夜幕将至

嗷尼美

[平遥2]太对味了，开篇公交车群像，真实精炼，卡车争执，埋入摩托车线索，理发店女店主，想到万玛才旦撞死一只羊。埋坟和算命先生，多元素的融合和借鉴，手机时代的焦虑在最后唢呐高潮里达到峰顶，满星加在片尾的山色风起无声长镜头调度。中国的良心在山西。

小学生任赢赢

用很舒缓的方式，讲很失落的颠沛流离。同为北漂，差不多算是同龄人，且2020年平遥影展结束后在山西大小城市、县城、乡村行走了两个月，对影片中许多场景非常熟悉，很能共情。内容有点单薄，主题也不新鲜，但胜在节奏，观感治愈，属于对广大观众比较友好的青年导演作品。相较于贾樟柯，更像是贾樟柯的源头——阿巴斯X侯孝贤。有朋友觉得像毕赣，应该也是出自于此。在那个许多家庭经历生离死别的时节观看，尤为感同身受。@平遥2023.1 #补标

娜小眼

简洁，真诚。洗头那一场戏情欲纷乱。

银敏悲

长镜头特别多，特别好。但有些电影的口碑仅限影展第一波。

寒枝雀静

1.5 / 整整一个半小时可能只有那么一两个镜头里的人物肢体是奏效的，剩下所有的时间都是一副不把陈词滥调全进行一遍不罢休的气派……过去始终没有足够锐利地嵌入/潜入现在，而只是作为当下的信息被给出。而一部讲述还乡的电影假如无法搅乱当下的时间则几乎是注定失败的。

汪金卫

【平遥电影展展映】世界首映。惊喜之作，非常喜欢。全片风格统一，整体完成度很高。用主人公一次春节回乡之旅的公路片框架徐徐展开叙事，汽车-货车-面的-摩托，随着交通工具的变化，逐步将男主人生和性格的方方面面故事娓娓道来。摄影构图讲究，几乎每场戏都由长镜头构成，非常考验现场调度和演员水平。台词和表演高度生活化，各主角配角、职业素人演员都演绎得很出彩，算命人、理发女角色和那只可怜小狗都令人难忘。几个围绕男主婚姻的情节包袱抖得又巧又好，既把控了节奏也拿捏了观众情绪起伏。微信付款、语音电话挂断等生活细节拿捏精准无比微妙，令人莞尔。对北漂者的心态和生存状态捕捉得非常到位，北漂党看得心有戚戚。更在框架下对北京清人和疫情下的大环境有微妙表达。目前本届平遥藏龙单元个人最佳。这样的电影再长都愿意看下去。

Bla©kie

一位北方单身男纸的回乡之旅，别的不论，单单是密闭的长途客车上，一群中老年男纸当着孕妇等大量陌生女乘客的面，自顾自地以递烟点烟抽烟为媒开始社交，仅就这20分钟的戏，这就值得作为“年轻人为何讨厌回乡”之答案了；进一步的，男猪无论遇到哪个同伴，social开启的话题之一就是“你咋没结婚”“你明明deserve一个老婆”“你赶紧讨个老婆呀”，男宝在这种不必要的人情关怀中所感受的尴尬，很抱歉作女观众（比如我）是完全无法共情的。对于某些人来说，故乡也许只是一个让人怅然若失、略感不适的地方，但对更多人而言，中国式的故乡，压根就是一个从物理到精神都极度令人窒息之处。“没有去向”的自我怀疑，可以再做探讨，“没有归处”的惆怅，则大可不必。撸狗的特写镜头还是很温情的，加一星。

AilsonAir

比较接地气的一种国产公路片拍法，我还是挺喜欢的。像是印证了我之前的一个想法，美式公路片的旷野和豁达无法在国内复制，国产公路片的落地思路就应该去到公路网的末端：毛细血管一样分散的下级村落乡野。流离失所的归乡北漂，这个形象可以说相当典型。与故人故土的相遇交集和分离，逐渐失去，哀伤无法言说。很真实，很细腻。

