我是船长

Nymphen

从非洲润到欧洲确实不容易哈，议题大于故事，情感上虽真挚但张力不足，快结尾了才开始点题然后又戛然而止

Orpheus

5.5。《格莫拉》的導演最終下滑到這般地步是令人唏噓的。加洛尼完全沉醉在成為義大利電影工業國師的美夢之中，以致於嚴重傷害了他本應最擅長的現實題材。精緻的工業影像一定程度上消解了塞內加爾表兄弟被變賣為利比亞勞工奴隸又自己駕船去往義大利整個過程的全部殘酷性，只留下了一些炫目但通俗的類型元素，以及一個堪稱義大利式「主旋律」的光明結局。

海纳百川

难民题材，素人表演，”奇迹”

raymexic

总的来说是一张打得相当稳妥的第三世界电影安全牌，整体的叙事也是在同类型电影的舒适区内不停的画圈，偶尔加入的超现实主义元素略显独特，但其实也没什么很大的必要。但私以为本片最好的点是将非洲难民横渡欧洲的传统故事中加入了一个少年成长为男人的细致转变过程，男主人公从最开始的胆小甚微到最后敢于肩负起整船人安全的重任，虽然处理得有些理想化，但也的确深刻展现出了一个有血有肉的人物，尽管可以有着更好的完善，但也足够动人。

阳光普照

几个超现实镜头

taetae的

tghff60#15 3.5

蒙奇D

塞内加尔润人走线的故事。塞内加尔两兄弟觉得他们在塞内加尔碌碌无为，要是能到欧洲，到意大利一定能成为成功的歌手，让白皮追着自己要签名。于是他俩走上了偷渡去意大利的道路，先后遇到徒步穿越沙漠，被边防队抢去全部的钱，被军阀毒打后卖给工头，后来运气爆棚工头的老板发善心放了他，然后坐船偷渡穿越地中海，而且被蛇头安排成为船长，带着一船偷渡客，最后终于到了意大利。这个故事里的主角是幸运的，至少他们真的到了意大利，有很多人其实死在了偷渡的路上。其实可以拍一部国人走线偷渡到北美的电影，感觉会更精彩刺激。单网上相关故事就不少，只是可能拍了没法公映。

华盛顿樱桃树

这个故事的脉络怎么这么熟悉，走出去，经历风雨，彼此扶持，成为英雄。就是不俗气版的天降大任于我的故事。言归正传，可能就是还比较传统意义的美学基调有点色彩，以及是有可看性的。但整体都是不满足的。

Kraven Hichcok

8分，一部真正意义上的zzzq片（褒义），偷渡片摆脱了一种压抑的拍摄手段，转向为一种美好积极的he，何尝不是一种反类型的创新之作（虽然叙事变弱）。一位16岁的少年，带着有梦想，有情义，有胆量，有毅力的精神所向，何尝不会带来成功！看的确实感动。

金漫游

走，出路

杀手的小学同学

塞内加尔少年偷渡公路成长片。导演把沉重的话题，处理得很轻松，整体感觉看下来很顺畅，但也是可以深想的电影。19年那届电影节有一部讲西西里难民的纪录片，记得当时和隔壁的奶奶哭晕在Sala Giardino，偷渡这个血腥生意，以及其存在的背后逻辑让人既愤怒又深感无力。这部片子，用轻幽默和轻松的氛围描述沉重的现实，让观众笑后带着一丝沉重。

Adkins_Jiang

今年威尼斯比较出挑的两部难民主题电影之一，个人观影体验远好于阿格涅斯卡·霍兰的《绿色边境》。导演赋予了整个故事更为浓厚的民族性，偶尔闪过的奇幻场景实为妙手。

难别箱舟

3.5 故事讲的还算清楚不闷，沙漠美学能看看

搵岑荷

@Delphi LUX

精灵跳跳糖

6号。节奏 情绪转场 镜头画面 细节都高分的佳作。喜剧开场 穿插幻想元素 渐渐被牵入巨大的变数 无助和悲伤。一个危险绝望漫长的移民悲剧。导演仍然给了天真乐观的预言：互助善良勤劳情感等人类纯真品质最终仍然成为了生的希望

文森特九六

当代移民神话，加洛尼的祖辈们从西西里出发前往纽约，如今塞内加尔的孩子从故乡出发抵达西西里，一出极其宗教意味的受难史和成长史，一路串联起人类或善良或卑劣的信仰与意志的人文主义版图，宛如游历不同的地狱和炼狱，却又是如今世界的样貌，若不是结尾收得如此急促完全可以给五星，他们眼前的未必是实现梦想的天堂，他们也不再是出发之前的自己。

