双刃剑

momo

从世俗的道德层面来说，女人很婊。但从追求情爱和性爱的感受来说，这个女人确实如她喊出来的那样，她一直没自由，她的渴望一直没有得到真正的满足。片子很好。

假迷影真胖叔

4.0。1.克莱尔·德尼开篇的情欲之水拍得实在太美，绝对算是2022年一大名场面。2.这次用身体表达性，用不经意的眼神来表达爱，算是一次突破。3.朱丽叶·比诺什无论如何无法隐藏这曾经沧海的爱欲，即便欺骗、争吵至于下跪。

罗宾汉

烂俗的三角恋、中年出轨题材在克莱尔·德尼的风格化影像里演变出吊诡悬疑的味道，情节一直游走于浪漫与惊悚之间，亲密纠缠与情感暴力的画面此起彼伏。朱丽叶·比诺什奉上了近年来难得惊艳的一次表演。肯定不是德尼的最佳作品，但是她与时俱进的视野，从疫情时代、移民问题、种族歧视，再到女性追求爱情自由的艰难现实，都有丝丝入扣的描绘，这个最佳导演奖实至名归。

ChrisKirk

太闭塞了，镜头甚至很少拍到演员肩部以下。当情绪与激情被挤入一个有限的盒子，任何细微的生活变动都将唤起巨大的情绪波澜，于是那些徘徊并（被）填满不同男性感情状态的亲吻与做爱，都以一种临界姿态强调着自身的真实性。短暂疯狂的歇斯底里与回归理智的憔悴苍容，就像结尾宛如一场玩笑的落水，回忆只剩痕迹，缺少状态。

L.L

这片细腻到惴人...看完心里惘惘的.(豆瓣评分6.3？真是典型的山猪吃不惯细糠.）

松野空松

8.0 婚姻危机是次要的，周遭的一切，如口罩，黑人问题其实都在蚕食诺拉，她被双刃剑刺伤之前，早就不是完整之躯了

超cute侠

这个剧本但凡演员差点意思，结果不堪设想，一个狗血三角恋故事并不会因为角色上了岁数就升级成展现挣扎人性与脆弱心灵的高级作品，当比诺什因出轨被抓包还大喊我这些年从未获得自由，观众就真的很想冷笑。德尼可能也觉得这剧本有点弱，还生硬添加了种族议题，看到片中人戴口罩，不禁想到杨笠段子里说因疫情困在家就会想联系前男友，瞧这电影讲的还真是，段子电影都来源于生活。

LOOK

演员换作刘雪华、刘德凯、马景涛就是再标准不过的琼瑶级言情狗血片，再沉重惊悚的配乐、再裸露的身体交媾、再工整的调度、再多的身份政治议题也拯救不了这一切，真不敢相信这是德尼拍的。

K45P3R

（7.5/10）德尼继续着她对欲望的探讨：《双刃剑》中感情问题的出现来自于人在做出选择之后对已选项的质疑和对未选项的好奇，陷入“what if”的情景假设。人有选择的自由，但必定受到所选后果的约束。片中角色感受到的困惑、迷茫和混乱不仅由个人因素造成，还在一定程度上受到疫情的环境影响。德尼用手机拍摄的画面具有一种独特的亲密感，这是否暗示cinema大势已去，TikTok才是未来？

理易封

一个十分无聊的关于放不下旧爱的三角恋故事，一开始男主偷偷摸摸我还以为两个男人是同性恋，除了表演，配乐是传递情绪另一方式，从美好到警惕，其他就没什么看点

鲍勃粥

5.8/10 #FLC 开场即巅峰，然后一路崩坏。高核心的表现手法对上中心松散的剧本(儿子线，母亲线，还有直到最后也未被揭晓的男主入狱原因)，再加上吵架部分文本的空泛，一切张力最后也沦为吵闹，试图用过量的慢节奏的延绵的配乐来缝合这撒落一地的玻璃渣。偶尔蹦出来的女主的工作又引出社会事件的探讨，但过于流于表面。作为表现三角恋的情节剧而言，男性第三者的视角和形象都极为干瘪，两位男性的对峙也被省略，留下从一个空有毫无章法的存在危机的女主来连接，事实证明并不有效。爆发段落的肢体表达被各种嘶吼与手持镜头撕裂开来，难以见真情真感。

红酒与谋杀

德尼这次几乎拿出了最强卡司阵容(林顿、比诺什、科林，还有迪欧普)，与御用班底一同在充斥着焦虑情绪的疫情背景下打造了一出窒息的情感拉锯战。手势与特写包括手持镜头的使用都仍是德尼的个人标识，身体对情绪的贡献也依旧延续着。激情在不安的三角关系较量中被摧残殆尽，身体作为可视话语早已泄密，特写将人物们逼入绝境，直至最后一道心理防线崩溃、瓦解。随着关键段落被德尼直接省略(唯有够胆的导演才干得出)，揭底与否并不重要。这不是关于“爱”的电影，LOVE在这里才是最大的欺骗。

Sabrina

2022.9.14

傻乐的猫

一时分辨不出是比诺什演技矫揉造作还是这个角色过于绿茶。

胖丁桃

巨大的悬念与不安、力透纸背的表演之下包裹的竟然是……除了三角恋几乎什么都没有，那些狡猾与脆弱几乎完全立不住，那场吵架爆发的文本非常空洞，看完之后不能说是不失望的。但德尼的调度、稳健的镜头，那些俯拾即是的光芒，那些所有的塑造与附加又都让人爱不释手。并没有减损我对德尼的喜欢，越到后来越不享受也是真的。

