漂流人生

爱笑的猪震

看完才发现是华裔导演的作品诶 不错的

さやか

可以看看111

Duke

剧情简单不是问题 有点遗憾视听太稳和美 缺少些张力

Sugarman

节奏有点太慢了 1/22/23 @ Sundance

颜落寒

从富裕到落魄，只是命运的一眨眼。喜欢两位女性萍水相逢的友谊。

李易安

整个故事很流畅叙述她人生的一部分。但是部分情节经不起人物心理的推敲，我导向不出来她这么做的原因和心理驱动……

雕刻时光

第13届北京电影节第41部。涓涓细流，娓娓道来。女演员演得真不错，两条线状态找的都很准。

豆瓣路人己

延续的陈哲艺电影的情感表达，即便是命题作文，也变成自己的东西。处理得还是很亚洲

 Jang weisou

确实相比前两部略显匠气和俗套，依旧表现出导演以小见大但难以掌控宏大议题的能力，但不得不说拍内心小情感涌动真的好厉害，结尾的处理非常之喜欢

礼物啊

杰奎琳月经来袭而崩溃的那一刻，我恰好也在影院里感受到月经将至而坐立难安。如果说处理战争、国家这些议题时都显得工整而无特色，那么影片在表现女性之间的理解、尊重时投注的笔墨依然令我无比动容。

奶奶徐

很喜欢，无论是双线叙事还是女性情谊，最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。

栗子酱

#BIFF2023 6温吞水的难民电影，离谱的是写难民却规避掉所有社会议题，凭空造出一个完美白人，着墨更多在私人创伤，好在暗线足够揪心，足够催泪。印象里这是看第一个“家道中落”的黑人难民故事，不如说是“瀑布版托里与洛奇塔”。

基瑞尔

陈哲艺的英语长片首秀，因为Alia Shawkat有参演，所以额外关注。喧闹的庆祝，却重叠着过往的创伤记忆；即使周围安然无恙，却始终被拉回那个充满撕裂尖叫的故地。一些人们以为会走开的东西，却总是通过打照面的过客、看到特定事物的脑内浮现以及场景的撞击，被逼迫着审视。它的故事很小，只是很想展示Jacqueline所经历、经受的；以及它在不同时空情境下的身份。一次次的切换，也在不断深入着这场充满温度的角色研究和精神探索。它并非完美无暇，却让人饶有兴味地进入这段旅程。

闪电小猴

比想象中好～杰奎琳失去家庭、阶级、国族等身份庇护，成为无所依傍的一个人，赤裸裸地暴露在世界中。海中裸泳是一种隐喻，这是杰奎琳的处境，也是现代性中人的困境。最后结尾很暖，映后谈导演说，我是一个善良的人…

igrɛkonze

2.5 不行了我不能再靠爸媽不在家的喜愛給他兜著了 首先 我真的難以理解對那條內褲的執著 其次 當好多觀眾開始哭的時候⋯我就很想走人 我的老天

刘小黛

#TGHFF#

神仙鱼

[230428]

亵渎电影

完全抛开故事和题材，就只去看导演技巧，我很喜欢导演这次的练手，虽然是拍一些跟他的生活毫无关系的东西，但视听技巧层面上还是有很大的进步。导演把精力都放在了女主身上，声音的细节和节奏处理的非常出色，时刻跟随着女主的情绪和心理状态。其实一开场海浪一点点冲掉脚印的镜头，就奠定了片子的基调，摆明了导演想要尝试的方向，很多镜头的技法非常好看。

マクガフィン

观感其实还可以，但一直在思考一个问题。女主如果不是一口标准的伦敦口音，她还会有这么幸运吗？

匣中猫

對比起陳導之前的作品確實過於一般般，但又確實和一些幻想有合上……以至於若干次幻視成楊雁雁引渡____難民。能理解陳哲藝為什麼會因為這部片裡的PTSD部分傷心，但用影像挑起人既有的傷害好像始終沒有描寫愈合困難。

一條魚佔滿了河

看的過程中非常喜歡，沒有一個正面殺戮鏡頭，暴虐與殘忍卻呼之欲出，交叉剪輯之下，成為痛苦的夢魘揮之不去，陳哲藝沒有消費苦難，而我在看的過程中、結束後，一次又一次不自覺深呼吸。看完回家的地鐵上，理智漸漸恢復，意識到了一些問題，整部電影處在技術主導、故事主導、情緒主導的夾縫之間，陳哲藝脫離相近生活的全新嘗試還沒找到一個完美的平衡點。#BJIFF2023#

