去年夏天

罗宾汉

【釜山电影节】导演的关注点落在不平等的两性关系角力之上，而最出色的部分则是剖析这种关系中，成年人对未成年人的侵犯与剥削。成年人以年龄经历的优势引诱对方进入到这种关系中，实则只为满足自身欲望，过后只摆出道貌岸然的态度，这对于一位专职为未成女孩提供保护、免受家暴性侵的律师来说，实则相当讽刺。布雷亚不动声色描绘了一段禁忌关系，从萌生发展到无疾而终，冷静的室内戏与夏日风光的户外风景，大量面部特写与细致的身姿动作，将人物难以满足的身体欲望，复杂压抑的道德人性刻画得惊心动魄，女主角的表演堪称近年来最令人印象深刻。

砂糖橘。

无功无过，大量特写镜头是亮点。

对折强迫症星人

欲望和power dynamic不是很刻意地呈现出来，画面和演员都令人赏心悦目，法国的爱情片中的爱情总是那么美丽复杂

舌在足矣

绝妙的结尾也无法挽救把一个melodrama拍成了干巴巴的drama，这种片交给十年前的欧容来拍该多好

Strndhal

结尾 1星，刚刚在室外和继子不伦后的Leá光着身子回到床上丈夫的怀抱里，这是全片唯一一个算得上erotic scene的有冲击力镜头。各方面都很平庸，不论是人物动线还是剧情，像是过时了的侯麦。此外两个主演表演起来不太对得上，女主和丈夫在一起气场倒是很合。

狱友190589366

【1611】特写&结尾极好，布雷亚的性欲魔力。

半弦月

首先赞赏老导演，剧情简化却也讲得清楚，增加了一些欲望投射（如男孩在玻璃窗后的踱步；床戏第一次拍男孩，第二次拍女主），女主几个关键特写演的真不错，准确明了。但《红心》的信息丰富带来的生活感（女主烦躁的来源）是本片所没有的，更重要的是，《红心》爸爸偏向温柔，而男孩一看就不好惹、武力充沛有主见那种，这不但让两性关系背德感更强，也让树屋、对谈、雨夜几场戏紧张度提升，更让之后的冲突（尤其结尾爸爸按住女主，怕她说出真相的力量感）更加合理，本片男孩的弱势就让性别冲突这个核心有些失衡，只能作为讽刺片来看了，有些可惜

白石春子

戛納最後一天，看到了我心目中的金棕櫚！夢幻又骯髒，恐怖危險又迷人。成年人的權威傾壓虐待與青少年的脆弱、社會表面的形式與情感的真相、倫理的界限和幽微之人性、還有慾望之特點被非常細密地編織在一起，牽動著所有感官，最後也飛向了一個情感和騙局危險反覆無盡的漩渦——電影最深的盡頭。面對男性某種程度上更深的統一戰線（即便存在父子的反叛關係），女主以強大無恥的反應反擊的一幕極度戲劇。性愛鏡頭拒絕美化，對準人的面孔，表達它才是desire和reputation的主體。

OreoOlymLee

特写的侵略性

月亮出來了

#Cannes2023

FYI

感情戏进展有点突兀，被架空了一样，没有说服力

陀螺凡达可

布雷亚的特写是危险的、大胆的且挑衅的，在每一个特定的情境中，特写镜头都对准了那些脆弱的、失控和受控的、被愚弄和被背叛的面孔，几乎像是一种残忍的暴力，以至于在不断加剧的抓马和反转中成为了剧力漩涡的入口。后半段几乎是张着嘴看完的，震撼。个人心目中的金棕榈。

低****口

什么P站剧情......结尾的婚戒光点很妙

寒枝雀静

Ｃ＋/ 确实是很奇妙的面容用法。一方面有着极为庸常干涩的、属于家庭肥皂剧情色故事模板的面容，但另一方面又穿插着有如律法般冷峻、甚至是如神明般肃穆的面容。后者的每次出现都达成了一种命令般的统治力——观众被投回到开头的场景：面容命令你凝视或坦白。正是这种力量才将剧作的情欲书写穿孔，引入法律情境的线索发生缠绕，并使得人物关系的角力起伏成为一种试验，并最终将前者转渡至一种朝向死亡的干涸的面容。