亵渎电影

我发现我有问题，这几年写剧本被审查折磨成了坏了，看到这样的故事就会亮起道德红灯，觉得自己已经没有能力这样看待男女关系了。当我意识到这个问题的时候，我更加喜欢这样的法国电影了！德尼这样的老导演值得学习，不耍视听技巧上的花活，不在空间调度上用狠劲，简单有效的简单拍法就可以准确的处理人物关系，摄影布光和声音时刻关照着情绪，剧本上人物关系的处理和转变让主题变得扑所迷离，强而有力。

与碟私奔

现任前任，哪怕是再度重相逢！

迷宫中的站起来

和以往的剪辑状态差距不太大吧？仍然是局部观主导的电影。反而是这样平实、简单的情节推进中，情绪张力所承载的危机感、情感症结得到一次次凸显。

嘟嘟熊之父

沉浸的，矛盾的，如果角色年轻二十岁，想必不会有这样的落寞感吧？一段被性欲填满的危险时光，却近乎拖着沉重的身体投入冒险，像风中永远点不着的打火机，在清冷中捕获一丝热烈。配乐时而滑向疑问，时而如迎来终章的答案。德尼依旧着迷于眼神、口吻、语言和身体姿态的错位，同床异梦、口是心非，让自尊与自怜打个照面，然后分道扬镳。她有一种近乎执着的对观众饱足感的蔑视，stay hunger, stay foolish.

白斬糖

并不是最好的电影，但包裹着如此多愠怒、郁结和无可奈何的能量，实在让人不再有心，也不再屑于营造出任何叙事向自己和旁人作出解释。

寒狐居士

死灰复燃，没劲。我想看男上加男版。

白石春子

劇作與人物精准得可怕。Zara的播音工作用「narrative」形成並操控一切，真實的人只是畫面，或许Post-COVID的虛擬促成了更多故事）。Jean似乎是更加與「責任」和真實生活有關的：孩子、母親，社會的種族問題艱辛現實在他的生活里投上陰影，勇敢掙扎卻依然得有些卑微、蒼老。Zara與他之間的依戀是深刻的，但缺乏「幻想」。而Fançois充滿慾望，有些可笑幼稚，讓人感受到年輕時純情的凝視、不安與嫉妒，看起來無比年輕；在與他相處的時候，一切生活與社會現實的陰影徬彿都被排除在外，「可以相愛卻無法一起生活」，我不知道這些感受起來是否有性別壁壘，總之我是毛骨悚然了。德尼依然用盡辦法來放大感官，無論是海，浴缸，暴露在城市中的陽台，跟隨手的鏡頭和誇張的手套，爭吵時的面孔，唯一的可惜是有用力過猛之嫌。

寒枝雀静

D＋/ 有德尼的水准在，但仍缺少更多真正撕裂性的瞬间（比如开头那一个回眸）渗透进不同的线索，来把人物切割开来。现在这样仍然显得比诺什这个人物太过系统化，也因而只能刻画出人物的虚伪，无法捕捉到其所处状态的强力。今年两部德尼都蛮可惜的，总是找到了一些精确的方向但完成得很绵软（但这部略好一点）……

我们敏熙

感觉剧本可以再打磨下，现在会觉得略粗糙，但她好像一直是个不太追求剧本“起承转合严丝合缝”的导演？

CosmoCandy

@Berlinale72 非常细腻，但是形式和内容都无甚新意，最有趣的地方可能就是剧作中两性关系的twist ——影片前半部分令我们以为是她更爱他，而她是弱者，导演将这种微妙的power dynamic转变处理得非常好。但女性版的「渣男背叛痛哭流涕下跪求原谅」的故事，也并不就更有意思。不过反正，法国人还能再就亲密关系和个体的复杂性拍上一百年。（看比诺什女神的演技还是很值得！）

苏黎世的列车

莫名其妙，一会儿如胶似漆，一会儿恶语相向，在两男之间反复横跳。另外为啥加Marcus这条线，形同虚设。【NOGRP/4.9G/sub英字】（本来今天要搬家，结果出不去了，干脆看个电影吧，电影也不好看，真是bizarre的一天）

咯咯精

大家打分手太紧了，贞操带太紧了，我来拉一拉。这么狗血的玩意儿拍成半路夫妻的痴缠眷恋，比诺什的脸神秘、脆弱、羞赧又风情万种，男人都只是失火女性的柴！（好了知道林顿是gay蜜的爸爸了，爸爸 ）我对比诺什的凝视欲望太强了，觉得她劈腿、装白莲花和打扫卫生都一样好看死了。德尼啊暖暖的光。

Caaater

你俩吵得越激烈，我就越爱看。

Methy

前段的情感悬疑、中段的欲望摇摆、后半段的老实人发飙，不擦眼镜看成中老年版《夜以继日》。不同的是林顿说我还有青春期小孩要教育，不和女人玩了。

冰红深蓝

让人失望的一部德尼，无论是电影语言还是故事文本都相当平庸老套，唯有零星时刻能予人转瞬即逝的跃动情感。比诺什和林顿正常发挥。政治与种族议题植入得比较突兀。配乐实在用得过滥。（5.5/10）

同志亦凡人中文站

我死去的爱情突然攻击我的故事，恭喜克莱尔·德尼拿下银熊奖，水与火的镜头真的很棒。Tindersticks同名歌曲莫名契合这个想爱又不敢爱的故事，在刀锋游走的比诺什阿姨太婊了太婊了太婊了！（虽然已经习惯了口罩每一天，但大银幕看到依然很down，什么时候这该死的世界才能回复正常...）