女人的碎片

吃草三白

白寡妇真的太美了！

白鹭

不能把生小孩当儿戏，去医院是最安全的！

假设现在。

自从知道拉博夫的丑闻之后就看不进去了

九峤

不明白為什麼沒有去醫院

晓语

我感觉国外专门指定一定要助产士在家生小孩的人不少的，有些国家据说有专门的助产中心（像是医疗机构但只有助产士也没有医生，发生情况会再送到医院，类似家庭式服务），专门去这种地方生产因为比较人性化服务周到环境温馨，据说费用不老少。这个我不judge了，judge这个感觉没意思，有人接受不了有人喜欢。在医院生产也有很多解剖了之后都死因不明的难产，剖腹产手术家属也得签字，风险都有的。电影里我也不记得家人反对她在家生产？家人也是难以接受baby死了这个事实。女主坚持不sue我感觉很理智，谁不想把气撒到其他人头上。

梓叶

这不是共情或者是理解起来难不难的问题。而是她前期行为让人无法理解， 作为人母，难道不应该选择最安全的方式deliver baby吗？这部电影最重要的信息是她后期表现出有责任心，自己也承担了后果，结局她没告助产士，不代表她前期做法是正确的。在家分娩，都是要签协议的，上面写得很清楚，这种行为有危险。她的选择导致了不良后果。类似于你贷款买房后发现自己的收入无法承受房贷payment一样。

Baker

女主希望找到自己的方式move on，不希望像她母亲的方式去告那个助产士（她母亲也是好心希望女主用告助产士的方式move on，但是思维方式毕竟跟女主不一样），最后终于达成了和解，也没把锅甩给助产士。婚姻是早就有裂痕了。人家死了孩子，这种事情不能说完全共情但是理解起来有这么难么？

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这个女主角就像那个进餐厅死活不肯带口罩，口中振振有词，一直在争辩，最后把女服务员逼到当场辞职。 这类人根本不顾对错是非，非要坚持自己的道理。自己的道理又不make sense。

Westsun_

又是恐婚恐育的一天

嘟嘟熊之父

不喜欢如此安全与守旧的凯内尔·穆德卢佐。时间是治愈苦痛的唯一良药，或者解脱是重启人生的唯一途径。感受不到导演在试图探索和理解人物，他只是用一种约定俗成来定义她、修饰她、磨平她。

vivi

表演和铺排都撑不起这个故事

偏时差

厲害的長鏡頭，精心設計的調度，大量聚焦著女主的近景和局部特寫，用技術打造出的精緻外殼下，人物的內心發展和變化，與丈夫的關係，與母親的關係，與自我內心的關係，只有一個個片段和情節點，並沒有很好的支撐起故事的內核。這就讓片子顯得浮於表面，而演員的表演也因此變成了一段段演技展示。情節點的俗套設計，和不斷出現的生硬隱喻，與影片的精巧技術和氣質形成了一種割裂，最後的法庭戲沒有達到應有的力度，並在一抹笑容之下完全洩了氣。始終無法共情。

kiki204629

没有不会过去的冬天，春天始终会来。最难的是春寒料峭的阶段，熬过去就好了。不然日子会像漏气的气球一样慢慢失去它存在的意义。每个女人都是强大而柔韧的英雄。日常恐惧生孩子，看了这样的电影更加抗拒，当然也愈加钦佩每一位伟大的母亲。

Neptune

7.1/10 品质平平。拖沓且寡淡，分娩戏份导致头重脚轻，作为支点的庭审也站不住脚。夫妻感情和母女感情没有厘清，胡乱交织在一起，分不清重点。 丈夫的形象不立体，他选择肉体出轨、重拾烟酒，究竟是因为懦弱还是悲痛？他究竟是一个挣扎的父亲、丈夫，还是一个懦弱的窝囊废？ 镜头语言值得赞赏，长镜头非常不错，算是锦上添花。 女主表现很亮眼，我觉得值一个表演奖。 其实不烂，就是平庸。它血淋淋地呈现了一个本就有裂痕，遭遇意外，最终分崩离析的家庭。以及一个执拗、善良、坚强与脆弱共存的母亲。但完成度并不高，就像一拳打在棉花上，没有迸发出戏剧张力，也很难感染观众。远远不及《海边的曼彻斯特》，可能是我预期太高。 她把关与孩子的一切抹去，却执着苹果核的生长，疼痛终究难以放下。

舌在足矣

之前卡隆就曾在《人类之子》与《罗马》中对长镜头与分娩的暗合有过触碰，但毫无疑问本片的开场将两者的联系挖掘到了一个新的领域。而在这样的高开后，尽管有许多非常刻意且俗套的隐喻，总体上仍然能保持住一个尚可的水平，实属不易。Howard Shore个人风格鲜明的配乐让我差点以为后半段要变成悬疑片走向

