还有明天2023

NeZha

只有女性知道面对主流电影解决女性的困境是被另一个男人拯救的剧情时，这个电影最后女主攥着原以为被观众认为是情书的政治选票有多么热血和打动人心，看到女主接过女儿手中的选票直接流泪，女性互助和解决女性权益的根本永远是掌握更多的权力，不是靠男人也不是逃避，是牢牢握在手里的抹掉口红用嘴唇封口的权力。先辈女性就是这么打下了江山，我辈女性应该永远自强不息而不是再次陷在父权的漩涡里。btw，本片热评差评真的 ️男是男，像个小丑一样上下蹦跶嘴里吐着白沫念叨着“电影怎么能这么拍…女人…怎么…能…”，who 你爹cares劣性基因的看法？？？真是笑死人了

孔府小鱼

作为新导演首作，完成度很高，节奏确实不错，看似简单柔弱逆来顺受的女主，其实有很强的观察力和承担，对家暴场景的处理恰到好处，既荒谬又现实，故事里的母女关系也很有代入感，最后母女的和解及选举权的实现，使女性获得新的精神传承。

momo

投个票整出了移民的气势，用舞蹈解构家暴真是有大饼，但凡殙女拿哭丧、拉磨和跟外面野男人暧昧的力气刀了渣弔世界都不会是现在这个样子。

hencuc

铺了那么痛的设定来讲一个这样的底？？前半段看得我心碎

Rosebud

以为她终于下定决心鼓足勇气追寻自己的自由，不再为了任何人活着，结果她所有的努力只是为了一张投票权……这样的结尾与设定并不能显得立意多么高明，反倒让人觉得她中间的所有准备都是在故弄玄虚。

东山厌工子

哭瞎。最喜欢的那幕还是迪莉娅站在天台抽烟，身后晾的床单像鼓起的风帆。非精英非爽文的女性叙事是怎样的，感谢赐教

P君、

日常无法理解的喜剧分类 看着感觉根本没有明天 而且投票这个事情之前提都没提过搞得一开始还以为女主是要坐车跑路 而且投票之后又能怎样 现状根本毫无改变还不如直接跑路来得快吧 总之看着感觉毫无希望不如全毁灭算了

轻重己

全片看似与政治疏离地讲述着家庭暴力的故事，但黑人士兵、街头实景无处不在昭示着此时的政治生态-这也让结尾出人意料的“出逃”变得合理。意大利新现实主义视听调度＋现代化的电子配乐，以歌舞稀释家暴，但我们仍能从旁人的表情中窥见母亲的残酷境遇。黑白的时代底色，鲜艳的口红应该由女性自己抹去，「我们像情书一样紧攥着我们的选票。」不落窠臼的收尾很赞。不是对生活不顾一切地逃离，而是沿着明天的希望坚定地出击。

流水线 工

bravo！啥喜剧让人哭好几次！

冰红深蓝

1.2023意大利票房最高电影，也是一部以另种风格展现第一次女性主义浪潮在战后意大利姗姗来迟的作品。2.黑白影像、二战背景、贫民生活题材及部分场景都上承自新写实主义电影，但别出心裁的是加入了不少喜剧性元素，尤其是把家暴场面歌舞化，荒诞又讽刺，甜蜜冲淡了苦味，却没有让疼痛降格或美化。3.女主角迪莉娅是彼时无数美好、隐忍又让人心疼的女性缩影，承受着低下律政地位、同工不同酬、家庭暴力、不平等家庭分工等困厄，又只能逆来顺受，所幸仍有来自闺蜜、知己与陌生人的善意。4.镜头语言可圈可点，如暗示权力压迫的室内局促空间大俯拍、灵动的环绕与摇镜头，还有画幅变换——1.33:1窄画幅开篇，随着女主走出家门镜头轻快向左横移画幅也渐次展开为1.85:1，片尾女主跑着赶往现场亦是左移运镜。5.可惜叙述性诡计的运用让全片有些割裂。（8.3/10）

竹取Pro

以为片头第一分钟呼出来的巴掌是个喜剧片，其实不是。是恐怖片，是中式家庭中常见的那一类白色恐怖。丈夫总是有一丁点不满便会将妻子暴打一顿。而这样的丈夫又总是酗酒，他们会将酗酒视为特权系统中展现雄性力量的一种生活习惯，他们会将酒后的一切荒诞、碎裂和狰狞合理化，他们将所有错误归咎于酒精，因为没办法对酒精进行惩罚，酒精便可以让他们脱罪、免于被指责。若是退伍士兵，战争又成为他们施暴的又一个借口，他们说，他们总会说“战后创伤”，很难明白战争的受害者为何会成为施害者，明明他们更具备足够的经历去跟柔弱而顺从的女人们共情。一切解释权都向男性的方向倾斜，而女人们只能心存佼幸，祈求命运不会在婚姻中安排这类糟糕的男人。可惜，男人是这个社会系统批量在生产的；如若身处暴力肆虐的社会，女人的投票权是一线少许的希望。

niceextremes

铺垫得那么冗长，紧张氛围营造得那么刻意，你以后要放烟花，结果是有人放了个响屁。选票当然重要，但个体的痛苦就这么被无视了吗，好一碗包装精美的屎。

暗地妖娆

本质上和《神秘巨星》是同一套戏，讲的几乎是同一个主题，甚至故事也颇类似，但拍得如此妙曼，尤其最后那五分之一的戏，堪称绝妙，比那部印度片高明百倍有余。——她不是要出逃，而是要对明天的生活作主。