坐vespa的坨总

从矿井冲向平遥，现在从平遥走向全国大银幕。这一路足够传奇

Anson

【MMMonday】 过年回家公路片，以前我回老家也是高铁-地铁-大巴，电影里要比我老家偏僻很多，映后导演也说是自己回老家亦是如此。很喜欢外景，扬起的尘霾，凌汛的河流，波涛被冰冻，似困住的主角。北京待不下去了，家乡又是那么陌生。同乡、故友、情人、亲人；大巴、卡车、面包车、摩托车。辗转坎坷回家路，回到家还是依旧迷茫，似搞丢的小狗。映后导演说蒙面骑行有三层用意，其实我觉得那个蒙面男子更像是一个没有离开家乡没有去北漂而是留着没走的另一个时空的男主。 理发店的戏拍得很好，洗头洗得好暧昧，剃须算是气氛的顶点，随着小孩一声“妈妈”，男主和观众一起被打回现实。 电影里很多都是素人演员，有些还是导演的亲朋好友，但是演得好真实舒服，很有代入感。

凯文·史派东

导演是个大才，山西风格的毕赣？【藏龙】单元必拿大奖，赶紧换张像样的海报吧，别亏了电影。那位说CCTV6风格的，赶紧去看看眼吧，别瞎了。

金姬酱

最佳导演、男主、女主都给了《温柔壳》，最佳影片却给了这部，太扯淡了，导演山西籍有很大加成。

薇羅尼卡

一场千里奔丧，在烟尘滚滚的路上剖开自己30年的人生。而故乡，是永远回不去的地方。

Nos

1.掐着时间看了整部电影，坐汽车的戏就有60多分钟，理发的戏10多分钟，最后10多分钟是坐摩托车，太烂了，全片都靠台词来交代信息，重复出现的空镜也没有创造力只有硬凑时间，关键问题在于交代的信息还没什么意义，从里面剪出来三分钟当个苹果手机贺岁广告还行。2.90分钟纯粹浪费时间，没有任何意义的一部电影。看到对贾樟柯的模仿，但只是皮毛中的皮毛。3.对平遥电影节片子的质量失望。4.最后的问答环节还有个不知道怎么形容的人在尬夸，尬的我都不好意思抬头了。5.甚至敲这些字来评论的时间都在浪费。///18号早更新评论，颁奖典礼时有一句话“平遥下雪了，中国电影的春天还远吗？”，不仅远，而且还没救了。

Haodong Jian

YQ三年，献给三十岁的我们

moriarty杨

三星半，叙事内容还是不够，但是演员，空间，台词的贴切，都很棒，有幸看过早期剧本，制作出来的不易真的很棒

南悠一

从剧作上讲，它框架虽好，却有很多地方没写出来。导演想在对白里隐藏一些过去的故事，但观众很难从台词里拼凑男主和发小们的完整过去。这是巨大的失败。它使男主角一路的际遇显得太巧合，也让男主角不少行为缺少因果动机，有时看起来很猥琐，对片中的女性角色颇有冒犯。 我倾向于认为影片很强烈的男性凝视感，更多来自于创作能力的缺陷，因为导演至少表现出了一点想克服它的倾向，并未把（投射自己经历的）男主塑造成很正面的角色，观众会作出明智的批判。

seamouse

公路片非常容易陷入虚无和乏味状态，这片的矿工导演不知道是怎么处理的节奏，竟然把从忻州河曲县河滩到旧县自己村的漫长旅程，拍得那么舒服。当然，这或许也非常取决于个人观影状态。也没想到今时今日，从北京回一趟晋陕边界的老家，要换那么多交通工具，折腾从早到晚。高铁北京-大同-忻州，客车忻州-河曲，中巴河曲-禹庙，卡车禹庙-旧县，小巴旧县-村子，再加父亲的摩托。另外，在深圳现场连线，有观众表达对老同学理发那一场戏的不满，偏偏那是我最喜欢一场，也是进入到一种观影按摩状态，如南尼莫瑞蒂《亲爱的日记》中医理疗那场带给我的愉悦。

cre

俗不可耐，中年男人的油腻爹味意淫

亵渎电影

这个剧本的框架很好，回家路上的几个空间，聊的话题也让人有共鸣，拍出了一路上的环境和景观，还留了几个辅助剧作结构的细节，兼顾了人物内心的塑造和故事线的完整。导演懂得长镜头的精髓，也懂戏的节奏，他真的有吃透他的剧本里的每一句话，大量对白的单场戏的戏剧节奏和演员表演的节奏都处理的很准确，懂得用那些微妙的变化做单场戏的戏剧层次，完成整体上的空间调度，理发店那场戏足以证明导演的能力。

