辐射2020

離家行動

以为旁白是摘抄了历史课本

lingoxxx

不懂所有的剪接、旁白、配樂用意，結尾的純真（innocence）戰勝一切是哪個年代的美國語法？？？？？尤其對舞踏的使用更是不明不白，如果是要建立一種鬼魂或屍體式的身體感，和那些檔案影像的真實屍體比起來，所有的舞踏簡直尷尬到不知道在表達哪種道德遮羞布。加上昨天的死亡之舞，這兩天簡直屍體過量，不過說起來，是否只有人會凝視自己同類的死屍呢？這種噁心感，或看到皮膚下層，或看到 disfigured 同類的不適，只是單純的移情嗎？（宮布利希context）到後來簡直佩服達文西為了畫出精準人體甚至去解剖死屍（無論這是不是一個legends⋯⋯／豆瓣的Methy同學寫的好讚：「對屠殺、戰爭和全體主義去語境化且不加批判地隨意拼接；重複一套現代人文主義的希望敘事，可能是給歐洲中產階級夜晚安眠用。」

HarperDie

犹太大屠杀、南京大屠杀、阿战、越战、南斯拉夫战争、广岛原子弹事件、福岛核泄漏……潘礼德用叠印、分屏、真人写意表演、真人影片摆弄着历史资料，好似意有所指，结果却陷于自说自话。这样的成片，倒或许是个争奖利器。

Mr. Lei

【HKIFF 45】三格画面有时相同，有时不同，有时合而为一，以独特的视觉呈现书写人类的苦难史，触目惊心

咯咯精

什么时候电影比赛变成文献资源比赛了 一个装置 装置界不服

Pincent

7。@ mymovies.it 炸弹如雨从天而降，将影像炸成三块，三分屏犹如三面镜子，让苦难重复和延展，伴随着令人感到悲伤到最后勉强转向希望的音乐，我们共同检阅20世纪人类历史上的悲恸。在纳粹大屠杀的片段里引用到雷乃，除了电影影像也运用到博物馆装置影像的形式和戏剧舞台艺术（有那么一些日式恐怖片的感觉）。至少影像是明确直接的，但并没有太新的角度。

董悄悄超凶

好一篇散文诗！图片文字配乐的结合是不在压抑中爆发就是在压抑中死亡的碰撞 所以更要去看去感知去了解过去 这正是历史存在的意义

折叠兔

呵呵，“在广岛一无所见”说的可不就是这类电影吗。

豆友135705412

港译 恶之三联画 还蛮贴切的

世界已夷为碎片

#Berlinale70th 24# 某种意义上，比DAU更为现实，因为历史影像的力量永远大过一切。我真实推荐每一个对当下的政治环境和社会现实感到困惑的人都可以来看看潘礼德。墓碑和鲜花那一段把我的心给看碎了，二十世纪的战争依然在延续，辐射在每一处。

一只鸟

虽然我觉得是好电影，但坚持到一个小时就崩溃逃跑了。需要赶紧打一局俄罗斯方块避免PTSD。对二十世纪究竟发生了什么毫无概念的人可以看一看，对历史有概念的人可能就不必看了…… 有良心的话会过于沉重无法承受，没良心的看了估计也没啥反应。

Escalin

感觉潘礼德不做恐怖片导演真是可惜了

一骞个人

6.1分左右。 碎片化，多屏化，加入了一些日本能剧式的表演片段，其余都是导演从各个地方搜集而来的战争实录片段。有一些心意，但没什么艺术性。

海王星黎明

#Berlinale2020# 可以与克里斯马克相提并论的影像诗，三屏并置带来重复、变奏和延展的眼睛，当然更适合在美术馆观看。红色高棉-燃烧弹-希特勒-原爆-广岛-广岛之恋，唯有如何与苦难和解是最后仍未解决的命题，现实比DAU更可怕。

moonchild

“I know the lowest place on earth. It’s man.”

