腐花之雨

嘟嘟熊之父

很表层的男女关系，全片如导演对anal sex的想象一样枯竭，试图撑开格局，但不是叫声越大就代表能量越足。效仿《横道世之介》做回忆拼贴，选取的片段均指向对男人似是而非的批判，女主的形象却始终模糊不清，仅提供机械性标签性的情绪反馈。恐怕对色情电影产业的缅怀才是醉翁之意，这让绫野刚最后留下的一滴泪极为虚伪（虽然性张力是真足）。

smalldie

一条叫“荒野大镖客”的小鱼，生活在逼仄的小小鱼缸里。是不是应了中国的俗语，玻璃罐里养蛤蟆，前途光明出路不大。叫荒野大镖客是真的志向远大！

嗷尼美

哪里厌女了分明是厌男吧，故事还是可以的质感也不错，属实没想到女主现实是这么野的，长的太老实了。属于很难评的那种新片。

обломов

彩色的过往，黑色的现时。我比较俗气，只能对这种悼词一样的作品共鸣。哦，原来你也会唱这首。约翰尼

胖丁桃

开头两场拍的很漂亮，也奠定了本片出色的视听所烘托出来的荒凉腐坏的氛围，并没有点出对粉红电影的缅怀是出于一种怎样微妙扭曲的心理，更像是对旧日电影环境的怀恋和没工开的郁愤，也知道是自身才华不够，只能保留那一点自伤的权力。但回忆片段的出现逐渐拼贴出一名有理想有热情有才华的女性不断地被无能又阴暗妒忌的男性们消耗最终结束生命的过程，于是这自伤裹着不够严肃严厉的批判又变成了腐烂的养料，似乎那女性的死亡也滋养着他们颓败的生命。很难说导演是否在通过sex方面的无能来消解与那间烂房子同样烂的男性传统气质，但通过四爱才能boki的确莫名产生了一种不应该存在的讽刺效果。这很矛盾，知道，但知道的不多；接受你的唾弃，就如同最后那虚伪的眼泪。

有心打扰

别靠近男人，尤其是搞文艺事业的男人，会变得不幸。

A回收旧家电

黑白镜头和彩色镜头的区别很妙，故事却因为男宝显得很一般……甚至让我觉得祥子遇到这俩男的好倒霉

生活在别处

8/10. 满腔热情，一心只想做好演员的女主被前后两个渣男主所轻视所辜负，最后只能寻死。 回忆是彩色的，现实却是黑白，说明现实就是腐坏灰色无望的，无能的男人只配流下痛悔的泪，孤独终生。 因为是《火口的二人》导演荒井晴彦执导，所以本片的尺度也不小，柄本佑再次背部全裸，他又演了一部三级情色片，绫野刚的背部全裸倒是第一次见。

Syfannn

没有我想象的那么难看，故事转换和叙事也算流畅。两个虚伪又刻意直白的大男子主义者，不肯坐着尿尿这个细节让人会心一笑。忍不住感慨不论什么样的男人都能得到爱。

风华布衣

R18版叔版的《濑户内海》。pink 映画的悼亡。 女優与監督不在同一场梦中。她——或是热爱/情真/执着——被抛弃，她死去，留下他只不过一具腐坏中的肉身。 回忆彩色，现实黑白，最后一场镜中镜外的交错太像过去某个时代电影的氛围了，以及最后镜头那一滴泪…… 纯情诗意又yin雨绵绵，荒井监督可真行啊，看得我目瞪口呆（简直要大呼 ほんものー （另，男A导演 男B编剧，这不都是荒井经历的投射嘛，却悄悄借女主的台词说自己是大剧作家，会心笑。

驕傲的鴨子

洪尚秀式两男一女的第三人称叙事 你自己与你所有 女人是男人的未来 你 未来 都属于他们 他们是主语 是性爱的主语 是自己的烂片作者 而她只是第三人称 是第二性别 她其实不重要 没有人爱她 那些语言 那些场面 有种触目惊心的难过

我改名啦

没有预期的好。但是作为粉红电影的“镇魂曲”还是合格的吧 荒井晴彦的片子配乐总是很好听。大叔弹唱大泷泳一很惊喜。荒井到底是老文青啊。

frozenlake

选对歌有时候确实能给电影加分…

颜落寒

“即便是闪耀了几亿年的星星，也有一定的寿命。不同季节里绽放的每朵花，却有无限的一生。”只有桐岡祥子存在的回忆里，世界才有色彩，生活还有梦想。失去她后，就像渐渐式微的粉红映画，就像被雨水打落的花枝枯叶，类似栩谷与伊关这样境况的你我，只能慢慢腐烂，慢慢（装作）接受这越来越糟糕的世界与人生。