TWY

你看，在对脖颈的注视中，镜头收束起全部的能量，简洁剔透得让观者无法回避，这种强大的清晰也是布雷亚的理性，她也因此将思考和身体都担负给观众。

踢迩达

#Cannes2023-36 两星半。各方面都有些失望的布雷亚作品，母子乱伦恋对于法国人来说也不新鲜了，性爱戏虽然展现出女性主体意识，但是是不是也该像《色戒》一样通过体位和肢体来呈现权力/情感关系的变化？

Pincent

84/100 在某些时刻，演员用强势的表演很好地诠释了关系中的表演本身。在关系的某个阶段，特写更多停留在小男主脸上，而另一个阶段大量特写回到了女主脸上。对面孔细节的捕捉实在厉害，有些至高的张力总在于内心的涌动、关系的秘密和变体等事物之中，布雷亚应该也是希区柯克的遥远信徒之一。在哪段可以快速略过、在哪段可以停留更久一点以及在哪里应该更加含糊处理，这些是好的导演才懂得的控制。

二手月季

萨义德是打算沿着奇情商业片这条路走下去了么？感觉制片人的影响似乎在这部片子里比导演还大。但电影结尾男女主角被黑暗笼罩只剩下戒指的小光点真的很妙啊。

mills

布雷亚波澜不惊翻了一版红心女王

ZAC

如果能被“嘴上说不要身体却很诚实”完整概括完那就应该不算好作品吧？虛假到我旁边五十个记者都笑合不拢嘴了。

雕刻时光

76届戛纳主竞赛入围。轻描淡写，平庸之作。

亵渎电影

我觉得凯瑟琳·布雷亚这版拍得比《红心女王》好，导演把镜头对准一张张人脸，从这些面孔上呈现人物内心微妙的状态和变化。随着偷情的发展，它揭开的不只是虚伪的中产阶级生活，还有人类在体面和文明面前，要去抑制的伦理道德和欲望本能。

igrɛkonze

丹麥人殘忍 法國人多情

Peter Cat

《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。

红酒与谋杀

整体不及原版的《红心女王》，何况崔娜蒂虹的表演直接让那片子拔高了至少一个level。本片的特写镜头当然很有威慑力，也很残忍，它可以洞穿人心。意料之外的则是一个《本能》式结局的改编，除此之外原样照搬。收尾不错，随着画面缓慢淡出、暗场，黑暗之中的婚戒反而成为了唯一的光亮、整个画面的视觉焦点。床戏，作为相当重要的、必不可少的情色场面拍的居然如此之假，大大减分，让人很难相信这还是布蕾亚拍的。

迷宫中的站起来

熟悉的、但强化了的布雷亚，从前的情节密度是被稀释的，整合的却是《姊妹情色》的角力关系和《罗曼史》前1/2女主独白的状态强度。同样的选角可以链接到同样以特写凝聚力量的《小索朗日》。

圆首的秘书

远远超出预期的一部影片。布雷亚把握了人性里非常本质的部分：无法遏制的欲望。权力、性与爱交错并行，难舍难分，最后也不知道是谁超越了谁，说到底成为一场属于人类的高级游戏。语言被强大的理性操纵，但人的感性揭竿而起去反对它。去年夏天之所以让人震惊，是因为它始终没法抵达人的内心，而内心和表象又是完全撕裂的，人的复杂性在这之中狠狠显露出来。小男主有点儿魂断威尼斯的味儿了

嘟嘟熊之父

颠覆性的翻拍，坚决挑战伦理，一路伪装批判权力上位者，直到撕下面具，让情欲以摧枯拉朽之势压倒道德，狰狞的、诡异的、冷漠的。镜头在男女主的面孔与身体间流转，时而建立平等的挑逗，时而转向兽性的喷薄。爱如火，以及每一个人物以爱的名义露出的凶光。

牛肝菌杀手

烂到很难不怀疑是来调剂diversity的。谢谢，今天也是见识百无聊赖的中产白人给自己整点猎奇事儿且毫无反思的一天呢。

德小科

本来以为只是文笔更好的《红心皇后》罢了，一路照本翻拍，直到最后这个结局——OMG！太惊喜了！不愧是布雷亚奶奶！怎么会有这么聪明的改编：所有深刻的讽刺和批判没有被消解，而所有的浪漫反而能无尽保留。最后只剩欲火的世界，正是作者性强力的体现。

HarperDie

零星。这样的乱伦偷情故事，需要有足够灵动的视听语言作为辅助，结果本片的情欲戏完全被拍成了阿富汗猎犬爱锄盐碱地，毫不神秘，非常可笑。浪费了男孩Samuel Kircher的魅力。