又是充满希望的一天

苏黎世的列车

充满希望的一天，走出影厅却只有深深的无力感，仅有的三个观众都发出了一声长叹。算法是冰冷无情的、程序的设计者也只是这套规则里绩效优先链条的一环，本质还是生产力和生产关系的矛盾，互联网只是一种生产方式，解决不了分配不均的问题，末端被鞭子抽打的劳动力为了生存冒着生命危险埋头前行，新业态新形式就业也是充满讽刺。可能是囿于审查的缘故，后面无以为继，也就注定了这部片子市场遇冷的命运。【保利/¥24.9】

momo

这个剧情和结局，仿佛在说这个电影就是放了个空屁

虚构原子魔法

谁拍的这么难看的东西

Alex Vermouth

电影不错，前部琐碎冗长但却细碎真实，营造出了日常的生活氛围，毫不悬浮。后部聚焦的问题浮出水面，外卖的供需矛盾以及第三方平台的视角都有部分展现…观影过程中发现主创就坐在我的前排，映后谈见到了很欣赏的女演员郭柯宇很开心！她在这部电影里依旧演得很不错，线下是位很害羞的女生还挺可爱的hhhh（btw，摄影也蛮有意思的）

椎名伶檎

#Camerimage，可以说是近几天来最好的一部，难得的视角、16mm的质感以及与社会议题之间千丝万缕铺陈出来的故事。

Lyrissn

甚至黑白版都有一种令人难熬的漫长感，有点刻意的演技，更适合在小银幕呈现。

weathEr

排片太少，居然到今天还没开分，怒打十分

刘小黛

#资料馆江南分馆#前30分钟可以说无聊难忍，但是一场吵架戏把全片兴奋点点燃。难得的讲述外卖员和非人道奖惩机智的龙标电影。生活外卖骑手，技术专员，城市保洁，胶片放映员，中年危机，女性责任，家庭教育，众多元素集结。导演美术出身，剧本底色厚重，但还是少了一点人性的挣扎，每个人都太善良，比如那个炸死儿子的司机父亲，公交车站白内障老者，不闹事的受害者家属，主动垫钱的肇事者夫人。比较成功的是男主的塑造，他的多面性和迫于生活压力的躁狂和反省，另外影片女性角色看着都很舒服，郭柯宇演技封神。胶片拍摄看似本身没有加分，是导演的一腔情怀。制片人说剧本过审很顺利，因为很聪明避开了敏感点，也就降低了锐利度，但它还是值得推荐，只是最应该看它的人群不是我们这些观众。或许如果对身边每个劳动者多一些宽容也是它带来的社会价值。

[未注销]

戏剧很生活，生活很戏剧。

705K

#MOViE MOViE 点映场# 两星半 第一，不乏人文关怀。 第二，只有人文关怀。 除了主旨还不错，各方面真是全线拉胯，甚至有的演员连台词都念不明白，能把“线上”的重音落在“线”而不是“上”，还不如高级一点的AI配音。 除了无能之外，主创团队有两项操作令人甚为无语： 一是摄影都没玩明白，就搞旁门左道使用16mm“新闻胶片”人为降低分辨率(正常应该是35mm胶片)，那么对于影院的大银幕资源算不算一种浪费，对于买票观众的权益算不算一种损害？ 二是长镜头过多过滥，剪辑不充分，导致影片信息密度低。这部电影明明可以压缩掉一半时长。

Yit

乱糟糟的城市和乱糟糟的生活，疫情背景下不同阶级的矛盾冲突。能尖锐地把这么现实的问题摆上台面导演勇气可嘉。 明明还需要排队做核酸和出示健康码，却有那么多人聚集在一起不戴口罩疯狂地跳舞。诡谲的感觉溢出屏幕，讽刺效果拉满了。（这段的长镜头特别喜欢！） 麻绳专挑细处断，似乎每个人从自己的视角都是受害者，而错的是资本和环境。但是不知道有没有人注意到，片子开始，说压缩外卖员配送时间的恰好是男主… 片子高光偏紫，有点光怪陆离的味道。后来知道是胶片拍的。大部分镜头都是中长焦，压缩感也极大增加了城市给人的不安紧张感。23年这部片子没能上映，在24年的siff重新看到了那段游离在疫情下的人们。 每个人都不容易，致顽强生活的我们。

北京庆希

散文式电影，铺垫过长，多故事线散乱，逻辑不通，观感倦怠。 开场近30分钟发生车祸，1小时讲男主失业，铺垫太久。快速点题，快速铺垫会更好，观众更想看精彩 压力设定牵强，女儿开销没讲清，买奔驰无法理解，经济压力的故事逻辑想不通。觉得两口子爱面子爱虚荣，共情不起来。不如《逆行人生》接地气。 故事仓促无力地草草收场，高潮没有带动情绪，缺少各方激烈博弈过程，结局甩给法院判外卖公司赔是铺垫不足的。 导演创作拍摄技巧不足，只平铺直叙。情感表达限于台词，缺少影像的人文关怀。 宣传上想蹭《逆行人生》热度，在故事情节接近的情况下，不去提前上映是最大败笔。观众看完《逆行人生》再看这部电影真是高下立判，那么就毫无市场机会，排片面临很大困难。 深有“画虎不成反类犬”之感，当断不断，反受其乱。宣发干行活水活要反思了。

