蜘蛛网2023

Hangain

太有意思的电影了，现实和正在拍摄的电影相呼应，片名正是电影中电影的名字。演员们一边经历生活的烦恼，一边演绎电影里的角色，戏里戏外都以利己为主，揭示人性的自私，搞笑无奈很令人紧张。尤其最后，特别期待这位落魄的金导演能得大钟奖。郑雨盛饰演的申导演，太神经太抽象了，笑死人。暗线讽刺电影审查制度，约束了导演的才华。不过，还好申导演不管那一套，点化金导演，相信自己，差才华烧成灰烬，真的成功了。最后“蜘蛛窝”的剧情真如演员们的吐槽，现在看一再反转够狗血，放到70年代，简直是天外之物。

南悠一

无话可说。

обломов

诓骗和疯狂，成功导演的特质

九月兩周十四天

0 0 0 2 6 ***s://movie.douban.***/review/15605109/

沙漠孤客

真的超级搞笑，全程都是韩国人自黑，最喜欢疯狂灌酒那段，一部关于导演创作焦虑的电影，无才华毋宁死 ｜百老汇电影中心

沙老怪

导演手艺还是在的，但到底要说啥啊...

周宇勋

编剧明显有些保守了！导演不够癫狂，宋康昊看得出也在刻意的收着演。题材足可以更加大胆、辛辣、妙笔生花，在期待颇高的情形下成片的确有些略失水准。近些年流行给电影写情书，可这一封的确有些潦草敷衍，模仿痕迹强且不够感人。商业远些够用，去戛纳就有点扯了。

下落不明

【澳門銀河影院】其割裂程度还是超乎我想象的，疯狂安利我去看《下女》去看黑白片，对于拍电影的过程还是存在有趣的表现，其它时刻太像儿戏了，喜剧效果不知是否有帮助。3.4 ps.再也不在澳门看东西了mdzz

Pam

这种程度的顾影自怜，你再加上获奖，是不是给咱南方朋友一点点下不来台啊？

文森特九六

金绮泳影像及生平符号集锦，却又在还原那个年代“金绮泳”们的精神状态的层面上完全无法满足，这种尴尬的矛盾来自于如同片中片最后一镜般作茧自缚似的自作聪明，拍电影是战斗，在混乱而狂热的场域里冲撞和燃烧，但金知云于此似乎从未设身处地的去相信，依旧紧握着不合时宜的黑暗小反转把戏试图让全片变成扁平的对通俗猎奇的谄媚，尾声自我喝彩般的“放映结束”也由此更加尴尬和多余，缺乏着最基本的诚意、敬意甚至歉意。

颜落寒

其实已经看腻了太多关于“拍电影”的电影……两位秀晶都很棒。

Wednesday

拍长镜头那段还满有趣，其他零散，也缺乏一个真正严肃的主核。

Fickler

26th 9:00-11:15 Cineum Imax 确实很适合戛纳这种电影结束后全员鼓掌的场合，戏里戏外像照镜子，很多观众黑屏离场又折回来坐在台阶前看到结束。有趣的地方似乎也仅在于此——一贯的韩影风格，看起来热闹，但不能深究可能性，也不太好追问意义。就是怕蜘蛛的我在最后蜘蛛抱脸的瞬间被吓得彻底清醒了。

m89

完全看不进去，不知是我水平有限还是金知云的表达太隐晦，从始至终也没搞懂导演究竟有乜想讲。作中作比本体有意思，所以原型是金绮泳的《下女》?可惜那燎原的创作之火终究没能熊熊燃起，化为了蜘蛛怪吞噬一切，而这好像也不是负责电影审查的文工部的错。

超cute侠

金知云用戏中戏的形式致敬了金绮泳的《下女》，并且用闹剧风格讽刺了审查制度。模仿六七十年代演员的声音和浮夸演技还蛮有意思，但讽刺力度明显不够，剧本没有精妙的设计，有种包袱没响的感觉。

鸟鸟弗斯

骂得人太多，看的我脑子都快不够用了。电影行业一坨大便绝对不光是审查的问题。谁都逃不掉。

Mr. Infamous

电影脱离了审查，回过头鞭尸，哪怕只是牢笼中人，同样喜闻乐见。但正因没了审查，水平高下也就没了遮羞布，杰作与否，传世与否，就直指才华，关乎翻江倒海争取可能，不管是否自我感动，内里那团火，怕是都没几人烧着，又分了胜负。韩式喜剧，总在一惊一乍的西巴里咆哮，故事一闹，就有了局限，像是本该慑人的蛛网，把人全都吊在天花板上，而他们在创世的同时，织网自缚。戏中戏那段，尽得《雷雨》精髓。

红酒与谋杀

何必呢？观众直接去看金绮泳的电影不就好了…

酱爆桑桑子

【3】闹剧级别的春晚小品。一本正经地诠释了什么叫胡说八道。充斥着闹剧的戏码去拍伟大的杰作，结果最后就整了一个陈思诚老师最喜欢的“反转反转再反转”让观众意想不到的结局。对于对抗审查和对伟大的文艺献身这件事，只怕是电影中片场的演员的都会啼笑皆非的程度。为这点屁事，折腾这个结局，至于吗？娄烨，田壮壮看完气得跺脚，说居然可以这样？张艺谋看完哈哈大笑，转手联合开心麻花拍出了《满江红》 定档大年初一。