基瑞尔

【缅甸】“但必须生存下去，面对邪恶的照射”。对于残忍事实与阵痛历史的提醒、警示或是纪录；即使炮火、杀戮可以抹平一切，也终将留下些什么。安插舞踏Butoh舞者的出现加重了某种不安，也是很特殊的地方；但随意跳跃各种历史区域，却变得有些难以跟随镜头的叙述。

黄色动力伞

要不是事后看介绍，我都不知道这片子跟红色高棉有关系。将近九十分钟的尸体轰炸，看到最后就是麻木，全片的基调转换全靠音乐，从没见过一部这么依靠音乐的纪录片,简直像是刷了90分钟的insta story #berlinale2020

踢迩达

#Berlinale20-31 从二战到冷战到越战，汇集了有关战争中非人道的影像，尸体、爆炸、活体实验，声讨的对象明确但老套。三屏更适合在美术馆做装置，观众可以来回走动，不分始终、自行决定长短的观看方式似乎更适合本片。

水豚拉面

#mymovie 人类苦痛三联画，对装置和拼接没有更多想象力了。但看的时候在想自己时而痛苦时而抽离的状态是不是一种刻奇。

杨浦小囡

2.9,除了题材比较令人震撼，宽屏拍摄手法比较新颖之外，其他也没啥亮点了

熊仔俠

老生常談，mondo值普通略偏高。

小易甫

等于没看。

Violet

有评论提到Hieronymus Bosch的名画《人间乐园》，但我认为这种联系颇为牵强，这部实验性的作品在各方面都更接近Francis Bacon那些黑暗而现代的三联画，它们都借由这个古老的艺术类型的特点，延长了暴力与权力的结合所带来的可怖。在这些作品中，真正恐怖的并非死亡的影像本身，而是死亡的影像如何萦绕在我们世代的梦魇里。

igrɛkonze

visually attractive eassy film, cruel

圆首的秘书

3.5 前半程雷乃后半程马力克（连黑洞和染色体都出来了），算不上拙劣但也没啥新鲜，对装置形式的理解比较肤浅。三分屏吸引眼球是可以的，但总体看并不是很有效，大部分时间还是在呈现同一画面，一方面减弱了大银幕震撼力（在美术馆或许还好），另一方面让本该触目惊心的影像变成某种复制品，将近一个半小时的屠杀的灾难场景本身已经过剩，又因为三倍的叠加和缺乏实际语境而令人麻木。无调性声音还不错，有点日式恐怖片的感觉。相比起导演，其实更佩服柏林选片的魄力。

無邊無際

berlinale2020 最佳紀錄片，理所應當。看到很多都在討論這個片子的形式，結構，你們都特麼瞎了，將近90分鐘觸目驚心人類歷史上的巨量暴行。

Lauren

#Berlinale2020 视觉影像的堆积 自说自话

Methy

只有散没有诗性，看过的散文电影里少数不喜欢的例子。对屠杀、战争和全体主义去语境化且不加批判地随意拼接；重复一套现代人文主义的希望叙事，可能是给欧洲中产阶级夜晚安眠用。

舌在足矣

艺术馆电影 论文电影，就不打星了

blood orange

#Berlinale70最佳纪录片 分屏/装置艺术（建议潘礼德导演去拍历史恐怖片）

Peter Cat

#BerlinaleCompetition 对20世纪浩劫影像加以重新修辞和装置化后的再利用，相比于观众，或许导演更需要这样炒冷饭来延续自己的职业生涯。

Lycidas

Competition 比如潘礼德，比如Patricio Guzmán，身体里都有着破碎无法重建的废墟，所以才穷尽一生用各种方式不断回到同样的母题。历史需要被讲述被记起，这无可厚非。但在档案电影形式内容想出彩都格外困难的现在，这部片捡拾和拼贴记忆的方式就显得过于缺乏想象力了。三联屏毫无新意装置感也过强，放在电影院看效果很混乱，沉浸感并不明显。

陈好康

#2022TIDF

Valuska

“ Tokyo, Coventry, Dresden, Le Havre, Hanoi, Verdun, the hills of Rwanda, Sarajevo, Birkenau, Nanking, The names of Kolyma labor camps (USSR).”

十二辰子

老潘真的是典型法国电影专业读出来的 一个活在五十年代和直接电影里的纪录片导演 Archives filmique想要作出新意是极其困难的 所以题材的选择和呈现方式才更加重要 很显然这部电影诗是美的也同时透着一种老旧和过时 无法苛责的理由只是因为总有人要关注被遗忘的人和事 （tmd这个海报谁改的 太恶心了

无糖吐槽

前半段超宽画幅和三屏分画以全景的视角划过近代史上的种种战争暴行，血淋淋的、死亡腐蚀的白骨陈列眼前，哑口无言的震撼。爆炸的蘑菇云与宇宙恒星的光辉反复出现，这样的能量互动一种带来毁灭，一种带来新生。邪恶的伤害过后转向一种更为诗性的和平。