双面生活

大海里的针

需要耐心才能看进去的中产阶级自嘲片，所有人都在“看破不说破”，懂得越多越容易“三观不合”，关于纸媒与互联网的讨论也挺有意思的。

芥末蘸酱

法国人拍《来电狂响》就是这样子咯。

热带素描

没想到是部寻常调笑知识中产人生的轻喜剧。

粉粿症候群

太好看啦!摄影机捕捉情境，对话的密度与节奏环境共振，媒介的二元对立与现实的道德困境互自反，自由随性而又有条不紊，恰似影片呈现的“暧昧”状态。

YiQiao

啊 啊 啊 好喜欢法国知识分子们坐在一起或者闲散游荡着叨叨叨叨叨 现在人们还会花费这样大的精力去讨论这个世界吗

蓝格子

万物变化以维持不变。

咯咯精

你是所有你反对。重蹈覆辙，令人生厌。希望法国人厌倦自我的那一天早日到来。

苏黎世的列车

这种中产阶级的话痨片还是交给伍迪艾伦来拍吧，张曼玉前夫还欠点火候。

舌在足矣

典型的法国upper-middle class知识分子话唠片，对当下的许多现象均有涉及，几个self-conscious的段子插入的挺好玩

汪金卫

【釜山电影节展映】出版商、作家与他们的女（情）人们。一方面表现两性关系与出轨。另一方面整部电影台词都在探讨纸质书与电子书，作家与互联网、博客写手的关系。虽然喜剧元素不少，但话题过于单一，不如伍迪艾伦式话唠喜剧好看。哈内克躺枪成筛子，朱丽叶比诺什自己调侃自己成为全片最大笑点

AsuraHu

很法式的喜剧…中产中年聚在一起就是要叨逼叨，把政治、文化和科技讨论个遍，出了门在小社交里睡一圈。看他们争论挺有趣的，但整体故事无论是说电子书对于传统出版业的影响（中间还杀出了“有声读物”，比诺什自己调侃了自己），还是双方都出轨但婚姻又不想动摇，都挺陈词滥调的…

本来老六

看他们吃东西馋了。

粪海狂蛆

这哪是电影啊，这是一百多分钟的折磨。要不是说的法语我还以为整部电影在东北农村炕头上拍出来的呢，这顿叨逼叨。

罗宾汉

对白密集度让人接近崩溃，探讨的话题丰富而有趣，可惜阿萨亚斯的作者风格销声匿迹，更像是创作者避免被时代淘汰而绞尽脑汁编出的法式喜剧，竟然跟去年的《心灵暖阳》有共通之处～

REEPLE

有时候觉得导演就只是把大量文本信息一股脑地塞进电影里 却并没有将它们有效地排列组合

木柵永樂町

2018TGHFF 阿薩亞斯新片,一貫的「話中有話」戲劇功力。多人對話場景運鏡流暢。劇中討論了當今文化工業的一些議題,數位化VS.紙本書、大數據(搜尋引擎,網路)、書寫(部落格/社群媒體VS.紙筆)…創作者的反身性議題(故事源於自己的生活.自傳是不是真實的…)… 法式幽默反諷「開放關係」(互相知道但不說破/偷吃會對原配更深愛…)…印象深刻的一句對白(大意是),人人都希望藝術可以免費，但是電腦那麼貴！人們願意消費電子產品卻不願意付費內容,藝術家需要用很貴的電腦創造免費的作品...?(這個好像有點不合理吧...)

btr

#BIFF# 作家与出版人之间充满法式幽默的喜剧，剧本极好。通过探讨当下出版业的种种问题：电子书和有声书的威胁；社交媒体的影响和post-truth；预测与实际情况的不同；作家自传性写作的道德合法性……由此讲述时代的变迁。通过两个女人分别“代表”新旧媒介是有意思的安排。

亵渎电影

奥利维耶·阿萨亚斯回来拍法国中产的题材，他应该很熟悉这个群体的生活和思维方式吧，这群人整天聊什么，做什么，也就是片名概括的双面生活。按理说离得越近，越熟悉的东西，就该越有吸引力，但这又不是伍迪·艾伦那种拍纽约，主题重要，怎么讲更重要。看着这群人聊传统出版和数字化，这种困扰跟男女之间的婚姻出轨和情感很像，很难把一切讲清楚，拍着拍着更喜欢作家这个角色，朱丽叶·比诺什和吉约姆·卡内的戏反而没了，但他要讲的这种法式婚内出轨也算是老生常谈了。看阿萨亚斯拍群戏确实很爽，他拍这样的题材感觉非常的轻松惬意，但还是更喜欢看他拍一些探索性强更用力的题材。

