消失的女儿2024

花岛仙藏

图钉和借火两段心碎成好多片。余下就只有赞美两位的演技和中村的短发颜了

一條魚佔滿了河

在失蹤兒童的故事中輔以新聞視角，算是為多元議題有了落腳點，只是，仍未能改變主題的散亂，什麼都想說，卻又像是什麼都沒說，在敘事結構上也整不出任何新活。石原裡美演得很努力，可惜用力過猛，失魂落魄與歇斯底里得太過表面，人物大多數時候只剩下神經質的情緒，讓人看不清其更多的內心變化。青木崇高非常出色，無論是酒店外抽煙時紅的眼眶，還是結尾處的失聲痛哭，偶爾的幾次失態更讓角色情感複雜。中村倫也則演得更加收，情緒一直被藏起來，只是偶爾從眼神中透露些許。#SIFF2024#

开心小狗地上波

SIFF26（2/25）批判社会可以，但是全片没有一个落脚点，都是很悬浮的观点。关于有抱负的记者和一味追求收视的上司；关于全职母亲的责任与自由；关于网络舆论与暴力；关于童年阴影对人的影响。两个小时充斥着大量无意义的镜头，刻意的台词，使得悬浮的剧情更虚无缥缈。石原里美转型转得非常好，下次别转了。大量狂躁，爆吼，撕心裂肺哭令这两小时如坐针毡。用哭来表达悲伤的话，也许石原还是适合ドラマ吧。而且都2024了，还能在电影里看见“遇事会失去理智，狂躁不安的母亲以及沉着冷静，把握对事情发生方向的父亲。”结束后看了一下导演和编剧，哦！是男的啊？！那没事了。

到里斯本看海

导演嫩了，社会议题目标达到了，但是把这个剧情拍得很散。我着重体会了中村伦也的感受，他和小野花梨体会到了媒体惟收视率、点击量论成败的压力，被体系压垮，后面两个人离理想都越来越远。隔着玻璃门骂小松和重成了观众的现场笑点。柳优怜代表警方跟中村伦也说的“事实就是好玩”很有内涵。

颜落寒

孩子失踪的父母、新闻媒体追求的是真相还是视听率、SNS上的诽谤中伤、冷言冷语的路人……总体上不过不失的社会派映画，吉田惠辅也整不出什么新活了吗？同样是产后复归作，十元的状态要比《destiny》里好很多，但是表达悲伤/痛苦/不甘的情绪，还是太“演”太刻意了，相比之下青木崇高就自然得多，是一种非常典型的父亲形象。记者线可以挖得更深一些，可惜终究流于表面。中村＆小野是一体两面的媒体人像。普通人能做些什么呢？在这个即使付出努力心血也不一定就会改变与得到回报的世界。

得闲肥喵团

全员演技都没问题，个别几段爆发非常有冲击力，和零碎的剧情反而成为了鲜明的对比，这到显得爆发戏的编排痕迹太重。我所看到的是想表达对一个家庭而言的悲剧在放置于“一成不变”的日常里，放在这个永远前进的世界里它终究是如何被消弭的，这其中也会有闪光的东西去支持你，但所有的一切还是在消弭，没有改变，导致里面触及的那些社会问题都变得很浮很朦胧。最后~ 我爱10元！

帕帕飛鳥

网暴恶言乌合之众，社会现象展现的还可以只是拍的小气点有点浮于表面，影片想表达的是孩子失踪后母亲的周遭以及被网暴、被愚弄的现象还有亲人失踪后的心境与遭遇，不明白为什么有人看不懂。女主超市再遇女儿的同学母亲的微妙氛围、商场吵架的路人，其实细节展现的挺全可惜导演拍的不够深刻。石原里美这次演的很不错，不用一直去演都市丽人，这种角色题材也很适合她。

桃桃林林

只能说，石原里美这个电影演得实在太辛苦了，基本上就是悲伤、痛哭、崩溃了一整场，真的是在以各种方式来演绎痛苦了，哭到流鼻涕、甚至尿失禁，也是很让人心痛了。这种片子真是看得人太难过了，不敢用一点同理心。其实青木崇高的表演也很厉害，是另一种表演方式。发现导演吉田惠辅很喜欢这种非常纠结与社会话题式的作品。而这部影片的主题也绝不仅是孩子失踪这样的话题，比如媒体，比如网暴，比如人的执念，等等。

