引见

coie

这黑白和急促推拉，男女父子母子的关系，电影一放就很洪常秀，太有标识性。

理易封

引见，相遇，拥抱，爱，很寡淡，很直接，还有点生活中的乏味

phoebe

我的BL之眼终于升级到了连看洪尚秀都看出BL的水平，这……究竟如何是好……

小溪笑嘻嘻

两名话痨型文艺片导演（feat woody allen）先后失手，不得不承认其与me too的关联性。导演们都要在电影中解释自身价值观、寻求认同感，而没有那股傲气劲了…

咯咯精

什么鬼东西 外貌shaming一下男主角 竟想拜托金敏喜做回女主角

奥兰少

电影语言根本不行，尬聊也聊得无趣，洪常秀这种不走心的片能给几星，全看洪学家的脑补质量了。什么梦与现实，梦是导演提取不出也处理不好有效现实的遁词，还方便去蹭东方美学万能名词“留白”。反正也总有一众释梦大师体谅惯着。不是不可阐释，但我乐于阐释值得回味的作品。它戳中我人生的什么？又戳中了现实的什么？这种质量的片段，我还不如去味身边的人生有意思。画质糊得金敏喜我差点没认出来。拍这种dv画质电影的理由总不能是葡萄膜炎吧。

张翔森

洪常秀终于用腻了金敏喜，其实，这是一件好事。电影内容不必多说，还是老一套，懂的自然懂。另外，六十六分钟的电影是不是应该收半价票？

NanSLi

24thSIFF#居住在敞开的情感场里。洪常秀只是把电影作为入口：透过景框,在脸上看到彼此；且跳跃到其观看的对立面——彼此冲撞的水流及海洋：由此将镜头摇向空旷的中景,室外不再需要长久地凝视。倘若困倦,也可闭上眼：熟悉对话的语调后便能发现变焦。即晦暗不明的近景捕捉到的灵晕；这几张脸在人群中连续出现；湿漉漉的黑树枝上的雪白：此刻是永恒的幻影。

Peter Cat

欲吹（选）洪常秀，何患无词。

基瑞尔

和你分手之后，就当是自己遇上了- - 唯一的区别也就在于我竟然发觉了申锡镐的帅点，飘雪他抱着女子的时刻，有秒韩剧欧巴氛围。

晚不安

洪片最大的魅力在于文本上精巧的设计（回环、跳跃、重复），及其延宕开来的情感韵味和人生体悟——简单入梦如《任务清单》，段落拼接如《自由之丘》，情节复沓如《这时对，那时错》。《引见》所做的形式尝试则更为隐秘与先锋，以入睡或走神牵引出时空切换，zoom in/out被赋予的嵌套/解套意义更为明晰，但留白相对折损的是情感上的深入。如果更加Low-Fi的黑白质感在呼应女孩的葡萄膜炎，那么中景的跑焦大概是进入醉酒状态了吧。只有酒桌上歇斯底里的争辩在宣泄着情绪，关于拥抱，关于爱情，不再碰杯避免梦碎。

何阿嵐

好像要欣賞現在的洪常秀，與了解晚期小津一樣，在相近的材質上找尋他的變化，從而斷定，Ji-won Ye 的回歸；插入夢境令敘事不穩定（不一定要123，還是可以213或312來組合故事）；《劇場前》一樣的年輕男子，而他不是只想生生死死只任性又耍廢，甚至是運用「淡出」；不再旁觀大海而是走入大海去。同樣在他經典的飲酒場面，桌上的酒瓶運用，他的Zoom in 也不像過去要刻意強調什麼，只為了讓電影保持節奏感，年輕人不會直面衝突，懂得回避與前輩/學長之間尷尬。但越來越像暖男又歲月靜好的洪常秀，究竟還可走多遠，到今次懷疑他究竟能否捕捉到年輕人心境。他確實是同代人中創作最自由的，但這份自由是不是觀眾、老影迷們期待和欣賞？我確實有些懷念他過去。平心而論，要再次忍受花式讚美金敏喜實在不了，不過洪氏也開口讚了Yunhee Cho 和 Shin Seok-Ho呀。

blood orange

最佳剧本

迷宫中的站起来

情境依旧如故。每一单元中的人物被再度压缩，几乎只由一种情绪主导着，完成对更简易话题进行表述的任务。结构的淡化让创作方向由情境呈现转入意境营造，由此化简，变得更繁。个中情感犹如结尾对大海的咏叹。

达力猿

SIFF第一场，大光明。看来已经被洪常秀深度pua了，拍啥我都觉得好。Introduction一方面是“引见”、“介绍”。《1》韩医院，演员偶然将表演的梦引入男主的心；《2》母亲将女儿介绍、托付给画家；《3》母亲把儿子介绍给演员认识。“关系”里常常出现混乱和尴尬。另一层是“引言”，好似论文的导论部分，做一些精简的提示，泛泛而谈。寥寥几笔，写父子母女，写长幼尊卑，写面对镜头的有序、背对镜头的痛苦，过去的爱情披上时光的外套，像模仿冰冷海水的沙。仅读完引论，不能很好地理解全文，但通过这部电影，已经足以了解那些没有细说的冰山下的世界——如果你已经把那些语塞、尴尬、矛盾和小心翼翼反复体验过的话。雪里的两人漫不经心地谈着无所谓的爱情，安静的背景里响起几个音符。就是会被这种瞬间戳中。我永远爱洪常秀。