仲夏之门

#9thBJIFF收官#纵使挤不进阿萨亚斯创作的一流行列，也是部相当轻松幽默、有格调的小品。选择将社会转型的阵痛锚定在一群话痨中产身上再合适不过，精神焦虑和肉体背叛同构了他们身为现代公民的双面性，和伍迪艾伦式的自嘲比起来，这种讨论更接近典型的法国知识分子作风，对电子技术入侵、娱乐至死的环境抱以苛责，又不贪执于激烈申诉，而是用达观的心态去感知和接受外部变化，再适时揶揄下大众流行文化产物，政治公关运作，从而消解议题沉闷性。不足在于各个角色的分工意味过于昭彰，比诺什演了个没多少亮点的女星，论文本纵深度自然难及《锡尔斯玛利亚》，抑或阿巴斯《合法副本》，不过抛开那套精心编排的构想，生活正需要这样混乱又不失优雅的电影。

圆首的秘书

4.5 哈哈哈！怎么感觉是在影射网飞呢~毕竟里面不仅有朱丽叶·比诺什的搞笑对应，还有写“自传体”虚构小说的秃头作家，所有线索都指向我们所处的这个现实世界，只是略有错位而已。阿萨亚斯似乎对电影的未来充满信心，或者至少，在吵吵嚷嚷闹过一通之后，所有一切都会维持现状吧~

克雷蒙

平淡的剧情下没有任何深意，浅显的讨论也称不上知识分子。

寒枝雀静

C＋ / 大半部的结构和密度都非常稳健自如，审慎而轻松地针对观众进行一种情绪的“支出”，甚至有种侯麦的错觉。但是结尾一下子松弛下来回归“盈余”，反倒是觉得空落落的。“不断变化以维持不变”，这句话是多么恰切的当代生活“双面”戏谑。

Welp

年度十佳。对白和节奏的同步。议题大多数时候只有局部表意作用，更多用于不断扰动人物状态。摄影机精准地捕捉到了细微处人物神情和语调的变化，对知识分子的嘲弄恰如其分。马凯涅是这个时代最被忽视的演员之一，而阿萨亚斯可能是这个时代最被低估的作者。

桃桃林林

话痨片，中年中产们的日常生活，各自混乱又有趣的，非常知识分子电影。

徐若风

对于阿萨亚斯来说这片拍得太“休息”了，用力还没当年《迷离劫》的一半，不过效果依然出彩。令人会心的“我觉得你已知道”式开场，开启法国人的“话中话”式的废话语境，切入时新（但其实也已经老生常谈多年）的话题，经历一轮轮的变奏，很开心就看完了。

ChrisKirk

为避免直接讨论媒介的空泛，阿萨亚斯将人物关系穿插其中，尤以Selena最为突出，Selena不仅是电影的中心人物（且关系复杂），也是电影中提及的电视剧演员，更是Léonard创作的文学形象，同时Selena也是对新媒体革命唯一持悲观态度的人——由众多媒介关系综合创造出的形象却在质疑媒介革命，形象的价值显得尤为深刻。关于媒介革命，电影中多次对手机充电的动作进行特写或是意在于此，更重要的依旧在人物，即革命仰仗社会能提供更多的能量（电量），人物不仅是充电行为的发出者，又不断地对外输出能量（说话、做爱，值得一提的是Selena也是贡献者），他们对革命保持着乐观的态度（形成一个逻辑矛盾）——不同于《冬日之光》中失去信仰的神父，他们就是自我神话的缔造者，时刻准备利用电影工具入侵现实。

同志亦凡人中文站

最懂法国知识分子的还是阿萨亚斯，在创作和偷情之间四两拨千斤。喋喋不休的对话就像来回进退的舞步，将小布尔乔亚的双面生活轻巧踩在脚下。哈内克的“白丝带”快被玩坏了吧，然而比诺什阿姨已经进化到玩自己鸟...

陀螺凡达可

以后要如何直视《白丝带》啊哈哈哈哈

哪吒男

婚姻跟代表作一样 需要无数的偷情和烂作品 证明当初的选择没错

LORENZO 洛伦佐

典型法国话唠片，文本炸弹，但有不少互文。探讨写作原创性，电子书对传统纸质出版物的冲击，以及政治人物的公关问题，但这一切都套在人物双面关系的表层之下，变成了法式轻松小品，一点也不难看。ps 哈内克被玩坏了，而比诺什还玩了自己的梗。

嘟嘟熊之父

阿萨亚斯讲授当代法式生活哲学：看破不说破，偷情不滥情；吹捧不吹嘘，假笑不假High.

西楼尘

政客说真心为公众谋福祉，选民都觉得他谋私；丈夫说我是真的爱你，妻子都觉得他偷吃；作家说我都是虚构写作，读者都觉得他真实。传统媒介没落的时代，情感关系也不堪一击。读了他的小说就知道妻子出轨，现代人的文明是彼此心照不宣。谁分得清演的是警察还是危机处理专家，带了一堆电子设备还是会失联。