扬妮克

枯藤和老虎

莫名烦躁，导演干嘛不自己上场读自己的政治宣言呢。

三价拿铁

哎哟我天泪目了，杜皮约要把我狡黠但悲悯的内心拍完了。

宫唯明

枪是权力的外化，也是人物内心的外化，因此当它在台下与台上、观众与演员间转移时，表面和谐下的矛盾也随之外显。好在导演把这些矛盾处理的恰到好处，让人会心一笑的同时也能触及内心，以至于后面形成乌托邦式的和谐时还稍微有点感动，即使它是短暂的

私恋失调

开头觉得点子还挺好的，后面就觉得无聊开来，法国昆汀的单个故事还是不宜太长啊，中段我差点睡着。令人讨厌的自我感觉良好，或者说油腻感，就是跟权力的危害程度正相关的。开心麻花可以抄一抄这种片。

文森特九六

扬妮克宛如杜飞自己，挑衅演出，挑逗观众，颠覆关系，冒犯体系，整部电影化繁为简，极其可爱的创作，但当发现眼前的一切似乎与诸多先锋戏剧的创作套路包括杜飞的数部前作都无太多不同时，两组外部视角镜头的介入巧妙的升华了这一切——小剧场外的烟火气让剧场内变得隐秘而神圣，结局突入的特警配合着扬妮克的眼泪又释放出了宏大的悲剧性，杜飞歌颂或哀叹的是从创作到生活、从虚构到真实的无数个不为生活的庸常和权力的威慑所支配的虔诚的开拓者和牺牲者，以及那实实在在的感受到活着的荒诞却珍贵的一瞬。

寒狐居士

又名《枪在手跟我演》

帖拉索伊朵

哭，虽然很喜欢这个导演，但我有点欣赏无能。

寒枝雀静

Ｃ／一种略带悲情的《在警局》重述？

周宇勋

「我牺牲了自己可怜的假期，然后坐了45分钟的车，又走了15分钟来看你们的戏。所以你们演的东西我不喜欢则你们就是垃圾、是狗屎、是诈骗犯。你们可以赔偿我的戏票但无法赔偿我自以为是的时间，我用脚写出来的东西都比你们演的这坨便便好看。。。」这全然像极了瓣瓣上某些自以为是所谓影迷（自己当自己是影评人）的嘴脸，加之联想到近期哈尔滨冰雪大世界的「退票风波」，由衷想笑！！

内陆飞鱼

这又算打破第几道墙呢？昆汀·杜飞这次没那么荒诞和恶搞，最后还有点小感人。

颜落寒

舞台→骗局，行为艺术的叠加。

cherrypie

警察来了吧 免不了挨顿板子 你们的快乐都建立在倒霉的yannick身上（因为不懂法语 也没怎么快乐起来

费磊尼

一个扁平的看与被看的空间，上演着观者的入侵，权力的转移以及道德的倒错

迷宫中的站起来

-0.5

胖丁桃

权力几度易手，冲突多维度建立，立场和利益导致品味，杜皮约在有限的时间空间中打出精彩的火花，而一切值得玩味的地方都被导演包裹在看似率直的对话中。剧场固然有着打动人心的魅力，观众需要怎样的艺术更值得思考。3.5.

Lies and lies

Comedy of Terrorism. 结尾过于浪漫。

牛奶很忙

荒诞简洁恶趣味的概念引入，左手调侃演员自作多情，以寡才为借口绑架观众浪费时间，右手嘲讽民粹野蛮反智，拿暴力作手段抢占道德高地为非作歹，两边都骂了一圈，最后拿“真诚才是艺术和生活的必杀技”无聊鸡汤一顿共鸣——这到底是昆汀还是毒舌独立鱼啊喂

kylegun

观众永远是舞台的人质，凡尔纳体验不到的科技进步，为艺术家的真诚愤怒鼓掌，展现世人之故事无关好坏皆充满血泪；法国昆汀这次的减法做得有点厉害，将以往瞎掰乎的超现实元素内化成舞台戏中戏，走心了