狄飞惊

洪老师的片子，我也没有第一时间抢先看的冲动了。这是我的问题，也是他的问题。从创作年表看，他2018年的两部（《草叶集》《江边旅馆》）是最让我无语的两部，基本上摸不着边，从此倒了胃口。而从《逃走的女人》到这部，好像步子又略微往回收了收，在变化的同时又保持了部分的不变。另外，最近看了杨黎一首诗很受启发，杨黎说他写诗早已经不去考虑好不好的问题了，而更愿意写些诸如《怪客》《冷风景》之类莫明其妙的，这个角度或许也有助于我们客观看待他近作的“不好看”。

鲍勃粥

9.5/10 #siff24th 洪尚秀回到了他最擅长的领域: 玩弄文本结构，并用其一贯精简的推镜和双人镜头将文本优点最大化。三段故事每段都包含了至少一次的“引见”(陌生人的见面)，但同时也都是一种“本可能发生的叙事”其中的“引子”(Introduction), 第一段父亲与儿子的谈话并未交代(显然父亲有重病)，第二段男生之后的留学路并未交代，第三段饭局后两个男生间本约好的“聊聊”并未交代，故事在描绘“引见”的同时，这也成为了其结构上的本体。且三段故事之间也通过人物的关联和时间的延续彼此“引领”，互为“引见”。洪尚秀的剧本已然如此出神入化。而那个梦境则又是意料外的打破了此前被设定好的结构，通过这层想象获得了梦境中将要发生的“引见”(女友和母亲)，从此得出了那个被藏匿起来的“4”，令人惊喜。

Lies and lies

大道至简，越来越接近版画。对漆黑的屏幕祈祷，看纯白的风景抽烟，或许摄影机也得了葡萄膜炎吧。

天马星

【柏林2021】没有任何惊喜的非常典型的洪常秀电影。

舌在足矣

看完了之后马上回去重看开头果然细节铺垫的太好了

T-fluoxetione

金敏喜出场就是为了被称赞“你真的好漂亮啊”。

文森特九六

“引见”更多的是动词，引出相遇，引出分别，更美妙的，是引出海边车内发醉的那场梦境中的再会。但在不断的引发后，似乎并未存在新的“奇遇”，一如既往的结构和反身外，却又以不做结的方式于洪既定周密的“随机”规则中再次进化出对一切发生时刻的任意欣赏与即兴联想。同心怡女助手相逢时的雪，梦醒别离后冰冷的海水，或甜蜜或痛苦，都是构成接下来的“过去”，与刚流逝的“未来”。

OreoOlymLee

更强调的是肢体动作的仪式感，越过言语与观念的是作为划分幕次的三次拥抱。”Love”大概翻为“爱”而不是“爱情”会更好。// 接近五星

マクガフィン

这么努力凑时长都才一个小时，洪老师别这样。

Heidyroyal Tea

我，洪粉，也只给了三星，那还能说啥

哪吒男

三次拥抱，越来越冷，也越来越暖。

TWY

4.5 梦幻极了，或许，只有在洪片中，演员身上没有自带的来自“主题”的沉重包袱，主题只可能来自内部，看到大海与落雪也是时机正好；在这些中景和曝光的变奏中有一些秘密，在同一个景别里，甚至连金敏喜都可以若隐若现。

看守煙霧的人

從睡覺電影到喝酒電影到抽煙電影（請數一數本片中抽煙scene有幾個）也是有趣的轉變。第一次用這樣年輕不帶中年慫感的男主，時間線有模糊性，留下了很多餘白區間。異國只是一種概念，刻意避開的異域性。敏喜戲份很少但前所未有地接地氣。第一次見老洪寫過這麼多和現實中正常人無緣的廢話台詞，繼續精簡劇組，第一次劇本導演拍攝剪輯作曲全擔當，credit相當簡約lol。和女主的“重逢”一樣ironic，與中期的《夜與日》一脈相承。期待未來洪洪的更多變化。0529 0606CGV명동씨네라이브러리二刷。

SweetOphilia

洪尚秀小作坊如果继续敷衍了事胡逼乱拍就是你们这群文青惯的

江声走

是不是有种积木的游戏，每次抽走一根，但维持积木不倒，抽到最后，整座积木空心玲珑，但依旧令人惊叹地矗立。怀疑洪常秀在用电影玩这个游戏。

冰红深蓝

叙事结构很有巧思，无怪乎能获得柏林最佳编剧。看似漫不经心的引见、重遇与相谈，隐约留白的信息却非常多，轻盈的断片式结构，梦境与现实的交融对话，将人与人的关系拍得举重若轻。洪常秀真正拍出了梦境的日常感（与大卫·林奇、布努埃尔和费里尼迥异）一面，尽管不算好看，也不够尽兴，但细想来仍得叫绝。（8.5/10）

dibudibu

2021SIFF 假客气真疏离，年轻人的自我保护和自我疏导，在海面前失效。

LORENZO 洛伦佐

照常尬聊，照常夸金敏喜好看，而且是好看到让人惊讶到说不出话，照常在海边漫步，照常是烧酒加人生，一切都是熟悉的配方和味道，可能真是韩国伍迪艾伦。

yooooka

每个演员都有3根以上的抽烟指标