谢谢你们的鱼

畅快淋漓且爆笑的片场电影，极度抓马，极度疯批，仿佛上《巴比伦》遇上了《巴顿芬克》，甚至来了一段《摄影机不要停》。金知云这一次真的是放飞自我，招牌的快速移动镜头和丝滑的长镜头有机结合，非常沉浸式地展现片场的鸡飞狗跳、恩怨情仇，作者性和娱乐性都非常高。

Virgil

231028标记，不知道为什么被豆瓣删了……补发：@ Broadway Mong Kok早场｜6.8，戏中戏部分借的力都是金绮泳原片的功劳，其他的部分既不够好笑也不够讽刺，相当尴尬

桃桃林林

《下女》对韩国电影确实太重要了。

Xaviera

作为韩影迷看挺好笑的，但到了起码三分之二才开始渐入佳境，可惜金知云玩得不够疯。既然都要拍片场闹剧了还不如更中二更痴线一点，你要致敬金绮泳，只到模仿的水平那还玩个啥，申相玉和李晚熙你都拿出来调侃了咋不多玩点呢？束缚住了手脚，加上被弱化的时代背景，实在有点差强人意。演员们演技撑起了一点，但依然救不了。

HarperDie

四星半。一个被审查制度、演员抓马、片场意外、内心的黑暗过往几近逼疯的导演，却炮制出了他最伟大的作品。金知云运用极复杂的叙事结构，戏中戏中戏，环环相扣，保持高度娱乐性的同时，嘲讽着审查，也在剖析着创作者无法拔掉的智齿。宋康昊、全余赟、郑秀晶、林秀晶都非常出色。

Solala

看来疫情对电影打击真的很大。从去年开始，导演们除了拍戏中戏和电影自己。已经不再活着了。

青绿纽扣

韩国70年代电影产业和韩国经济增长曲线呈反比，处于破产边缘。这就是电影中故事的发生时间，关于一部反体制的电影的结局的拍摄。类似费里尼《八部半》的意识、现实、梦境的交织；一镜到底，导、演身份交织的《摄影机不要停》的影子；刻画电影制作、讽刺审查制度的元电影特质，片名《蜘蛛网》，就好似那个年代的的审查制度如同蜘蛛一般，吃人的蜘蛛将电影产业变得腐朽陈旧，直至生出蜘蛛网。以电影中的《蜘蛛网》电影拍摄来讽刺70年代的审查制度，再用电影本身讽刺目前电影产业中存在的审查制度。不懂电影的审查人员、关心制片人专业性的导演、唯利是图的老板、出轨的组员、潜规则的女星、嗑药的类精神病患者的导演，所谓的体制早就已经被破坏殆尽，只剩下一群蛀虫守着保险柜里的蜘蛛，不如燃起一把火，炽热的将一切燃烧。

harunorange

非常抓马非常娱乐非常浮夸。就是结构比较乱……最后的成片其实反而最有个人风格但是没有幕后的部分怪可惜的。两位秀晶欧尼都美死我了！！

sail

印象最深刻的就是影中影里的两姐妹了

发条辰

#67LFPreF# 一地鸡毛的片场实录，充满了日式风格（除了拍摄的成片）对标的应该是三谷幸喜的广播时间，跟其它元电影是两个方向，这部重笔的地方是导演和演员职能，弱化了其它部门的功能，管理层的描写也很少。基本上遵从了作者论的基础，但好在很有意思也没有很过分的加入梗，大部分时间讲尽片场琐事，让电影回归电影，最后的反转也是直接说明了导演本身的重要性，但中间讲拍摄的地方有点多，而且比较跳跃可以剪的更顺一点，这是一部区别于迷影梗、行业内黑话集合耍小聪明的元电影 ️

踢迩达

#Cannes2023-35 跟我想象的还挺不一样的，其实不是纯粹的电影人对抗审查体制，而主要是导演的内在发疯。喜欢金知云那套一惊一乍大呼小叫风格的人应该很吃这片。戏中戏的黑白部分拍得非常有表现主义黑色电影的感觉，喜欢的。

Mr. Lei

#HKAFF2023# 相信自己，把才華燒成灰燼

岩倉雙葉

黑白影像明显主要参照了《下女》，对于金绮泳文本的金知云式致敬虽然用力过猛，但很有特色，用影片之中Mido的形容即是“Kafkaesque”，但在影片绝大多数时间，金过猛地用在了错误的地方，正如同宋康昊扮演的金导演，全片充满了试图与观众/影评人argue，请求获得更高评价的希望。却因此呈现为王晶/奥斯特伦德式的闹剧，外加韩国演员特有的抓马气质，这一点变得尤为明显。另一方面，通过重现1970s的片场，我们可以从《蜘蛛网》之中发现韩国电影以90年代为分界的一个不可弥合的断裂/转变，却并不完全来自于胶片向数字的转变，而是缺乏了某种决定性的恶，“386一代”无法真正还原朴正熙时代人人自危的异常状态，对于来自中国的观众而言，影片中对于如今在韩国电影界已经不复存在的“审查制度”的描写十分刻板，扁平。