小灰27

我觉得挺好，十元的突破性演技还是有说服力的。揭露现实既真实彻底，又保有正面的温暖和光亮，也没把人性一棍子打死，更没有强行设置毫无可信度的HE。

一只麦麦

很喜欢剧本啊，我一个不喜欢小孩的人都流泪好几次，对于流量时代新闻伦理的困惑切入角度让我很有共鸣，还有舆论对社会新闻当事人的围剿，比某几部涉及记者的国产片现实多了。母亲最后发现“彩虹”会照在女儿的涂鸦上真是大泪点，像一位豆友说的，这个导演很会钝刀子扎痛点，细密密地虐观众。崩溃的母亲，冷静的父亲（因为冷静所以两次情绪流露更感人），社会边缘人弟弟，不被待见的电视台记者，还有散点式的众多人物（善良的印刷店老板，尴尬的同学妈妈，曾丢失孩子的母亲），夫妻关系姐弟关系，当事人警方媒体关系…每个都很好，但确实会有一点点分散失焦问题，如果比如最后落回到记者收拢一下可能更好，这个结尾有点突然。十元演得挺好的，这种大悲大痛的写实演法在日片里不多

Morning

三星半。综观全片导演有不错的意识，光是男女主角的妆容就值得肯定了，石原的染了很久的黄发，中村也没有化眉毛，里面每个演员就是每个人。砂田求二访弟弟的时候，摄像师一直在后景摆拍被揉成团的宣传单，许多戏导演都做足了细节，虽然通过石原的表演我们判断很紧绷很用力，但是通过青木的表演通过这些细节，就能明白导演的松弛安排在哪。石原不简单，难演，准备入戏难，将每场哭戏执行得有差别难，她完成得非常好，警察局悲痛到尿裤子的那一声干嚎非常厉害，她的表演是否紧绷或者过重我觉得要结合文本来看，基本编排没问题，只是在两个视角之间犹疑，要不应该是女主视角走给她更多深刻细节、要不就是更多视角去缓冲她的表演张力。不过石原和孙俪一样算是比较小荧屏演员，这种硬执行的细节表演在她这缺乏电影大演员的魅力，你换于佩尔来一张冷脸就不同了

牛排口味的饼干

1 吉田惠辅作品自动加一星，但这不是他的最好水平。2. 手持摇晃的镜头中，人物的表情如何开始崩坏，善恶如何开始模糊，多面性如何开始令人沉浸，都是吉田脚本和影像的力量。但是这部他给石原里美的角色从开始就过于崩坏了，所以中间令人咂舌的那幕冲击力就小了很多。更何况这还是个happy ending。3. 这不是悬疑片，是失踪儿童母亲的爆发独角戏。不愧是石原向吉田订货的电影。

余十七

感觉十元演得累累的，我看得也累累的。想说失去孩子的母亲不一定只有疯狂，但说完又好像变成电影里那种对一个伤心母亲应该如何表现的指点……

结束在20231202

评论区说无聊的，别的不说，肯定是没孩子吧。作为一个幼儿园孩子的妈妈，真的看哭了好几次。石原里美演得也太好了，尤其是那个恶作剧电话说孩子找到了结果夫妻俩去警局发现不是的那里….青木崇高也的孩子爸爸演得也好自然！！尤其是酒店门口抽烟看到别人家的女儿那里…结局其实我一开始就想到了，太难过了看完真的⋯记者的部分还有其他很多细节处理得都特别棒

扭腰客

当然是一个好题材，石原当然做出了不起的突破，但是，一切都不对，每个人物都不对，想抨击的点也不对。镜头一边怼着歇斯底里的母亲，一边轻轻放过媒体、警方、父权、邻里，后边当然有找补，还自作聪明搞了个开放式结局，但越是如此，越发显得“十元”精彩的表演有气无力……