抛掉奶盖上街去

两代人的重蹈覆辙，不喜欢这种形式，选票结束，娜拉的出逃显得毫无意义。

jiejiejiejie

怎么会有8.8分这么高。个人认为最多不超过八分。 前面把所有悲惨集于女主一身，使之成为完美的女性受害者，后面用投票来一个象征性解决，非常概念化。一个是没来由的施害，一个是没原则的受害，然后又对女儿作恶，男女主都只是传达概念的符号，立不住。

macha 酱

音乐很好 为什么不维护好自己的边界 为什么不反抗 整个片子无力感 个体在日常生活中况且不反抗 如何指望改变整个制度来拯救自己 ？

tonight

我们像情书一样紧攥着我们的选票！

江浙沪唯一土狗

散得七零八落一片子，妇女大众有了投票权和这个女人在家庭受迫害几乎可以说是没有任何关系，更不说用的乱七八糟的配乐和时而严肃时而吊儿郎当的调子。 整个看起来有一种黄金大碗里装可乐尝一口竟然是酱油的荒谬感，白眼翻上天。

Estate

真正的女权、女性主义电影。女主演就是女导演，拍出来了这个题材应有的深度和意义。国内上映/国内平台有片源后，强烈建议大家观看。（2023年拍的1946年的故事，所以是黑白片）

红尘清风

压抑了一整部，以为最后女主要远走高飞，离开烂男人，结果只是去投票。不是说女性投票没有意义，而是她参与构建的未来不一定美好，就算美好也不会属于她，可以想象到她投票完回家必定要经历更凄惨的家暴甚至丢掉性命，编剧倒不如让她发癫创亖 ️男和烂世界来得酣畅淋漓

TitiCaca

“她无数次向神明祷告，以自己无力的前程，祈祷自己的女儿能有一个美好的未来，她献祭了她的自我，才成全了女儿的自我”，“将自己的自我压缩到无限小，她全部的力量和底气其实都来自于她的女儿”，1946年意大利版的张晓霞为女儿炸了酒吧。她有两个儿子，但都只是群演。

JiYang

一年一度的妇女节保留活动，今年很幸运地挑中了对胃口的一部。女导演女编剧女主演，对性别暴力的呈现非常合适，理所应当的票房冠军。结局的处理简直是神来之笔，逃离很好，但改变更好。今天过去，还有明天。电影在革新，历史在进步，女性在走向更好的未来。

鲔鱼子

最让我窒息的是，老岳父对伊万说，别让我听见她哭，mi fa sentire dispiace。最让我感动的是，妈妈一开始给女儿存的婚纱钱，最后成为了女儿的学费。途中被窒息到崩溃大哭了好几次，难以想象这么重要的信居然是选票，这是我人生中第一次真实感受到投票权原来是这么神圣而重要的事情。“C'è ancora domani”这句话在这样的语境下是这么绝望又这么充满希望，一直以来的所有女性们，真的辛苦了

blueeee

含着眼泪看看完的 喜欢自己剪裁的斑点上衣 喜欢把婚纱钱用作读书钱 更喜欢那封一直被以为是情书的选票 从一个男人到另一个男人从来都不是她的解放之路 女性的解放不是简单逃离某片土地就可以实现的 女主跑过修车铺时毫不停留的身姿是朝向自己目标的决心与勇气 “不愿过你那样的生活”的女儿是母亲的勇气和底气 她想让自己孩子知道 “也可以不过这样的生活” 本该享受革命解放成果的女性到底是被谁/什么背叛了？

Nulla

昨天在Barberini电影院看了这个电影, 很好看而且差不多都听懂了，本来我以为会有很多罗马方言肯定看不太懂。从电影院出来发现有好几个妈妈带了小女儿去看这个电影，有个小女孩在厕所里一直哭，问她妈妈“did she leave” “what would happen” “is she okay”? 她的妈妈安慰她“she is fine” 对这个小女孩来说很可怕的故事在三十年以前还是司空见惯的家常便饭，很欣慰我们生活的世界已经发生了很大的改变。 虽然看电影的时候大家肯定都期待她最后离开丈夫离开这个家，但是电影里这样的结局是更好的，逃离是最没有办法的办法，最好的出路当然是改变，变得更好。

