五号大楼

无限循环17

#hkiff48#01pe 第一次在看见一场暴力实施时，不是愤怒，而是伤心和无奈，既无法赞同他的暴力，也不知他不这样还能如何，如果是我，我又能如何？哈比总归是少数，但也更显珍贵，很喜欢最后女主的眼神

Petite_joie

这是我理解的拍电影的意义，让不一样的人生被人看见…法国太需要这样的电影了，请导演一直拍下去！

莫失莫忘

6/10 有可取之处，但不多。简化的阶级种族矛盾引导另一种层面的剥削。

yvy-says-what

north america premiere/ walter reade

RustyZ

#LFF2023 后半段好。

3dayslater

和悲惨世界一脉相承，从头到尾的矛盾、冲突、对峙，直到最后的爆发，但比前作单薄（导演表示接下来还会继续拍这样的题材）

抽抽经会被虐

很喜欢，但导演是拍一部片废一部楼么。无处宣泄地愤怒和他人快乐的圣诞夜，即讽刺又心酸。

低级趣味

3.5 大楼已然崩塌。相较前作更为剧烈的悲怆与绝望，已丧失了凛冽的强劲寓言气质，犹如褪去激情的老年左派作者一般变得些许虚假浮空，转而彻底沉入街区 (国家) 的情景现实观察，愤怒的弧光虽仍呼风唤雨，但已未能伤及权力分毫。法律奠基了秩序，也压制了所有的声音，它是比直白暴力机器——警察更具效力的镇压单位，如达摩克利斯之剑悬吊于每个正义之人的头上，以此来扭曲人的神经、成为暴力的祭奠品。哈比直面权力具象化身 (市长) 的那个时刻，亦加速注定了共和国联盟的分裂，也使她与权力中心愈来愈远，这是两个截然不同无法对话的锚点。如果说悲惨世界是截面，那五号大楼则是全景，健全了版图起始的同时也丢掉了更为原始的身体势能，比愤怒的欲望更加令人恐惧的是丢失了愤怒的能力与权利，如丢失掉锐利紧密的视点编排。——HKIFF48

tapa nama

#hkiff 法兰西版清理（）（）人口，同样是一场大火，同样是大雪夜。只是他们可以掷回一把火反抗，甚至还可以在被欺侮后把怒火留存胸中，然后“be your mayor”。

Stof_Schaduw

感受复杂。这是法国甚至整个欧洲都不得不面对的问题，行李可以被包装带走，人不可以。但还有更想让人问的问题，为什么战争还在继续？

我情绪零碎KAI

和《悲惨世界》共用一种情绪，带着强烈的目的性进场些许不适，很快调整回归自己拿手的创作领土。还是有贡献出一个冲击力十足的场面，住家从楼上往下扔床垫等家具物件，一种类似投掷的动作，镜头很适时切到执法者一边。之后，一地「垃圾」，也是一室家用。最终故事停在无解的上半场，不过收尾很美剧质感，感觉再多一秒就要出下集预告了⋯

陆小鸟

给人一种要塑造的人物太多导致角色不受控制最后匆忙收束的感觉，无论是哈比还是最后一幕的蓄意冲突，人的转变都太快了。HKIFF 48

KID Y

6.4 前作中极具煽动里警民冲突在这部中只有断裂的片段，其实时刻都被蒙上了一个商业性浓重的外壳，能感觉拉吉利想要去呈现更庞大的结构性剥削，但笔锋尖锐的部分都集中在了让娜 巴拉巴尔饰演的幕后大佬身上，除此之外不过是脸谱化的政治斗争写作，结尾未免太保守了点。

黑桃生

#HKIFF# 法国人真把这种社会问题群像片拍成一种 类型 了…航拍全景图画有点震撼。可以更激进

NidomeAoki

喜欢过悲惨世界

保持战斗保持热

我不反对有情绪倾向的电影 但是全员愚蠢 剧情牵强 为了煽情而煽情 没办法欣赏 和上一部电影差的太远了 法国警察和政府虽然也不是什么好东西 但是看着民众 政府 警察集体愚蠢 看到后面真的快笑出来了

Parity

＃19. ZFF 3 感觉是简洁方便的类型化创作方式，包括结尾在类似影片并不常见的反讽式处理

03Sanders

虽然切面过小，以至于有点保守的内核，但这种以退为进的形式仍然值得鼓励，某些时刻有点毕格罗《底特律》的意思，尤其是不在局限于纯粹的发泄和奇观展示，这点算是跳出这类影像的局限性了，能看到拉吉利想在创作方式的创新。但人物实在是单薄的可怕，尤其是配角，叙利亚女孩和黑人秘书两个线尤为抽离，太像那种种族主义类型化电影中呆板刻板的人物了，但不得不说调度依然出色，从开头棺材到几处触目惊心的航拍，让情绪落点恰到好处。

duckducker

Ladj Ly tries to please too many people and the film be***es a petrified husk of peppy hip-hops and devastating showdowns.

