在街上

斯 琰

在有如《你的鸟儿会唱歌》一般的松弛散漫之后，修罗场无预警空降，果然是最爱拍这种场面的今泉力哉啊。用种种尴尬的片刻拼合成普通路人甲的人间活剧，相爱的感觉如此随机无理却又可以在比较中得到确认，而我们总能在别人的情路回顾中找到可以反观自身的部分。成田凌友情客串没有发挥空间，但这次的妆发造型是最最最最最可的一次，我大流（口）水~

神仙鱼

完全长在我的舒适圈里，极其轻盈（举重若轻好像都不够形容），把疲惫烦躁和压力都带走了。8.5/10

水原吸管

下北澤青年物語，130分鐘調度台詞平平無奇，而且裡面的人除了古川琴音、成田凌、yuki以外都好醜，今泉力哉故意ㄉ嗎？？？

dand_ys

「那些被剪掉的片段，就永远没人能看见了吗？」「这就是电影啊。」电影的最后导演系的学生在作品首映后这样回答道观众的疑问。可这似乎是一部和此言论恰恰相反的电影，它关于那些至关重要的情节之外，被叙事者剪掉的相遇、对话、与无人应答的留言。「文化是很了不起的事吧！能比街道留存得更久。」而那些张口结舌的心事「在街上」，那些追逐和逃跑「在街上」，那些随时会过期和变形的存在物「在街上」，我们共同的秘密「在街上」。

塔塔君Minkun

意外的，是和《偶然与想象》逆向的电影。佐藤忠男如此写下北泽：“下北泽简直就像迷宫一样，展现了各种各样的面向。……在这个热闹时髦的街区，只要拐进一条小弄堂，就会邂逅一片安静的住宅区……”这个意义上，本片也正是利用了下北泽这个充满偶然文化的街区，所以前半所呈现的人际关系是敞开的意外的，是一种为了迎来后半的闭环、用闭环破坏偶然的设计。人际的闭环，结构的闭环，这些故意的戏剧性所指向的是偶然与想象背后是有因果的，然而偶然与因果的关系是暧昧的，我们无法确定那究竟是被剧本预设好的电影舞台，还是难以料想的现实世界。这难道不正是本片所讨论的那个中心吗？那些说不清的感情，难以理解的爱情。在街上，在我们生活的这个世界上。

海带岛

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 日本人真的绝了 太尴尬太可爱了

Agilulfo

让我对transcendental这个词有了点感性体会。特别是城定和荒川聊天那段。存在某类将来的既定事实。它是我们主动的邀请。这类有一搭没一搭的对话蛮难写的，最后，不忘给一句落脚在时间上头的话：我们无聊至极地在这里谈论多长多短的时间，明明第二天就可能死掉。

Common room

大家的发质都挺堪忧的 可能我最近太关注这个了

洋葱猫

日本青年人版《爱情神话》，但少了《爱情神话》里某种丝滑的幽默，许多桥段充斥着尴尬，不知道是不是因为语言翻译问题。拍法也比较平庸。不过总感觉什么地方打到我心上了，故还是6.5分吧

обломов

今泉最强作，膜洪将是未来的潮流吗？但是这部也有很多别出心裁的尬聊

给艾德林的诗

候麦系四叠半，结构循环至契科夫之蛋糕必有回响，神来之笔过大因此其实没啥用，而单场烂戏逐渐推进到全是欧亨利式总结，惊叹之余隐含现代情感百科大跌眼镜，每有回味必然包罗万象，无论哪种无处安放的情绪都是电影语言本身的“属性”而不是真实情感的，但二者之间真的太家族相似了，试问对街上无名又模糊的路人道声祝福，大抵上得到的回馈不也会是美好的善良珍重，这难道不就是“意外地还相当可以哦”般使人相信的会心一笑吗！

聿子狸。

4- 想吃芝士蛋糕，想去下北泽，想这样生活，感受空气的缓慢流动。

夏日的小西瓜

3.8星。每个人物都很耐看，特别是女性角色。日本风格的文艺。服饰、场景、画面配色等都很舒服。

DeckardYang

【4.5】精准的青年速写，僵硬与尴尬被合理安置，作为一种状态呈现。很久没看到这般惬意而幽默的作品，亦是一种“偶然与想象”。

大象姐姐KK

7.7 《在街上》没有我喜欢的演员，没有我喜欢的台词，没有我喜欢的取景，没有我喜欢的音乐，没有我喜欢的风格。这些都是前一个半小时没有的，直到最后半小时，一场小群戏像舞台剧般把人物柔和在一起，放大再放大，小小的冲突迸发出烟火般的花火，一点点的，警察的一个call back让女主勇敢面对内心，然后，镜头切换，男主拿起了吉他唱到“说不出味道的芝士蛋糕…在没有你的街道”，虽然感情分分合合可能也会在此离别，放在冰箱里的旧日的蛋糕“竟然真的比想象中的好”，像这部片子要表达的爱情观一般。

嘟嘟熊之父

新世纪无性恋爱。像机器人一样笨拙地表达心意，在封闭的语言系统中被撞得鼻青脸肿，再用人类的失落、愤怒、雀跃发送求救信号。亦步亦趋，沿路留下标记，绘出一张城市地图。男主的嘴需要抹润唇膏了，或者需要一个吻？

