临界区域

Jonathan

我觉得不能因为拍片困难或者外部环境因素的不易而产生对电影的盲目性夸赞和褒奖，就电影本身而言我觉得这部拿了金豹奖的片子充其量就是一个毫无艺术性可言的杂拍，如果这种电影拿奖，这对于那些认真拍片的导演是不公平的。尤其是女人坐在车里又是自我呻吟又是大喊大骂的那一段，真的是恶心而没有半点艺术价值吧。

一骞个人

5.1分左右。 索然无味，仿佛做爱过后的空虚。

Kraven Hichcok

8.5分，游离在孤寂的城市空间，既是出租车司机，又是贩毒者与吸毒者，在性无能的面前，在孤独、百无聊赖的面前，同样是欲望与身体快感，将性快感转换为毒瘾快感，将孤寂的人物身份转换为一种毒品中介的身份——对人们另类的，如狼似虎般的扑来的另一种快感。在这感到最兴奋的，混乱的尖叫之中的幻想却在一瞬的车间，销声匿迹。 多么有创新且大胆的镜头设计，仿佛导演也像嗑药了一般，能把车内调度戏拍的如此疯狂。而最巧妙的是车间的声音的空灵设计，一切仿佛发生，但镜头一转，转瞬而逝。结尾之镜，更是将一种梦幻的，毫无发生之感拍的淋漓尽致。

@大月半子

对于自己国家心怀不满的大殖子们为什么不赶紧都滚它母亲的呢？大概它们也心知肚明：即便是去到了向往已久的西方世界，它们P也不是，呵呵

Thébaïde

#三大洲＃ 一种孤独。但是无聊。

六那个六

#45南特三大洲 难以理解…如果说贴在车尾的视角就是作者性，给人狗的视角，给人狗的天性就是作者性的话，你不如直接shit on me.

洛兹尼茶

伊朗年轻人看到这电影八成要被爽到，这位伊朗导演估计拍完这电影，就要逃出伊朗了或者永远没法回伊朗了。（伊朗电影居然“敢”嘶吼出这么汹涌的愤怒。）

圆首的秘书

太强烈了。今年洛迦诺前两名都是开车片，这还挺有意思，虽然源流完全不同。既是一种强烈的宗教政治挑衅，用毒贩取代先知，用大麻进行“抵抗”，也彻底革新了伊朗同一类型，用完全主观躁动多层次的声音、褪色的夜景和魔术般的镜头语言构建出迷幻氛围（导演肯定看了不少asmr哈哈）。GPS导航成为一条线索、一个现实政治的隐喻，空洞而诱人，你在它的指引下上路，绕来绕去，不知所终。人生第一次在呻吟和叫骂声中听出了诗意，热泪盈眶。

张小晗

昏昏欲睡

怪櫯櫯

声音做得很好，有种阿巴斯版黑镜的意味，开着出租车游荡于有毒的伊朗。医院的楼梯无限循环，每天就像西西弗被虚无推着走。冰冷的人工智能指令，庄严肃穆的黑袍下，伊朗生灵压抑中爆发出凄厉的嚎叫：猫狗发情叫春，老人痛苦地呻吟，女人狂妄地兽叫宛如歌剧，男人在花洒下嘶吼，男孩如受伤的狼般呜咽。毒品就像创可贴，给他们暗无天日的日子里一次短暂的逃离。

酱爆桑桑子

【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》，可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“偶然性”来串联，却硬要用导航语音，广播，念诗，一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影，非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的，看看同届一同竞赛，杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜，只剩下肤浅的表面，毒品与城市交融。

0w00w00-0

7/10 影片把一名drug dealer塑造出了一种微妙的中立感。 比起“病毒”这一说法去类比人们常识意识中的drug dealer，影片里，主角似乎更适合被用“感染因子”这样的说法去描述，在汽车这一蛋白外壳的包裹下，承载着信息物质穿行于城市的运输血液的管道之内。隐隐地令人感受到这片大地的大街小巷中人群不安定的精神状态，颇有“以毒攻毒”之感。平稳的播报语音是引导着主角控制自己位于城市中的秩序的声音。 毒物是影响人的精神的。除了利用不同的调整画面的技术来呈现切分，戒断反应、幻觉、易怒等等的精神特质，随着主角跟载具的行进，递呈到在载具所到的每一个新场景而带来的“停顿”中。但同时，这份不安似乎是由更深层的原因诱导而出 —— 一种错误的解压方式居然会成为一种***fort，为何。

Théo

一方面，我们看到的是《出租车司机》与《驴叫》，但却是全新的、当代的，不是前者中对城市罪恶的寻找，也不是后者僵化的形式，相反，摄影机在现实意义上获得了解放——既是风格需求，更是与审查之间的斗争：幽灵之旅中伴随着不断的偷拍与躲藏，去揭示那些不被允许展现的现实。另一方面，影片的空间又在不断的堆叠：固定镜头让养老院中的楼梯宛如一个迷宫，成为了三次爬行过程的并存；灯光与虚实的处理让空姐与主角的车内场景在工作—性—Drug三种性质间隐秘地转化着。但堆叠什么也无法带来，“我”或许救赎了一个孩子，但在冰冷的机械语音的导航下，“我”回到了家，一个只有孤独的空壳。

牢骚大王历险记

1.17 实验性作品。看完说实话对伊朗人民的精神状态很好奇。

Ada的B计划

应该是今年的年度最差首选。

张翔森

男的洗个澡也不老实，大喊大叫的；女的吸个粉也不老实，大吵大闹的。

搵岑荷

re-watched@KulturBrauerei

其实不叫大怪兽

导演在形式上并没有多么出众，发力点是最后一个人物，随着夜晚迷失的尽头来到了目的地~

Philosophia

又是一部不咋看得懂的电影

阳光普照

35分钟，楼梯静止不动，两个人反复上楼了三次。“如果你来找我，请带上光。”路边的人、做du品送du品、爱人；敬老院的老人、做蛋糕送蛋糕、情人。

华盛顿樱桃树

私以为开头不错缓缓的入局，各界人士纷至沓来，没有缘由的痛哭和毫无征兆的大叫。夜旅人都是有故事的人，虽无展开，但镜镜戳心不言而喻了。遗憾的是，这些意图只都完成了一半。而神来之笔的几出镜头在车里的主观镜头倒是曾色了不少，情绪被成倍放大了。

Richthofen

难以评价。摄像和声音的花活儿整挺多，可一点儿没帮上叙事。

btr

四星半。本质上是对于（伊朗）人类状况的观察（从这个角度看与《不要太相信世界末日》同类）。疏离/空灵/诡异的声音处理将现实世界变成想象的场所，贩卖Hashish的男人成为上帝般救世主的那场戏最精彩（求他去为儿子治病的中产母亲说「最相信你，其次是上帝」），公路片的结构串起各个片段（holy motor?)，GPS的设置巧妙（政治语境的暗喻），整体气氛像Jafar Panahi遇上Gasper Noe。

Captain_C

碎片的人物，碎片的呐喊，碎片的压抑与慰藉，碎片的荒诞与悲凉。

обломов

在伊朗，拍摄就是一种高危行为

库茵芝

伊朗男人的颓

blood orange

「金豹」

身居地狱求杯水

A journey to emptiness

雕刻时光

76届洛迦诺金豹奖。机位绑到了车上各种地方，夜晚诺大的城市，有悲欢，有离合，有放纵的自由，有许多平民的生存状态，一切过后，好生孤独。