圆首的秘书

日观肚皮月可以增寿。剧场的一大优势就是可以让肉身直接冲撞，而杜皮约不仅发现了这个特点，也带来了不同阶层对艺术的期待、思考和评价标准，带来了（一如既往）锋利的中产和人性批判。枪的流转凸显出权力的运作机制，而最终枪来到了暴力机器手中，也讽刺性地、寓言般地指出了在这个由繁复的艺术纹饰装点的血淋淋的权力世界里，话语到底在以什么作为支撑，什么是最重要的，什么一点都不重要。

ibelieve

封闭空间制造冲突和反转，荒诞到极致却变显得如此合理，杜皮约对观众的戏耍相当成功，随着手枪的转移也完成了厌恶感的转移，迅速从对扬尼克的无法理解到后面的同情心疼。音乐、片名和结局打点都好喜欢，电影还是要法国人拍，杜皮约我的神！（持枪写作想到伍迪艾伦《子弹横飞百老汇》）

理易封

粗暴的影评人质疑编导，绑架观众，为难演员。一旦代入这种身份，简直要笑死了，辛辣讽刺创作者评论者和观看者的关系，最后是审查登场了，谁拥有武器谁就拥有话语权

邢育森

多半星给时长，这在电影日趋三小时的时代里尤其清爽舒适。祝愿大家当人质的时间短一点！

KID Y

8.1 放弃了他最热爱的视觉奇观或叙事诡计，如此朴素地运用一场闹剧探讨剧院空间内观众与表演者的权力关系，最后警察的出现与前文中缺席的导演似乎是一种互文，指向了在社会秩序／艺术创作中的核心掌控因素，置身事外的真正暴力机器。

徐若风

很可爱的一部电影，以枪喻指权力，把各类社会学理论拍成喜剧大电影的感觉。开局“请假赶路购票看戏却不开心”的抱怨，是艺术的门槛与目标，包含了观看者付出的条件性、额外劳动。后面三轮权力与话语权的反转，则是调侃艺术场域内的权力关系，同时也点明社会运转的规则之一，是上位者的控制欲。

朝阳区妻夫木聪

用户画像很典，像是贴吧或虎扑用户无意闯进你瓣看到大家各种阳春白雪自得其乐然后舞台一掀吼道你们这是弄啥嘞老子来教你们做人然后就旁若无人地开始随地大小爹（外加随地大小便）。整个故事最开始的着力点还是蛮对味的，之后的发展也算是很有巧思，展现了不同层次、阶级的人在掌控了话语权之后对于场域内舆论导向的影响。但问题在于，并没有写出这种话语权在不同群体之间的流动，而只是短暂呈现了对这种话语权的暴力掠夺。完了还讽刺了上层对于所谓“弱势”的同情，Yannick掌握话语权性骚扰观众时无人吭声，但他被枪顶着头被羞辱的时候女主演又开始同情起他来。整个片子就像是一场合谋，不在场的导演、台下吃瓜的群众、一个跳梁小丑和几个自怨自艾的演员，完成了一场对于我们真正观众的“冒犯”，只有片中中途离场的白发老人选择了置身事外。

没有昵称

Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时 套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。

王不E

年度最佳喜剧片，前几天看影评讲May December在英语语境里是忘年交的意思，在法语中这个意思通常用马克龙替代，这不法国人就来调侃了，电影里扬尼克指着一对母子说，不敢随便定义你们的关系，因为现在总有一些奇怪的情侣，你们知道我说的是谁。

雕刻时光

76届洛迦诺主竞赛。全程处在单一场景，男主演的很精彩，当你想要在无聊的生活中为自己发疯一次、感动落泪一次，最后还是会被那些称作“现实”的人扼杀。杜皮约的电影总是巧而精，有着自己特有的恶趣味且富有表达，但是想要如此就会出现很多想当然的情况。

小小墉

多来点这种一小时的电影，世界会变得更美好