江声走

明明很狗血的故事竟然拍得这么举重若轻。日本年轻人好天真，思无邪。

奥兰少

1.如果你跟我一样把纠结活成日常/把温柔当成最好的形容词/把修罗场当作最高的戏剧性，就会觉得这就算不是最好的，也是最好看的电影。五人修罗场我看完原地拉片笑了五遍。2.引两句台词概括主题：“也会有这种情况存在的对么”和“感情的事情说不清楚”。复合之夜，一起品尝过期的说不出味道的芝士蛋糕又将两个句子交织在一起。3.除了蛋糕，作为见证的还有那支薄荷烟，也记录了一次内心悸动的涟漪，可以持续多久。4.三个女生戏匀得很巧妙：给了田边小姐开头的主观自白；给了iha最长的对话和微妙的回眸；给了小雪结局。5.一个小技巧，如果你想分手对方不愿意，你可以说：“我从明天起就当我们分手了，和那个人好好在一起。你就当还没分手，可以继续说我是你女朋友。”不过对方得是温柔的人。6.请不要跟洪常秀比，不该把下北泽的古着和洪帝的新衣放在一起。

phoebe

有点像……《偶然与想象》？几位女演员都太美了！

伯樵·阿苏勒

中田青渚真是可爱到爆炸...

欢乐分裂

轻盈的情绪处理，巧妙而自然的桥段设计及组接，五人修罗场简直年度最佳场面之一，将之前零散的情节捏合在一起，剧作结构相当精巧，着力描摹人际关系的微妙触碰；种种复杂且无法释怀的情愫被糅杂、稀释成富含喜剧元素的场面，这种举重若轻的手法与这条街道的气息相通，与片名「在街上」相契——游走的是这样一群在生活海海的年轻人们，彼此相逢或错过，酝酿一些故事或最终并没有爱情发生，旁枝逸出的分叉叙事小径灵动且有趣，直至汇入首尾闭合的主流——向前走的人也能回首重温，过期的芝士蛋糕还留有甜味。 有余味且未展开的两个旁支故事：1、对着逝者录音电话留言；2、神神怪怪的巡警讲述自己的感情，不必计较真假，奇妙的感伤和动容并存。

方向音痴

有点浪费谷川琴音吧

匡轶歌

哈哈哈哈哈哈哈，全片谜之笑点。男男女女的那些事啊，又冷又尬，但就是能恰好搔到你的痒点。带点“脱力系”的味道，比如那个磨磨叨叨的交警。刻画各个场景下，人物间的微妙关系。角色仿佛有一条隐线牵引，兜兜转转，共同赴一个导演组的“局”。调调又很像前田司郎的《至尊寿喜烧》，日影里的这一卦，今泉力哉，算上滨口龙介，韩影里的洪尚秀，都是探讨“关系性”的高手。

颜落寒

“聊遍了所有万千的脸色 还是在等一瞬间的心动 时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中 让我承诺 我尽情不求自由 我多爱你 我不随你而怎么 从此今曾与共 交织于城市你的流行歌”。一部下北泽映画:为下北泽而生，或因下北泽而存在。一部城市·文化·青年电影。细致的群像与余裕的氛围，以及那些流动其间暧昧与进退的情感波折，一些无比轻盈与随性的瞬间。也许芝士蛋糕的余味，真的与爱情很像。女孩子们都太灵了，虽然很喜欢moeka和琴音，但这部里中田青渚的表演更打动我。若叶也很出色，他能主演这样一部作品真的太好了。

理易封

本来以为讲的是失恋后无所适从的孤独感，没想到是个挺可爱的爱情喜剧，前几场戏意外在后面还产生了回响，缘分和误会都很奇妙，少一分顾忌，表达感情就会更顺畅，萍水相逢的友谊会有价值，过期的爱情或许也不会变质，羡慕异性缘不错的小伙子

彩骚戏话

今泉继续保持水准的话可以成为日本洪常秀分秀了。喜欢片子里大段的对话和长镜头。

NanSLi

23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。

晚不安

在对话里挖掘年轻人的情感形态，让人物关系不断排列组合，前面留下的故事线头在后面被悄然拾起，完成结构的一个灵巧的回环。能看到今泉力哉对爱情的丰富观察，但好多段落显得太滞重了，长镜头近乎是僵硬的，谈话流于散乱。同样是男女聊天，滨口龙介捕捉日常的异质性，洪常秀揭示欲望的荒谬感，都有非常激烈的侵略性，《在街上》则礼貌得过分了，十字路口的交锋也有一种强扭出的喜剧感，因而愈发感到无趣和疲惫。

桃桃林林

这几年一直有关注今泉力哉的作品，高产且时有佳作，作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对暧昧的描述也非常出众了，尤其是那种尴尬与距离感，也非常日本了。这一部还埋了很多笑点，大家都看得很欢乐。各种偶遇交织，最后还有个五人大爆发，很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。

西楼尘

想变成从冰箱端出未变质的蛋糕，不想变成淋浴时怕沾到水的发胶。想成为前任想起就觉得有趣的男孩，不想成为前任口中羞于提及的感情。想去看特吕弗拍的三角恋，不想去看文德斯拍的美国朋友。想穿上大一号惹人爱慕的体恤，不想套上剧组准备一样的戏服。原来喜不喜欢都不好说，我们最难控制的不过是寂寞。

图灵莉莎

氛围有点好笑，时而有点尴尬，但因为年轻所以也没什么。唯独有一处，伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友，荒川好奇地问那你们是怎么做的，因为他的体型所以你只能在上面吧？伊波开往笑骂他色鬼，不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方，但是影片没有让这种情绪弥漫开来，就是那短短几秒钟，气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感，有点点美好。

木卫二

古着店，旧书店，咖啡馆，小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女，毕竟是生活在大都市的下北泽，比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者，到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员，并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合，在是与不是，过期与入口之间，达成了某种似曾相识的情感生活体验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。