亵渎电影

终于看到了男神导演去好莱坞拍的第一部电影，每次镜头还是横移，就觉得会一直跟角色奔跑，最后飞起来。看到角色痛苦或歇斯底里，就觉得氛围化的混音效果要来了。生孩子那部分的长镜头满足了我对这位技术流导演的期待，跟着角色走的大女主故事，也基本上满足了飙演技的预期。夫妻关系的处理有点使不上力，情感力度顶不上来，倒是男主角临走的那场戏，虽然看不到脸，但背影和小动作演的很够劲儿。

Lee_刁

女主这种人物性格设定真的是太高阶了，现实生活中有几个不歇斯底里的

谢飞导演

到美国发展的匈牙利导演新作，该片得到老导演马丁斯克西斯监制。女主气质上并不讨人喜欢，戏份多，幸运地获得了威尼斯最佳女主。开场半小时的生孩子场面的调度，掌控精彩，苹果籽育种等细节也还不错。其它一般了。

LOOK

上半部分是欧洲艺术片俗套，下半部分是好莱坞俗套 2.5

陀螺凡达可

3.5 早说了他适合去好莱坞发展，这不挺好。开场那个分娩的长镜头段落很不错，两个主演都太有魅力（拉博夫已经升至我可以榜单TOP1，成功挤下了高司令）

NolaMoon

其实讲丧子之痛的电影有很多 这部特别之处在于以时间切片的方式让你跟随女主角去体会从生育那刻到立即失去 再到疗愈放手的过程 前半个小时生产的过程有多痛苦 后面90分钟的伤口愈合就有多艰难 Vanessa Kirby Shia LaBeouf Ellen Burstyn的表演非常精彩 有几场戏特别的真实有力量

张咏轩Wayne®

前半小时的的分娩沦为噱头，后半截依旧是那套，浑浑噩噩，顿生嫌隙，鸡零狗碎，痛苦又要满足下半身，各自寻欢，悲伤滤镜，一地鸡毛，然后放下和解，挥手告别人生坎坷。没意思啊真的

南悠一

电影名容易让人觉得它是个女性控诉的故事，实则不然，她有强大、光辉的形象。影片从一短段男主开幕，接着是一长段精彩的分娩戏，奠定了一个基准角度：女人的心境，他人能否真的做到感同身受？接着故事刻画了两对小说式的关系：1、丈夫自然不能亲身体验分娩的痛苦，却非常崩溃，呼应开篇，于他来讲，这种崩溃可能来自同事间的面子，否则为何他不去上班呢；2、而好强的母亲爱面子了一辈子，正在面临老年遗忘症，仍然能详细摆出她出生时的经历。观众明白，没有谁真正站在女主角度考虑，她必须要走向自我解救。 这可能是一种欧洲知识分子才会有的视角，是好莱坞既得利益的导演们没有的。它让这个美国演员出演的美国故事，有了区别于美式叙事的光芒和温度。好莱坞需要更多这样的视角拯救。

半绝弦

导演老婆这编剧太投机了，把男性扁平化，处理不了就直接弄消失，编剧遥控器的那一套，男性就粗鄙下半身思考一言不合就和堂姐开干，女性派对喝醉了被调情还能控制跑走回家，女性主义几乎看不见，全是性别对立，阶级鸿沟无法逾越。靠着拉博夫本色出演，女主演技撑着，苹果的隐喻刻意又无聊。这种中产女性叙事何尝不是一种倒退

Fleurs.哼哼

分娩本身就是伤口 婴儿闯入世界，撕裂母体，而孩子幼小的头骨得以保持柔软和脆弱 孩子是愈合，也是割裂 是失去与寻回的地方

天马星

本以为苦大仇深结果并没有，虽然叫《女人的碎片》，但并不是只关于女人，而是一个人自我和解自愈重新掌控自我的过程，凡妮莎·科比和希亚·拉博夫的角色都挺让人心疼的，他们也演得很好。

与碟私奔

“想让孩子自己决定何时来到世上“的玛莎待在家里等待自然分娩 一位45岁经验丰富的女助产士陪她，同时她也是在家分娩的倡导者，然鹅因为疏忽酿成悲剧。失去孩子对一个家庭来说女人压力大还是男人，夫妻面对痛失爱女如何才可以走出阴影。这是一部如何面对失去的影片，如何面对突然失去的一切全家人都想伸张正义，如何翻过人生这一章，妈妈 有妈妈的道理，丈夫 有丈夫的道理(他先睡服了自己的刑事女律师)。我想电影开始用那么长篇幅描述一个女人临产到生产再到意外，应该是为她后来的走出阴霾的铺垫，只是长了一点 在冲洗出女儿降临人世间那一刹那的样子照片，她突然感觉到了什么 玛莎看着发芽 的种子，重拾生活的信心，结 枝头的苹果 树下一个女孩子爬上树杈自己摘了一个红红的苹果 吃起来