Amituofobysl

团队里就没有一个人懂剧作吗 一个数码高清时代非得搞一架八抬大轿旅行 意义何在 赔死资方就对了

王导夫人

这或许是描写快递行业的最好的电影了！不小心就临时加场看了这么好的一个电影啊，无论剧本人物和演绎都立住了！！！现场表白了我的女神郭柯宇，她还是低调和害羞的样子，她是我电影的启蒙！在她重返荧幕的同时，我也终于要重返我热爱的职场了！第一次看宋宁演电影，导演很厉害让演员得到了极致的表演！他以前不是演话剧的么？演出了男人不易。编剧回答我问题时表示她父亲就是一名律师，标签化脸谱化的律师角色充斥了市场，而回归到现实生活中国也有这样好的良心律师！朴实，感动！但我依然觉得很魔幻！那么就带着女性互相鼓舞的力量，和共振，充满希望，鼓足力量向前，向前！会带家属去二刷

华盛顿樱桃树

就是有一个不错的意识，在内容和技术上。但实际能力全然都没达到自己的想法。故事有不错的结构但没写好，尤其是对话再朴实点更切题吧。艺术表达上过于沉溺，情绪化镜头太多太满有些自恋。郭老师一个人秒所有，本片唯一值得夸赞的存在。还有比较好的是声音设计，大量的环境音让整个空间感更逼仄了。

发条辰

【-】实在是太乱了，就是那种现在新导演很喜欢做的刻意避开矛盾选择拍摄“淡淡的生活”。但是这片子显然越来越不清晰，说是同期逆行人生的另一面，但是小到家中个人的中年危机大到社会的资源分配不公，肆无忌惮地宣泄自己的观点却不加梳理，自认为平淡的生活展示实则充满了个人观点 ️

影君子

近年来难得的现实题材好电影 画面看着很舒服....

FLYPIG

导演自己都没拍明白的片子，第一次看到有回答不上观众问题的导演

倚风帘

特别现实题材的一部电影，外卖员与平台设定的冲突也很能感同身受。但我就想问，让40岁的女性B超发现怀孕这个方案收尾来表达重新开始生活，对女性来说这真是充满希望的一天吗？也许是反讽，谁知道呢。

Mockingbird

难得看到一部关注当代社会胜过湎于自我的当代中国电影处女作。大概因为导演自己已然人近中年，作品整体上显示出同现实生活基本相契的成熟气质。与法哈蒂《一次别离》的情节布局相似，本片同样涉及来自不同阶层的两个家庭的冲突。不过坦白来说，由于种种原因，本片还是比法哈蒂温和得多，后者刻画的恰恰是一群诚然“全无希望”的角色。本片把最大的希望埋设在下一代身上：一边是成绩优异的学生，一边是刚刚新生的婴孩。为此，电影甚至不惜刻意地作出这一对比：缺乏经济资本的家庭孩子是数学竞赛冠军，富有经济资本的家庭孩子数学却只能考三十几分。这种“希望-教育-下一代”的逻辑蛮具有国情特色，尽管可能并不太符合社会学层面布尔迪厄所刻画的那种“经济资本与文化资本”经常性的正比关系。

Liz

深刻、冷静、客观、尖锐，非常有力度、有态度的一部电影，可以说这是一部献给当下所有中国人的真现实主义电影。顺便说一下，胶片在大银幕上的质感爆棚！！强烈推荐！

进击的丽丽

依托答辩

练习生（已在读

并不令人反感的中产切入点。胶片封存了我们与疫情、口罩、核酸时代的距离，公共系统和算法系统的“病症”正好以一明一暗两条线索铺展。外卖员以重伤或死亡在影片里占据沉重的身位，同时也永远失去自我言说的机会，“新业态”从业者的侧写是否有更多可能？杭州的复杂性仍然有待激发，喜欢那段醉生梦死的广场狂欢，也喜欢最后对服务业者匆匆的凝视。整部影片真正试图触及的议题，似乎也以“匆匆凝视”之姿掠过了。或许导演创作的失焦映照出的是我们在“大环境”（剧中配音改成“国际环境”）中生活的失焦本身。

木头羽毛

16mm的胶片在这里既无反思又无美感，充斥着不知道是今日说法还是公益广告的塑料质感。号称现实主义的文本设置不过是毫无波澜地对日常的搬演，又给主人公添加太多buff，好像“现实”也是可以被塑造出来的气质。主创们选择的标题可以是一种寄托，也可以看作愤青的口号，然而在结尾处以新生的抒情，一部试图靠拢现实主义的电影却完全忘记了自己手上的摄像机本可以作为控诉和提出可能性的武器，而不是白白地构建大戏台。 只有几处地方看进去了，女人们的对话，广场人声鼎沸的声音混录，让它短暂地想起了自己原来是一部电影。

走，乘夜色去

开头花费了较多笔墨描写中年危机，过于琐碎、冗长，直至第三十分钟才发生真正的激励事件——危力撞倒同公司的外卖骑手，从而展开对两个不同阶层的家庭的生活变故的叙述。影片展现出创作者的人文关怀，亦挖掘出人物向上向善的力量，但整体上是对现实生活的无差别搬演，缺乏艺术真实性和审美表现力。主题缺乏提炼、叙事方式缺乏设计。视听方面，影片使用16mm胶片拍摄，其画面质感和影片调性的适配度不高，未起到锦上添花的作用。

邪恶到底

不错，更符合中国宝宝体质的法哈蒂