索尔之子

内陆飞鱼

佳片，小成本实验玩法，表现力扎实，如同一部跟拍纪录片，类似纳粹集中营一日游，重在体验氛围、情绪，复古画幅像看老电影，限制画框，突出人物存在感，不像宽银幕有很多背景入画，会分散观众注意力，没人规定电影该怎么拍，还可以走得更远，比如简化场景、减少人物，加大环境声音收录。

苏晓晓

整个影片氛围太沉重了，不喜欢男主为了自己的儿子而不顾其他人的安危

巅峰Futurama迷

了无生机。故事形态上与杨索一脉相承。

猪头妖怪

要不是这个题材的缘故，你们会不承认这个故事其实超级无聊又毫无条理、经不起推敲？我反正是不信的。

Hiina Kapsas

生得不自由，才会对死之形式有偏执的追求。你可以为了自己的偏执不管不顾，但不要搭别人的便车。音响做得好，但好就等于用吵来折磨你。我受不了吵。

徐若风

在近年的二战电影中走出新路。无论是病态扭曲的剧情、具有争议性的价值观，还是摄影/音效的风格化处理，都既是置于那个时代的绝望泥潭，又能解读出当代的回望视角。

半城风月

纳粹集中营充满了绝望，真实可怖。主人公的自我救赎也被丧失殆尽的人性无情吞噬，沉默的长镜头也把这种压抑氛围无限放大。

Eco

让我想起齐泽克所谓的矛盾修辞：1.正因为不是索尔的孩子，他才得以成为索尔之子；2.已经死去的人试图拯救已经死去的人。不要在普世人性和战争反思的层面上理解电影以及索尔的行为。

╯^╰

看这种电影的时候，心里总是很压抑，仿佛隔着屏幕都能闻到尸体焚化的味道。

西楼尘

不愿求生也不愿死去的人，只好变作地狱烟尘里一只守墓的幽魂，给同行的人讲着积古的妄想故事，向生者索命为死者渡魂。索尔抵死的一句，生与死早已模糊了界限。伏在墙根面目漠然地听着毒气室里的哀嚎，苟活濒临崩坏，索尔才需要一个活下去的理由。信念之子被人捂住了嘴，又放开任其跑远，终于获得告解。

白日美人_S

完美的象征义，绝望的大环境下找到的虚假希望和执念。大量特写堆砌但有效，希望第二幕多些情节让观众保持兴趣。男主演原不想接这个片子，以为又是成千上万大屠杀主题的电影中的一个，但看完剧本毫不犹豫接了下来。索尔之子证明了电影发展一百多年后到今天仍然有无数种可能性。

mingjoyce

這大概是我看過最殘酷寫實呈現二戰時期猶太人苦難的電影！雖然是以嚴肅的二戰猶太傷痕為主題，在視覺與聽覺上呈現出的悲劇性也讓觀眾感到無比震驚，但電影並不無聊難看。導演將傷痕藏在景深之外，以後製音效製造出逼真的錄音感，讓觀眾以聽覺代替清楚的視覺畫面，自行在腦中想像出這慘絕人寰的歷史罪行

汪金卫

【中国电影资料馆展映】全程4：3画面；全程手持摄影；全程肩部高度视角；全程长镜头；全程无配乐。比娄烨电影还要极端得多，给观众前所未有的焦躁与压抑感。男主角为获得心灵救赎而固执地作死，更让人烦躁。导演故意把尸体等噱头内容置于虚焦的背景。结局还不错。作为处女作很厉害但不喜欢。三星半

牛腩羊耳朵

#Cannes2015#处女作就杀入主竞赛果然还是有一手的，风格鲜明的镜头语言【背景虚焦，全程脸部特写跟拍长镜头，大量气氛惊悚的运动镜头】让人耳目一新，可惜在强大的叙事动机和男主角情绪性表演的双重缺失下，新鲜感退潮快速。跟着男主角和一直在侧的摄像机来一趟地府般的集中营的全景之旅。

陈凭轩

盛名之下，其實難符。從頭到尾堅持大特寫和手搖，效果還是很好的。但整體真也就那樣了。

frozenmoon

虽然拿到了奥斯卡外语片，但个人仍然更喜欢那部入围但未能得奖的《野马》。

二月鸟语

9.2，不管是影像风格和表现方法都是我的菜，很喜欢。不变的短焦和模糊的环境代表索尔在法西斯集中营里主观视角下的目光短浅，即只注重自己眼前之事而忽略身边的人和事，剧作的高明在于索尔的执念只能注定他会从一个受害者变成法西斯，最终害死同伴。铁定奥斯卡最佳外语片了。。

LORENZO 洛伦佐

千万不要一个人去影院看，果然观影体验如媒体所述十分令人不舒服，看得我各种胸闷压抑。半第一人称的视角，远景虚焦的处理，既让人跟着男主看遍营内的各种残酷，又不至于被过于血腥的远景吓到。到电影快结尾时都很讨厌男主，但是结尾出来就理解了，有些更伟大的东西值得被救赎。

momo

好沉重的电影

美美哒Cindy

看着太压抑了

同志亦凡人中文站

太难受了，走出电影院时腿都在发抖。无任何配乐，大量浅焦跟拍加特写，绝无仅有的作者风格，光结局就值得五星。其实不需要任何背景常识都能理解男主为什么这样做——我们的人生有太多东西比生死更重。虚写的父爱。

木卫二

大银幕就像镜面，观众视角是模糊的，但主人公POV的感受，是焦躁、压抑的镜中物，是能被体验的集中营地狱。短焦近乎全程贴在了脸上，得承认这部电影的立意，视角，技术和意图实现都很刁，不像新手之作。但，绝对属于我不想再看第二遍的片子。一意孤行的主人公，莫须有的儿子，确实给其他人挖了大坑

岛上的夏奈

五个月前在布达佩斯就想进电影院看，那个时候刚上映口碑就已经爆棚，因为听不懂匈牙利语最终作罢；昨天终于在东村看完，看后觉得心里缺了一块，散场时坐后边的犹太老头久久不起坐，用悲伤的眼神看着我。然后出到厅口，看见一个头发都已经发白的老妇人，对着电影海报轻轻喊了一声：“My Father."

有心打扰

1.手持跟拍、运动长镜、背景虚焦、大量特写、逼仄画幅、环境音效，让我们如临其境的同时，却又在抑制我们内心情感的释放，很有意思；2.镜头语言别具一格，但我实在受不了男主角如此作死的电影，别跟我扯什么信仰，给我一个可以接受的动机，OK？

桃桃林林

强烈风格化，只关注主角和背景虚焦从另一个层面，也是有意弱化对苦难以及受害者的消费，只关注主角个人的遭遇吧。又从他四处的周转来观察整个恐怖的流程。不过这种过度关注确实非常压抑，而且，男主执念有些强到过度了。