seabisuit

HKIFF48，圆方PE

Cardinal

【C】相比前作的断崖式下滑，放大了和布塞电影的向性，从真黑人电影拍成了准黑人电影，以及类型化的骨架立的不够坚实，也因此在取何视角中有些顾此失彼，激烈的行动与崩溃的情绪无法依托。

酱爆桑桑子

【3】好难看。难怪戛纳威尼斯都没人要，只去了多伦多。本片依旧延续前作《悲惨世界》的煽动性和对人文关怀，种族，抗争的议题。但本片完全失衡了节奏，没有逼仄的人物空间，快速的节奏来带起故事，只留下一些无关痛痒的画面，催生了社区，正义与不公。剪辑是最大的失败，前作是靠强烈的猛节奏催生巨大的不得已，可这部看下都啥跟啥啊。只记得爆破了两次楼而已了。

seamouse

悲惨世界算是非常过瘾的呈现革命老区状态，而五号大楼则是以个例阐述何以到这种状态。平安夜不让人活，剥夺他人家园，该引来怎么样的下场，通过权利与义务的一步步逐渐失衡失控，达到大厦崩塌的导火线，达到开头注定了的一场逼仄葬礼。

rass

功 能 性 强//第一部长篇就进戛纳主竞赛的导演第二部长片去了多伦多，题材从警民矛盾换成了政客和移民之间矛盾。方方面面都很好莱坞，剧本就是超级顺拐，最后黑人暴打市长一家爽片写法。。。有点无脑啊//圆方pe1

Marutvat

暴力机关借法律之名行暴力之实是被允许，而穷苦人民直接用暴力去反抗压迫确实被禁止

Ada的B计划

有前作的影子，但这样的内容铺设方式，更像是英国大师的手笔，看似关怀的剥削。

迷宫中的站起来

-，Habi筹备竞选的部分，有种《法兰西》的感觉。整体的强度和精细度都不及前作。

dorayaki

开场抬棺那场戏开宗明义 “我们如何能在这种地方生存与死去” 喜欢Ladj Ly对楼梯间的拍摄。从另一片名Les Indésirables看出之于前作Les Misérables创作思路的连续性。整体感觉远不如前作。导演映前说希望借此片获得政治活动家关注相关问题 #CentrePompidou #LesInrockuptibles 点映

朝阳区妻夫木聪

#48HKIFF# 不得不承认确实有点煽动性过强了，但我的观感还是蛮好的，拉吉·利还是挺稳的，熟悉的无人机视角一以贯之的延续到了这部片子，将整座城市病入膏肓的社会肌理尽收眼底。最重要的是，影片为“政治参与”这件事提供了一个清晰的切入口，而非仅仅是停留在喊口号上（当然喊口号这件事在政治领域也是重要的）。一场大火后，人们被迫离开居住已久的家园。这样的故事着实很难让我内心保持平静。我更喜欢这个港版译名：孤城怒火。是的，如果我的愤怒也能像大火一样燃烧的话，我希望它可以把这座孤城夷为灰烬。三星半。

雕刻时光

第38届香港电影节第2场。种族矛盾，阶级冲突，个人再抵抗也抵不过权利的压制，催生出一场场暴力。

寒枝雀静

B / 剧本背景部分的确过于粗线条而显得驱动力单一。但拉吉利的重点不在于简单地揭露某种阴谋，而依然是连接城市空间与人之面容的魔力。我们依然能从镜头在楼梯里的蹒跚中感知到时间的艰涩流动，也在骤然降临的暴力中发现建筑如何被转变为经受着鞭笞的腔体，而在依然极其高效的航拍/升降运动中建筑的表面获得了如面容般的强度。而人的面容依然在被同样的光亮照亮的过程中有着瞬间的分叉与呼应，因而一团火与一盏灯既是空间中共在的标记，也成为距离的催化剂。的确没有前作般简洁有力，但一些最简单又充满细节的日常政治描绘就把某些戛纳联播快讯给秒了……另外，感觉是一部特别适合拿来对比中法官僚政治逻辑差异的作品。

托尼饿得快

是在导演曾经被驱逐出的楼拍的…该补悲惨世界了[LFF]

小玄儿

tiff 2023 Day 3 第7部，导演的作品还是非常有力量，感觉这样的强拆和公报私仇，似乎在社交媒体发达的当今难以想象。不过导演这次还是进化了，探讨无处发泄的怒火，战斗还是要战斗的，但是也有更加法国的方式，以彼之道还彼之身。5号大楼是诺亚方舟，也是人间地狱。上帝视角和神话感极强，讽刺力度极大，“悲惨世界” 从未停歇，看完令人沉默。

舌在足矣

同样是以火灾与安全隐患为由的法国清理低端人口记（英文标题都直接是indesirebales)，只能说是惊人的相似。相比《悲惨世界》仅聚焦于警民冲突，本片涉及了更多社区政治的种种暗流，毫无疑问有着更大的野心，但也因此有时设计感会比较重而缺乏前作的浑然天成之感