风流一代

十二辰子

非常喜欢映后群访时候科长对“风流”一词的解释（感谢提问者) 一群弄潮的人，也是一群跌倒在浪里的人啊

陀螺凡达可

巧巧从时代的集体影像中逐渐走了出来，终于有了自己的愤怒、无奈之声。一部从抽象到具体、看似“回收再利用”但却换了一种语法（所以第一段反而最佳

Wy.T

贾科长在看素材的时候应该也哭了吧，科长资深影迷看完一定会泪流满面。破碎和空白非常需要观众的耐心和过往的经历，注定不是大多数人喜欢的样子。一声呐喊，响了20年。

Paramo

新意不足，诚意不足。贾导是不是准备开个人gallery转行摄影师了？

Gynoid-

非常能理解贾樟柯导演希望将自己过往的剧情片影像当作一种文献资料进行关于时代变迁的再创作，但是影像的组织方式实在是不够令人满意。总觉得这不是一种新的创作方式，但在戛纳或许它足够新奇。

耐观影-Xavier

我依然觉得该被历史铭记的永远不应是那些花枝招展的红毯明星，而是科长镜头里那一张张饱经风霜的素人脸庞以及中国二十年的文化变迁，那些消失最终都将以另一种形式永存，并被世界看到

内有恶犬

当创作者将描绘一代人作为创作目标时，他就已经在失败的路上狂奔了。在《风流一代》里，贾樟柯已经看不到人了，他只能看到符号，空洞的新闻标题式的方便挪用的能够承载各式各样宏大叙事的符号。赵涛的演技在人和仿生人之间找到了一种微妙怪异的平衡，理解起来仍有难度。

Mazo

#Cannes2024 一部千禧年后的中国岁月史书。见证了这个国家从逐渐开放再到逐渐闭塞的过程。但终归到底我们依旧在续写这部岁月史书，在时代的洪流前，每一个普通人都如蝼蚁尘埃

二次心动

复杂交错的影像和清晰的叙事，难以置信的相融了，对影像与时间的处理达到了一个新高度。科长再回巅峰！

可可的事情呢

《小武》你这个《山河故人》终于成了《风流一代》

从小就有美人尖

电影本就应该先是奇观，再是情绪，第三才是故事。故事根不是电影的本质，一部电影拍二十年，演员的变化，作者的变化，环境的变化本就是奇观。

一只麦麦

从2001年走到2022年，历经中国入世和申奥的狂热、三峡大坝的变迁，最终来到被疫情、短视频、AI统治的当下。有意思的是，贾樟柯和管虎不约而同让主人公在故事中失语，《风流一代》还打上了字幕，成了半部默片，外部世界的海量信息每天都在冲击着他们的人生。《风流一代》超越了剧情片或纪录片概念，是贾樟柯在疫情无法创作的几年里对职业和人生的一次全面梳理。从中你能看到各个年代使用不同器材不同画幅拍摄出来的、意义似不明晰的素材，能看到《任逍遥》《三峡好人》等旧作片段，而赵涛是把它们缝合起来的人，被网友调侃多年的“涛声依旧”在这一刻拥有了雕刻时光的意义。很多个平行时空里的巧巧和斌斌的故事融为一体，虽然故事不再那么惊心动魄，但一个俯身默默系鞋带的动作和结尾那声“哈！”，又让我们看到了贾导和赵涛的侠骨柔情。

任十八

2024戛纳第十二场，世界首映。歌声飘过二十年，涛声依旧；跑步走进新时代，一代风流

EVERS

一部贾樟柯写给过去20年还有赵涛的一封情书吧。巧巧如同幽灵一般贯穿着二十年变迁，写实的个人风格再度延续，没有三峡好人的那种溢出屏幕的浓烈情感，前面的环境情节有点拖沓，大量使用空镜，应该是当时的废片再利用。近在心里远在天涯海角，表达出在时景变迁的中国时代浪潮中，唯一不变的是那段20年的感情。

吴可奉告

看完我和赵涛一样沉默

荆棘密林

怀旧金曲串烧，现在的电影进化到情节都不需要了。赵涛红专正的笑容好美，跟这片一样

Sid

这是为自己老婆剪了个VLOG还是MV啊？不忍心说，六代导演们，已经2024年了，后社会主义中国消费这么多年还不够吗，你们拍不腻，我们看腻了。。。。

disguiser

又名：我老婆的vlog

爱喝水动乐

@77th Cannes主竞赛 喜欢！相爱分离，狂欢谢幕，喧嚣沉默，赵涛结尾的呐喊，振聋发聩。

嘟嘟熊之父

终极抽象。前段华语金曲大串烧，属于晚到纯K包厢半小时不插歌再也唱不到的程度，包厢里有一个古希腊掌管切歌的神叫赵涛，只有她可以决定下一首歌是什么，是前奏、主歌还是副歌。 后段大家唱累了，睡得睡醉得醉，时间逐渐混沌，纯K里刚入深夜，纯K外已是清晨，你也想醉但很清醒，因为你知道你只能一个人打车回家。 严肃点说，其实更接近《郊游》，混杂着贾樟柯式的鬼畜，人物怀揣着巨大的悲伤，与不可抗争的时代抗争，用最简单的方式，行走、咀嚼、微笑、流泪。

爱斯基摩综合症

一切不过是再次证明贾樟柯早已失去他所有的时代感知能力，和山河故人时一样，他对当代中国的认识和想象是让人不解的，或者根本就不再有认识而仅仅是想象。这甚至还不是苛责他一直以来符号或景观化的方法论，如果说在世界里，人物和其所处造景间的讽喻关系还在一种时代气氛中本身可触可感的荒诞性与孩子气下维持成立，就像三峡好人的绘画感来自艺术家刻苦的分析和综合；那么在而今这部影片的后半段里，除了凌驾一切之上的创作惯性和风格自负外，我们感受不到任何其他，和小武时人人惊讶：“那就是我”相比，这一刻我只想说：“那不是我”。而比起二十年蒙太奇这一项目本身的激荡，让人失望乃至气愤的是，我们也看不到贾对自己过去素材一丁点的反思和敬畏。如果一定要为影片找到一点说服力，恐怕必须等贾导突然跳出来宣告：这是一部由AI自动生成的电影。

Yukoyama

烂得我脸都气麻了。贾樟柯演我做饭，不看菜谱要什么，得看冰箱剩什么。

舌在足矣

逐渐蔡明亮化的贾樟柯，值得所有表演奖项的赵涛