尖叫一整天

誰和我倒在雨中擁吻

文森特九六

宛如荒井晴彦为自己这代创作者谱写的安魂曲和墓志铭，非常喜欢开场不多久绫野刚由晴天的一侧步入另一头的雨中的设计，黑白与紧扣片名的雨水近乎点明，濒死之际的回溯，或于肉身的腐烂当中找寻精神的救赎，无论怎样却都陷入了命中注定无可挽回的落空和惆怅中，这其中有两性关系里男性的原罪，有粉红映画乃至AV作品中偏颇的男性主导意识下的失衡，以及穿插在这之间的对男尊女卑概念根深蒂固的日本现代化发展建设和政治人文理念的反思与批评，绫野刚和柄本佑的“相遇”，一种从具象到抽象的自我剖析，为何感情会失去，为何粉红片会落寞，为何一个人，一种文化，一座城，一个国度会浇淋在雨中慢慢腐坏，更为遗憾的是当在痛苦中恍悟时，未曾早早发觉自己已然死去，凋敝的废墟中作为幽灵而“活”，或许是最好的解脱，忍着哭合唱完那首歌，将泪水留在殉情后。

麦快乐

不幸福的人是没办法让别人幸福的，痛苦的自恋者也看不到别人的痛苦。腐烂着的当下才是单色相片，有祥子的回忆是彩色的。这种自己活得很辛苦，还养着废材男的女性角色在日本电影里真的好多，但都比较缺乏主体意识。

WILD

#HKIFF48# 实在有些厌恶看两个萎靡不振、如废柴般的男人追忆如何把同一个女人送上绝路。满嘴文艺理想，做事阳具主义。最后十分钟拍得其实不错，摄像机宛如权力般的转移、梦醒时分，以及KTV中的合唱。

讨厌电影的番茄

第2306部，以两个男人对死去的粉红映画女演员的情色体验制造一个爱欲之死时代下粉红映画的《日落大道》，但影片的问题是讲电影的挽歌还是爱人的挽歌，所以结局一边元电影，一边又爱人的幻象，主题多重，观感冗长。还不如以情色做结尾，就像《日落大道》那最后疯魔般的默片式演出。不过情色让俊男靓女都变得奇丑无比，也不知道为什么你们人类非要在人最丑的衣不遮体的时候蠕动来蠕动去。梅雨的场景让人异常舒适

kakakarl

#HKIFF48#柄本佑都被后入了，为什么不拍和绫野刚doi啊？！do了豆瓣起码涨0.5分～

Forêt

两个男人借助同一个女人不同时空遭遇的相同事物 借助反省悼念完成彼此的自恋 承认女人的悲惨和可怜的同时也默认了其必须承担这样人生剧本的必然和必要 但即便是如此病态自恋的男性创作者 也不得不客观地展示了如下客观事实：男人比女人更容易放弃和嫉妒 更脆弱 自己废也不希望对方比自己强 普遍习惯打压对方 开空头支票 遇事逃避无责任感 什么都不做却喜欢指手画脚 无视女性生理问题 将女性是为自己的附属品所有物 享受情绪价值却从不给对方提供 喜欢刻意且肤浅地展示一下迷影和对国家世界局势的关心 以及喜欢随地小便等

phoebe

太喜欢了。我不太清楚创作者本意如何，我想很多观众可能会因为觉得这个片十分厌女而不喜欢，但我觉得它恰恰因为塑造了两个如此厌女又烂泥扶不上墙的软蛋男，简直是一部批判厌女的作品。女主角在整个故事里缺乏主体性到了一个如此匪夷所思的地步，也是因为女主始终是这两个软蛋男回忆里的女人，那他们自然是这样看她的。两个厌女男一见如故，交换厌女故事后互相怜爱到了一个必须如《男人之间》所言借一个女人为媒介大干一场的程度，这是何等精彩的一个情况。而且“腐花之雨”这四个字，太美了，太美了，太美了。同样是发烂发臭，为什么人家可以用如此诗意的语言表达？郭敬明你反思一下！

gansen

即将到来的粉红电影的重生

litanerr

影厅灯亮起时，我瞥见厅内另两位女性（一位是跟伴侣一起来的中年女性，另一位是银发阿姨），心想不知她们是否和我有一样感受。既然2023年我还在影院付费观看以爱为名义的男性凝视，那我不如就此投票绫野刚和柄本佑早日组团搞CP，以及像是《影里》里那样，从小腿一直扫过臀部到背的镜头多多益善，最好两位都有 :)

cecils

厌女的集大成了，和火山口完全没得比啊……也就是现在是黑白镜头，回忆才是彩色镜头能让人眼前一新了。不过后面柄本佑pg被塞玩具的时候我真的在电影院笑出声了***忽然想说最后那段百合的船戏，是不是在报复两个男的啊，这么一想又加了一分***柄本佑就是肛门（还被质疑豆芽菜***），刚哥则是由拍人的导演变成被拍。但还是真的太长了orz