Captain_C

第三世界视角拍难民，殊不知离开水深火热，等待他们的还是穷山恶水。

Monaghan

Venice80 轻快的基调选择弱化了故事本应具有的情感冲击。

Biu

到了意大利就真的得救了嘛

兔安叽

预期太高的结果就是失望。的确有一些震撼的场面，的确展现了普通人的苦难，也的确把新人演员调教得很好。但有些地方感觉可能是想达到Life of Pi的效果，过于追求视觉奇观，反而削弱了这种现实题材应该给人带来的冲击。

Nightwing

前半部分好看，到后面情节和道德都太工整，削弱了观者感同身受的体验。

王欣莹或小曼

可以打3.5，是目前看到的最成熟的片子，导演技能没问题，没有手持，没有不停闪动的光环，晚上拍黑人的脸都能清晰可见看清人脸，说明用光技能真是炉火纯青。大场面很多，军政府、沙漠、大航海、一个意大利版《根》的故事。整体的商业导演能力是完全没问题的，唯一有两个concern，剧情太顺撇了，一个超级英雄的简单type，只不过这样的东西意大利人拍不过美国人啊，但后来看到了出品方是RAI，也是威尼斯的电视转播合作商，就全部释然了。欧洲人对人文和社会的思考是挺深的，擅长以小见大，但大的战争啊奴隶反抗啊军政府武装之类的好像弱了一点，拍不出矛盾和残酷，硬片偏软。

嘟嘟熊之父

欧洲人眼中的《奇迹·笨小孩》。

酱爆桑桑子

【6】马提欧肯洛奇化。难怪去不了戛纳，得来威尼斯。偷懒但有效的政治电影诉求。毕竟导演底盘功力摆在那里，但只觉得是软绵绵的无力电影。拍得工工整整服服帖帖地从非洲陆地，拍到沙漠黄沙，再拍到海上。土地是贫瘠，沙漠是绝望，海上是希望，海陆空一并俱全代入殖民偷渡的人文关怀。全心全意地摆正人文道德关怀的态度，工整无趣的好学生作业。起码比隔壁撞题材的肯洛奇好看，善良一些，是吧。

Caaater

这才是第三世界移民题材的正确处理方式，被摈弃在荒漠中央无处可逃时，只能寄希望于超现实（魔幻）。宗教巫术、奇幻与满目疮痍、恐惧骇人的困境交织，在大陆-海洋的板块路线仿佛是在穿行炼狱的关卡。题材沉重的同时，有人说“为何要拍得轻快？”那为何就一定要那么苦大仇深呢？这么多年来来千篇一律的移民苦难电影还不够吗？这何尝不是另一种视角，这种情调是一种希望的引领。最后真主的号召再一次显现出宗教的意义，是存留在他们这一批批开拓者心中的光芒。

hencuc

非常无趣且没有重点，怎么拿的威尼斯最佳导演（23年的威尼斯和柏林好不合我口味

巴斯光年与翠丝

《io capitano》这故事真实又细腻，很抓人，也让我和另一部看过的纪录片《why poverty》联系了起来。海报设计也很呼应片中人们徒步穿越撒哈拉沙漠，遍地饿殍。虽然有点理想化处理了，但不妨碍让人触动

Bailanhua

每次从新闻中只能听到有多少多少人坐船到了，原来他们在上船以前的路已经是那么艰辛

Q影誌

#venezia80 主题先行。这是给意大利和欧洲观众拍的影片。严格讲，片子问题很大，估计为了达到尽量多的观众，做了降级处理，把故事讲得更容易理解。

Cardinal

# Anteo 导演映前 【C 】处理的非常商业化，看之前完全不知道是偷渡题材，也感慨这样的题材居然没有多拍点类型片出来，路线与信念所指引的黑色冒险，支撑仍然靠真善美，不仅是非常白人视角，甚至非常上世纪好莱坞视角，意大利只作为终点的理想地出现但全程缺席。很刻意，但近期难得有“轻松”的观影感受。想到来意第一个date的是利比亚人，整个人都不好了。

南辕北辞别多日

安排在Green Border后上映，再对比起来味道就淡了很多，中途穿插本土神话传说，非常理想主义，呃嗯，非常…非常摩西。

寒狐居士

现实奇幻。

RKO

3.5 演员调教功力一等一

seamouse

最不马提欧的《我是船长》，离开了意大利景别奇观和深刻人物塑造后，并不觉得多出彩，但反而赢得这一次全场最隆重掌声。可能因为不但不违反意大利第三十四条，还教育了孤注一掷走线的不可取，以及对让意大利成为移民梦想之地的赞颂吧。

雕刻时光

80届威尼斯最佳导演。走出家庭、走出地域、走出去，千难万阻，一路成长，成为英雄。

Parity

＃Venezia 80 3 类型化的处理手段兜住了此类题材原本很容易跌破的可看度下限，但结尾为主角安排的“任务”和弧线轨迹着实有些让人迷惑。