春假

妖嘎冻未条

像宿醉一梦

Sammy

真的是毫无可取之处

宅拾叁

红绿主色调不喜欢。喜欢的人就喜欢迷幻的青春风格。主题没问题，拍摄风格的问题。

暴殄天物

什么烂片 能再恶俗点吗

怪盗巴金斯

把派对狂欢拍得极度过火，戏谑又怅然若失。

田文和等待

太意识流了，只看见了姑娘...

猪大腿

作者电影就怕遇上这种看完无感的。不过调调还是不错，尤其开场第一首Scary Monsters and Nice Sprites可是在我手机里呆了一年多的歌。口交戏是付兰兰自己给加上去的吧。。。。。。

高詩遠

像是个一小时三十分钟的MV。色调、场面调度、剪辑等技术层面上的东西明明做得惊为天人，这个故事怎么就能烂成这个样子，台词的质量也非常差，整部片子的台词基本上就那几句“spring break 脏话”。想逃离日复一日的单调生活，于是发了疯似的想给自己找乐子，“春假”只不过是逃离的手段之一罢了。有人觉得离开了也没有更好过，重新回到毫无新意的生活中。有人领悟到了生活的“本质”，举起双枪开始真正的青春。就算拥有这些概念，也不妨碍整个故事的傻逼。整个春假，几乎没有脑子正常的，一窝傻逼在那儿搞事情。最后俩女生不穿衣服带着个丑得要命的面罩出去杀人都要把我笑死了。

桃桃林林

主色调是泛着红光，偶尔蓝光的，青春的人生如一场光怪陆离的大趴。有些迷幻味，又透着些不真实。以形式做内容到如此程度，也是很不错的体验。

空想特摄兔男郎

大家都觉得这是一个米国式的青春性爱犯罪冒险剧，这真是低估了这位拍实验影片出身的导演的水平了。简单来说，这个电影并不是一部试图去拍摄一个看上去真实的故事的正常电影。你可以把它当作是一个无法醒过来的梦——无论这个梦式春梦还是噩梦。建议比对大摄影师eggleston的纪录片stranded in canton。

冰山李

呢個時代實在不缺詩人

蓝猫白猫

突然想到一个问题，怎么区分“电影感”和“mv感”？大概是，前者的目的是为了共情与体验，而后者只有苍白的装饰和造型。

seamouse

黑暗中追忆某夏，阳光与沙铺于脚下。没心没肺的喜欢这个没心没肺肉体横陈毒品遍布枪林弹雨的小甜甜电影。

核桃妞

。。。。

一只麦麦

一个搀和过道格玛95的导演居然拍出这样嗑药一般的电影，夸张的布光、满眼比基尼、大光圈、交错剪辑、流行歌，陌生男人，小妞杀戮，都给人很不真实的感觉，呢喃如诗，放浪狂想曲。接受迷幻设定就还好，注定争议不小的片子

亵渎电影

很有质感的作者电影，俗套的青春故事呈现出了另类的质感，迷幻、癫狂和意识流，整部电影在呢喃的对白、电音的配乐和MV式的剪辑下变得非常与众不同，哈莫尼·科林的个人风格让一切俗烂的玩意儿都变得招人喜欢。一个青春叛逆的故事，青春易逝难免让人有点惆怅，于是再怎么疯狂都不为过。★★★★

xiaoiou

两星给布兰妮的歌！

阿尔法

3.5对于这样的电影，不谈蒙太奇奇，谈什么

米斯特 爱欧

Shit

弗朗索瓦张。

豆瓣上最爱批的"MV风"，必招恶评。此片在影院观看视听非常享受，把青春狂欢背后的落寞和绝望氛围升华到了一个全新的高度，起码看的时候我是真难过了。弗兰兰真是神马奇怪演神马，而且好不容易演个异性恋了还要表演手枪口交，真是够了你！

请尊敬王道长

梦游式的拍摄方式。进两步退一步的穿插，绣花的时候这叫“回针”吧……故事很简单，快进1.1还能接受

chong

可惜没有认真看下去哇

幽灵不会哭

这分都是谁打的？太没欣赏水平了，影片剪辑摄影都非常出色，带有极强的迷幻意味，大麻的味道肆意飘荡，青春片包裹的犯罪暴力题材电影，海边唱布兰妮歌和游泳池3P的场景性感到死，影片延续了导演反美国梦的一贯主题，在全世界都流行做梦的当下极具反思意义。

陀螺凡达可

与《孤独先生》相映成趣，哈莫尼科林用意识化的剪辑和象征隐喻把一个垃圾故事拍成了一代人的青春寓言，并赋予了一种混杂迷幻疯狂极致却又悲哀的奇妙诗意。喃喃自语的旁白，布兰妮的歌，其实还是一部很纯粹的作者电影。付兰兰的角色是叛逆的化身，春假是青春，谁都想永驻于此，但不是谁都能轻易离开。

bayer04

正品pop art （开场镜头让人有一种无法抑制的想减肥的冲动，有木有！）

芦哲峰

想过酒池肉林的生活，要有枪林弹雨的勇气。

寒枝雀静

A / "Spring break"和"American dream"是回旋缠绕于故事外缘的咒语。在咒语下，流转、漫溢、跃动的“生命力”被明示为无尽浮夸的泡沫。但哈莫尼·科林抓住的却是迷乱的泡沫渐渐膨胀行将破裂那一刻的力量倒转：梦想中的旅行在对抢劫场景的表演复现中出现裂痕，上膛的枪指向死亡又被戏谑地引向情欲，“清纯”“空灵”的音乐与艳俗的粉色劫匪头套、夕阳杂糅一体，以爱为名的复仇在开端便已结束只留下一场如游历主题公园般的杀戮……正是在这些时刻，影片的叙事系统以一种滑稽模仿般的抽离姿态，走向了对自身内在复杂性的探问与反诘。与其说影片只是在无节制地呈现泡沫，不如说它让泡沫在自身表层发现了无限透明又浑浊的光芒。