查理曼大帝

2024.3.19 巴比肯艺术中心

分子兽。

人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的，悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静，它更像是一盒被打碎的拼图，你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢？是拼回去还是扔掉？影片里，这些拼图是风中吹起的红色围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被经血染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里，让他们自由地流向远处——大海。

西楼尘

抢走她手里的内裤，是疼痛镌刻在脑中的记号。穿上湿淋淋的衣服，回忆的痛苦没人能够烘干。我没有工作狂的爱人，你也没有想生育的伴侣，我们都虚构了丈夫，只有依靠虚构仿佛才能存活。没人知道那天的枪声有多刺耳，没人体会看姐妹受虐有多残酷。呕出章鱼，剪成寸头，潜入苦难的水底，还要探出头来呼吸。

alice

#SIFF.好痛

清江引

#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。

我情绪零碎KAI

#SIFF2023-12 开始以为是主观上的「不想回去」，后续揭开母亲的劝告似乎指向了「不能回去」，最终揭开血腥残忍的真相已是「无家可归」。第三世界的难民游荡在世界的岛屿。 近乎失语、谎言充当外衣、应激痛苦回忆…直至互换游泳的身体，陈哲艺最拿手的细腻情感处理，让苦难之外还有一丝柔软的暖意。 Cynthia Erivo的表演好到值得奥提。

罗宾汉

【香港国际电影节观影】延续了导演以往两部华语作品《爸妈不在家》和《热带雨》的核心主题：跨越年龄/身份/地位的两个人如何建立起真正的友情/爱情关系。这次更跨越了地域与种族，一黑一白两个女人，遥相呼应金棕榈影片《秘密与谎言》。女主角辛西娅·艾莉佛如泣如诉的演绎是最大的看点，不过，这个角色的身份复杂性与叛军暴行的展示画面势必会引起一番争议。

Hownán

It's gonna be a crime if A24 doesn't pick this up.

Landy

厲害的歐洲導演（如戴丹兄弟）拍難民議題，只會從他們能夠掌握的、已知的資訊入手，再利用這些資訊進行虛構創作的過程中不斷探索，繼而提取出未曾顯現的，卻一直在此的「真實」，而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事，在人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難（一場令人側目的暴動戲），為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」，這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱，那就是今天的好萊塢（先去了sundance)。

Mr. Infamous

语言是绝无仅有的家当，越流畅地撒谎，就有越坚实的护栏，无人近身，且当牢不可破。哪怕面对他人创伤，永远只能一知半解，但是被对比，被尴尬，被痛哭所招惹来的土崩瓦解，还是会在心间留下无尽创口。但是，当红丝巾找到红雨伞，终于可以不是凶器了吧？两位演员演得好生细腻，像看两片脆薄的蝴蝶，总怕一呼气，就给吹折了。Callie真好，在场了，就让人敢宽心地懦弱片刻的那种好。#北影节13#23，资料馆，陈哲艺映后→***s://douc.cc/22ABLS （肖卡特原来跟陈哲艺同天生日）

耐观影-Xavier

#2023 圣丹斯# 陈哲艺导演第一部外语片，好的作品最大的特点就是可以牢牢锁住观众的注意力，完全不会分散，本片聚焦于一位生于中产家庭，却因为祖国战乱而流离失所沦为难民的非洲女性，在欧洲如何重新开始人生的故事，没有卖弄苦难，也没有强烈的戏剧冲突，渐渐显露的创伤触动着每一位观众的内心

姓曾的拉扎罗

最后一场戏，杰奎琳独自站在礁石上，跃入水下之后沉了很久，本以为她会了结自己，然而几乎是毫无征兆地就看到她冒出了头终于大口的换气，最后我们看到原来凯莉就在岸边默默等着她。这，就是陈哲艺。

高詩遠

#BJIFF2023&电影资料馆 人生如大海，一望无垠，漂流无依。开头便制造了无数迷雾般的悬念，神秘黑人女子没有多少台词，在一众旅游的人群当中显得分外格格不入。过去与现在的片段被平行剪辑，两边都显得比较零碎，到高潮时刻才真正揭开伤疤，原来她一直在痛苦的回忆当中漂流。镜头语言很舒服，有一种海风拂面的清爽感，但故事太过于政治正确，黑人被白人救赎，白人永远占上风，并且还迎合了时下最流行的女性主义，种种安排还是有刻意的痕迹。

Mr. Lei

【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好

阿巫门

比预期好！陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感，让我怀疑他是gay（褒义）。

晚不安

陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#