糖波斯菊

0分 先讲加分： 1荒井老师的片子我是喜欢的，加一分。 1剧本结构挺好的，同时怀念的互文，以及浪潮、梅雨、湿漉漉的性爱、腐烂的幽灵，我喜欢，加一分。 1喜欢演员们，加一分。 1视觉体验挺好的，加一分。 然后是扣分： -1我寻思你们这帮拍电影的文艺b没有缪斯就不行了吗非得把人家好好的女演员当做自己的缪斯为什么不能好好反思一下离开自己脑袋跳不出雅典娜。减一分。 -1除了潮湿的诸多联系，我愿称这部电影是当代jump sex影片第一。减一分 -1荒井老师有点太自恋了，味有点冲了，电影人的情书粉红篇。减一分 -1看完我只觉得自己是那只小龙虾，我死在这部电影以及内部的「花腐」完成的半路上了。减一分 综上所述，0分，体验不错，尤其是线上观看我号没了，估计是网警也看不下去了

地狱蛋

很难评，男宝们能不能不要再流虚伪的眼泪了。我不想看到任何一个女性存在在男性的回忆中了。本身结构很好，但是每一个回忆片段都没有说服力，仿佛只为追忆一个可怜的女人，但是她本身又那么有生命力，碰到这俩人真的倒了大霉。我只记得关于性爱的讨论和万叶集里花腐说。对于他们来说，祥子到底是什么呢？一种对自己失败人生的谈资罢了。最后那一袭白衣真的太讽刺了。最后只有粉红挽歌和若松挽歌是真实的。

混合坚果

这是咱厌男er可以看的东西吗

酱爆桑桑子

【3】自恋又自我陶醉地好可怕。拍的又臭又 长又精准投送给装逼文艺男的电影。性，爱与艺术，装逼犯电影肯定爱的死去活来的当下文艺。完全不懂一个没有故事支撑的电影，是如何通过调侃，创作贫瘠舒展情绪的，更不懂电影的情色和黑白电影转换的必要。也别谈剥削与否了，算了，反正有人会爱的死去活来。腐花之雨呢，只闻到回南天的发霉文艺逼发臭。

木柵永樂町

（別再吐槽''大象席地而坐''或''野馬分鬃''，這部才是名副其實又臭又長又腐爛… 不是援引上野千鶴子就能避免女性物化，不是自怨自艾兩小時''沒電影拍，人生爛透了''就叫做真誠內省… 今年 選這部，也許是影視科系學生的警示錄吧(亂說)… 兩位男主角確實是一些創作者的寫照，宅居霉屋，窮得只剩一櫃子書，頹然抽菸喝酒，怨女友不給力（PUA她演技差還想做演員），怨自己沒才華（渾噩等死憋不出成名作）… 真的大可不必把FB情緒廢文拍成2小時電影… 懷念/致敬''ピンク映画''也不是男癌媽寶文青的遮羞布…

巨米雨

我这辈子何德何能可以在大屏幕上看绫野刚做爱啊？AYN在这里面可真是好看，这部电影，把他本人和他作为演员的美的那一面完全展现出来了，有两场他作为观察者的戏，正好一场黑白一场彩色，心境与遭遇完全不同，演得可真好，不对，他每场戏都演得很好，床戏比想象中少（ayn的还蛮正经的，柄本佑的比较好笑），以及实现了女av导演骑绫野刚的幻想（？当然，不光是AYN好看，但因为好看得实在太令人印象深刻了，满脑子都是他真好看，腿好美（凝视）屁股好美（凝视），主要是电影也是好看的，期待归期待，可两个小时的文艺片，文本性那么强的电影，虽然有绫野刚做爱打底，但若是拍得不吸引人，那还是蛮煎熬的，没想到很好看，导演说是献给粉红电影的电影，那我觉得这样的电影正是要在电影院看电影的意义吧。再次感叹，绫野刚在大屏幕上，真的太美了。

Peter Cat

这本可以是一个女性文本，一部由两个男人的回忆，唤起一个情色片女演员的人生。但荒井晴彦是粉红片世代孕育的电影人，是若松一系的活化石。于是他的视点自然是怀旧、沉溺且过时的，关乎那些即将被时代淘汰的色情制作人以及那样一个男凝时代。花腐或许是一种切确的氛围，观众也必须承认荒井晴彦是善于把握极端情境下人物那氤氲的情感，即使裸女玲玲的部分是如此多余，男人们的自哀自怜也不再能引发观众们多余同情，这确是历史谢幕的方式，就让这一切腐烂好了。 @IFFR2024-Cinemara

陈好康

#GH試片會 ️何如？異性戀男文青肯定要愛死惹？