Strndhal

差点没认出来Mastandrea，增肥了？演得真好，好得我想打死他 结尾的plot twist简直催泪炸弹，准女婿“上班不要涂口红”和女主擦掉口红抿选票前后呼应了。用现代商业片思路（选歌加分）结合意大利新现实主义（结尾《罗马11时》）和意大利喜剧（尤其是VM的表演）的光荣传统自导自演做出23年意大利票房年冠，甚至高于芭比，当之无愧。和老情人私奔无法改变这个国家（or可以理解为润出去），走出去投票才能。还有做得很扎实的母女情。像是有底蕴版贾玲。

Fleurs.哼哼

起初，我以为是一封故乡的召唤，接着我以为是一章旧梦的约定，后来我以为是一张远离的通行，原来的原来是一张自由的情书 沉默和逃避，对立和撕扯解决不了任何，只有反抗才有明天

法外之徒

从4:3 的画幅展开 也从意大利新现实主义电影传统出发 做家务时俯视镜头框定家庭空间 辗转于低薪工作时移镜头丈量奔波动线 被切割的时间和空间都直指女性贫困的源头 同时导演对家庭暴力的刻画真正做到了不带窥淫癖 不消费女性苦难 施暴的场景被编排成滑稽怪诞的双人舞 鼻血和脖子上的掐痕则是用特效做出来的 这些“假”的搬演反更有效也更有力地凸显了暴力的平庸和荒谬

博纳萧

原来家暴只是权力机关的隐喻。所以结尾不会是一场私奔。

别闯红灯

观影前没看简介，未曾想到是以喜剧（x 的方式，来展现了女性日常遭遇的暴力、女性投票权、女性互助与解放等沉重话题，结尾更是完全意料之外，一整个哭到崩溃。我们像情书一样紧攥着我们的选票，我们许诺一个不同于自己的、更好的未来。1300万女性出现在那里，用行动来作为回答。影像上亮点也很多，家暴场景使用歌舞作为呈现方式，尽可能地减少对家暴受害者的剥削，镜头聚焦在了被家暴者的伤痕之上。最后“闭上嘴巴”那段，可以入选影片年度女性时刻了。///搜了下资料，影片是Paola Cortellesi自编自导自演的，这部电影同时也是她的导演首部长作，同时还是2023年意大利票房收入最高的电影。为她鼓掌！

狂犬吠墓

真正高级的女权电影 以轻松幽默的方式来呈现苦难的生活 最后我们都以为她会跟随爱人私奔 哪知道呀 真正的自由从来都不是逃离魔窟 而是为自己选择明天 因为还有明天！“我们像情书一样紧攥着我们的选票”

东北洪常秀

前面将家暴铺垫的那么深沉，不忍女儿重蹈覆辙甚至略微黑化，人物弧线很清晰，就是这样一个让人心碎的伟大女性，最后只用一张自己的选票来抵消她日夜经历的苦厄的生活，我实在难以接受，这对她来说，是一种塌方式的烂尾啊。好比我每天都要被电击1000下，最后给我的解决方案是给我换个木头笼子……

张大嘴

她没能奔赴由另一个男人决定的生活，但是还有紧紧握着的明天

CUBY

我收到选票比收到情书还激动，我像情书一样攥紧选票，我穿上新裙涂上口红，我蓄谋已久昂首奔跑，但这次我不为爱情而奔跑，我为了自由为了权益奔赴明天。因为我知道情书曾让我身陷泥沼，只有选票争取来的权益才牢靠。

Jonathan

意大利影后的导演处女作，成为了2023年意大利全国票房冠军，也是意大利有史以来票房top9的电影。黑白画质的上世纪四十年代的罗马，聚焦一个底层妇女的日常，家暴的丈夫、苛刻的公共、不听话的孩子、酸葡萄的邻居以及暧昧的美国兵，用意大利式的喜剧来表达生活的苦闷和悲伤，最后的结尾出乎意料，“我们像情书一样紧攥着我们的选票”。那一年意大利女性首次有了投票的权力，这部看似生活气质的片子内核其实是女性意识的崛起，这比起靠减肥取得成功的那种女性题材，高级太多了。（我没有映射）

pissoff

都能做到把冰淇淋店炸了的份儿上，拿起棍子和家暴的丈夫干一架还能更可怕吗……都已经觉醒到摒除万难去投票，难道回了家继续一言不合就挨打吗……投票后的母女对视很感人，但说实话导演为了片尾的设定在前期树立的女主形象有些难让人信服

圆首的秘书

这个片子的感觉就是自己给自己绊倒了，为了藏一个事情，你就不能提前解释它甚至也不能暗示它，于是私人和公共性之间就形成了极大程度的断裂，而且从本质上说，国体公投和父权制之间也并非充分必要，投下国王并不会天然地实现真正的进步，该在的还都在，没宏大到点儿上。