完之后让人感喟万千，两个女人一个男人，三段不知道结果而等待的人生，田中裕子演得真是绝了。是枝裕和不是看到她在这部电影中的表演才钦点她出演《怪物》的吧？

眷西轩

202307田中裕子老来身上的韧性更足，很适合这种角色。这部和《读书天》差不多。那些不能和你相遇的日子，我就用书籍来填满。这部也是，如果随意找个搭伙的人，那之前的找寻都算什么呢。

奥兰少

就像田村小姐认识了登美才知道自己无法等下去，登美也渴望在田村小姐那里寻找一个答案。所以明知田村有了新的男友，要开始下一段人生，登美还是把那离家出走的男人领回了田村的家门。她说她心坏，那是坏在一种只能以别人的人生验证自己的自私吧。她想知道他为什么会走，她想知道她会怎样接待他。这个答案或许不是真相只是设喻，但属于她的那个答案早就沉入几千日夜浮沉的深海，余生再也无法等来了。一夜欢愉，当然补不上千夜的空白。想起挪威的森林里渡边和玲子共度的那一晚。玲子说后半生的份儿都做完了。后半生还能有多长呢。老龄化的日本，电影里满是七旬八旬的老人，操心着人过中年的儿子的婚事，叨念着老伴的名字却认不出他的脸，抱着过世伴侣的假肢孤独死去。寻常人或许不会有登美戏剧性的等待，但人生迟暮的漫长夜晚和无望守候，又有谁躲得开呢。

小飞侠

“等待，是很痛苦的。”人是很任性的生物，只想着编织美梦，不愿面对现实。田中老师的感染力太强了，一般人还真接不住她的戏份。

五月微蓝

冲着卡司去看，无聊又无趣，田中裕子的角色平时沉默不语其实很神经质，自我意识过剩，既然一个人离开30年不回来那就是他根本不想跟你一起生活，所以这种等待一点也不感人，纯属自我感动。还是尾野真千子的角色正常一点，真实一点。这种不说一句离家出走的男人死在外面才好。

热情华夫饼

在日朝鲜族、渔民身份、无端出走的男人和难以落定的追问。两个女性的对照关系写得很好，也有相当残酷的情感冲击力。只是这些议题和表达的方向实在太没有新意，比前作也差很多。

HeKu

帰ってこない理由なんかないと思ってたけど、帰ってくる理由もないのかもしれない。；突然姿を消した最愛の夫を30年にわたり「待つ女」のもとに現れたのは、2年前に失踪した夫を探す、もうひとりの「待つ女」。北の離島でそれぞれの人生が交差していく――。

不破万作

喜欢配乐。喜欢片子看似缓慢的调调。

Pam

无话，一夜

MY BMM

千夜等一信

JC菜

田中裕子和尾野戏很棒

Morning

状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。

mori

Japan Film Festival ，初衷是用美知子视角去看的所以狠狠共情了女主，我觉得她的做法一点都不奇怪，年轻时遇到了过于惊艳的人以后是走不出来的。我曾经困惑为什么我从来没梦到过宰，直到女主说她从未梦到过丈夫，也许这是好的，因为要是梦到了醒来后的痛苦该如何承受。女二说她一直活在梦里，尽管不知是好梦坏梦，我顿时悟了，她不会梦到他是因为她的生活就是一个他存在的梦。美知子回忆录里没有仔细谈论过宰的死亡，总是把它作为一个不足为道的事实粗劣带过，她总在讲活着时的点滴，也许这些时光就是她的永恒现实。女主的录音带断的那瞬间我生理上感到了心口绞痛，随着眼泪哗就出来了，那一瞬间她的永恒被撕碎了。不喜欢女主和女二失踪丈夫的借位情感抒发桥段，很奇怪，但很喜欢结局女主说保持现状就好，我觉得这是最圆满的结局。

ChrisKirk

等待是一首长诗，间或能感受到残存的呼吸和期待的惆怅。

笑忘書

旬报No.10。平淡到乏味，编导完全是在用做作型文艺片的匮乏理解来诠释这个题材，自以为是得可笑。田中裕子演技好归好，但在这种情境下只能越显得其单薄空洞，尾野真千子虽有不逮，但却带来了影片少得可怜的冲动和力量，不然真的是一滩死水。

阿克曼

3.5 在历经所有告别、阴阳相隔、失而复得后仍然确定不了你的存在。田中裕子和安藤政信那场错位倾诉和结尾田中在海边独自走向远处的处理都很喜欢。

江声走

消失的他。丈夫失踪几十年后，终于明白没有丈夫也OK！（她很快就会明白没有会更爽吧）

Jo_飛

像《何时是读书天》的场景延续，也是描绘老一辈人古典感的爱情，钝拙的坚守、始终如一的痴念。离岛小镇上的清寂日常拍得很有美感，辛苦的劳作、简单固定的人际关系……日复一日单调而自足。田中裕子枯等失踪的丈夫不肯放手，跟尾野放弃寻找决意翻篇做比照，是两代人不同的理念选择。后段用力过猛，观感从街头偶遇安藤政信那里开始割裂，有种为了圆而圆的感觉。

醉梦·聊生

一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。

Spy

典型日式寡淡电影，看了几部田中裕子、尾野真千子演的电影，表演也都类似，看多了难以共鸣

电个爆炸头

她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。

Sabrina

2023.6.13

GIVIND

缓慢的节奏，缓慢的日常，缓慢的等待，缓慢的老去……时光刻意拐了个弯，避开了一切匆忙，一千夜如一夜般重蹈覆辙——“信念”哪怕如空中楼阁般虚幻，也能支撑一个人自我安慰的活着；平淡如水的剧情，细腻沉稳的摄影，却夹杂了许多一闪而过的感动；而“相对论”在本片的存在感过于明显，以至于我忍不住看了好几次进度条——120分钟好像过了120年……

超cute侠

这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。

不良生

永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。

四夕中心

对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。 这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。

颜落寒

3.5。田中老师的情绪感染力太强了 ，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》

Methy

两个女主很强，尤其是田中裕子的表演太有说服力。前半段有几个桥段配上清水靖晃的音乐有展现出生死之间那种很uncanny的状态。后半感觉用力过猛。

斯库弗拉尔

#BIFF第七部 很平静地讲述了一个非常戏剧化的故事 也有点像一个关于爱的哲学讨论 一个关于love longing and loss的故事 你会等吗？ 看完心里一个强烈的感受：千万不要和回避型人格谈恋爱 咱把心里的话都说出来好吗