木卫二

《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路，就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的，洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位，压抑、蓄积的人物情绪，撩起、按压、冲刷，有梳卷到了，而前两段，显得过于硬实（如同对手机的直接批判）。冰河与冬景的萧瑟空镜，都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。

海鸥马步

东亚男，老钟命。土里一声闷响，窸窸窣窣苍茫一片白雾。

Division_Bell

2024.1.6@百年讲堂 导演诚恳到让人不忍心给出恶评，但实在是太寡淡的一部电影。影片在技术层面上有两个最致命的问题：其一是许多对白都欠打磨，例如开头大巴车上的对话透着一种诡异的生疏、第二段行程末尾卡车司机一句“它也许会给你带来好运的”实在太过出戏；感觉导演太想把新媒介和疫情语境植入电影里，却每每写得图穷匕见、演员好像总是言不由衷。其二是几乎所有镜头都处理得大而无当，开头大巴车上的对话真的需要一个缓慢游移的视点镜头吗？许多非常险的构图（例如俯拍梁哲走进院门）真的有意义吗？会觉得导演对拍出来的影像缺乏足够的掌控力，视听语言缺少必要的锐度。而甚至更致命的是影片的表意空间实在太狭窄，透过导演克制的表达只能看见内里中年男人的空虚。最私人的作品需要最深刻的反省的自觉，还希望导演在后续创作里多多加油。

斯皮尔澜格

骑摩托长镜头就是毕赣了？地域赋予的空间质感就是科长了？

立川谈春.

在平遥看的，导演充满三十岁的意淫。意淫自己是和女大学生谈恋爱还是和初中老相识现已为人妻谈恋爱。男主角与片中的女性每一个动作都是在性骚扰。导演说本片灵感来自于亲身经历，难道导演本身也缺爱？导演本身缺乏女性关怀？花100块钱给初中女同学就能掩盖自己性骚扰的事实？醒醒吧

桃桃林林

怎么也回不去的家乡。虽然用了公路片的方式，却又在公路片基础上做了很多变化。通过各种交通工具的变化，无限拉长了这条回乡之路，实际上也成为一种心理上距离感的外化。风格上是非常写实的，却又在此基础上有很多小心思与小趣味，以提升影片可看性。更难得的是，里面的很多心思（对家长、对旧友、对过去的一切），应该也会跟不少观众形成共鸣吧。

L小姐

首映后，在小城之春外，问了导演一个问题，关于被抛弃的无人要的小狗，是否隐喻主人公在事业、爱情上的生活状态，以及主人公的自我救赎，导演给出了肯定的答复。这种对小人物的体恤，真的可以抚慰平凡的心。

大奇特(Grinch)

物理空间的转换，构成五段式叙事，让“路”成为具有漂泊含义的载体。路的遥长、车、室的局促形成空间距离，让城市的隔膜、故乡的疏离既近且远。移动时代，“手机”隔开人心，零距离变成社交距离，同样近且远。片尾的言外之意正是这种乡愁难解的表现。

次等水货

挺好的，很真实，一些情节设计很有巧思。父亲骑着摩托车载着儿子回村那一段，恰好刮起了风，草被吹得在路上到处滚，萧瑟落寞，犹如神助。

手心里的吉伊

让人不适的男性视角

小天才茴香

#HKIFF47 PE 看完《夜幕将至》有一瞬间理解了贾樟柯为什么搞平遥电影节，风风火火的涌现出了一批山西本土导演和一批山西乡土电影，那满目的石头山和呼啸而过拉煤的大车，加载在忻州话中，仿佛被四川话重庆话和贵州话统治的方言乡土电影，被贾樟柯生生撕开了一个角，真好。

Irene_Wang

所有的女性角色（甚至只活在台词里的那个女研究生）都是为了男主的择偶欲望，不能不说是一种“底层的真诚”……（小土狗可爱）

渊野边小蛋挞

永安镇：你抽烟的样子像金敏喜； 白塔：你特像我偶像坂本龙一； 夜幕：你蓄胡子像鲁迅。

西楼尘

他们都觉得你在北京就混得好，可是一开口就知道你是山西人。他们都以为你在河曲有车有房，可是连行李都从租屋里被驱逐。算命的说你的姻缘就在附近，如果不在小巴上三天可见的朋友圈里，是否在洗头房里硬塞的洗发水中。袋子里捡来的小狗走丢了，如果不在缭绕的煤灰扬尘里，是否在卷积起风滚草的寒风中。