大奇特(Grinch)

前半小时展现出女性分娩的生产疼痛，拥有令人感同身受的身心体验。之后是一部笼罩在新生儿死亡下的母亲的心理疼痛，观众能感受到她和这个家庭在产期丧亲下的悲伤，提供了人们如何以不同方式处理悲伤的亲密视角。剧作结构上，被隐去的第一个月的做法也是相当明智的。

maud

3.5 其实，蓝领凤凰男和中产阶级女即使没撞上悲剧，也会be的呀

蒜 | BOY A

太棒了，开年第一部电影这么好看。在女权盛行的今天，影片巧妙的呈现了一个女性霸权视角的电影，当女性代表富有、自主、专业和强势，颠覆和转换传统两性关系下的男女角色，重新探讨我们所熟悉的婚姻家庭，生育死亡，爱情和自我。用了很多现实世界物化的存在，来替代情感关系中不可或缺的联结，共振与新生。前半个小时的分娩长镜头和最后法庭上女性视角的颈部特写，加上配乐中暗藏的心跳起搏声，非常独特

哪吒男

开头感觉自己跟着生了一个孩子；结尾好像也感受到了雪融的温度，苹果树的清香。

frozenmoon

很有力度，道德力量和理性战胜了极度悲伤带来的报复欲，这才是女性力量的一种展示。她的妈妈说，你应该站出来维护自己的权利，男人远走高飞，只有她重新开始。没有把仇恨种下，发芽的是爱，爱还结了果。

小油飞

这种描写中产阶级白人因为自己的错误失去孩子之后如何从痛苦自责到释怀的电影已经要成为一种类型了吗，以后可以就叫曼彻斯特片…

女神的秋裤

令人紧张到窒息的20多分钟分娩戏让人察觉不到这是一个长镜头，导演的场面调度和镜头语言能力可见一斑。相比于导演之前空洞炫技的作品，在这部电影里导演终于将那些技巧真正融入到电影内容里。渐渐连接的大桥，默默萌发的种子，冰冷的雪天，家中被人遗弃的盘子，每个物品每个镜头都有了 叙事和表达用途。再加上两位主角的实力演绎，整部影片将一个悲伤的故事呈现得非常抓人，富有张力。只不过影片将女人的痛苦和挣扎隐藏的过于隐晦和琐碎，说它是女版的《海边的曼彻斯特》，还差一点藏在平静中的爆发力。

桃桃林林

第一部分，差不多半小时的剧情，就已经把人抓得死死的。那种临场感与真实感，真是怵目惊心，看到人快要窒息了。而接下来则是一点点告别与和解。影片讲得还是挺直白的，尤其苹果的寓意。主要还是导演调度与演员表演吧，确实都非常厉害，也增加了影片情绪感染力。另外，意外看到萨弗迪，也算是小惊喜了。

uncannyblue

失去女儿之后，她爱上苹果的味道，因为那是她与女儿短暂共处时光里的唯一回忆。男人在一个女人被撕成碎片后做了什么？他依旧在索取，哭喊着要求他渴望的一切，在未果后转身上了别的女人，他哭的是自己理想生活的灭亡，这种悲伤是一种近乎自恋的男性凝视。体面和尊严是什么？是我们光鲜亮丽地活在他人各色的目光下，然后来到厕所，脱下成人纸尿裤。

耐观影-Xavier

#77Venise主竞赛第五场#截至目前最精彩的一部，开篇半小时的分娩场面触目惊心，全场观众目瞪口呆的看着屏幕中的女子呻吟喘息嘶吼咆哮，之后女主的演技依然碾压众人，把女人的痛苦以碎片化的形式呈现给观众，希亚拉博夫在女主面前顿时沦为花瓶男，全程只有不停大哭

文森特九六

当长镜头花哨的幻想感被一场内敛又时刻处于生理反射临界点的高压共情共能取代时，穆德卢佐宛如神秘软体动物般的“浮游影像视听”也由过往外星生命似的奇特作品转世为人。寓言体系却依然是庞大的，如羊水的逐渐丰足，城市运河亦由寒潮化作暖流，而横跨其上的桥梁的合拢竣工，又是母体与胎儿间脐带的再一次连接，倒撒骨灰的一刻，抚平了共振的伤痕，种子发芽的新生到来，许下这承诺的男人被抹灭，破碎的女人终将重新站起。一场令人钦佩的关于母性同这个世界间关系的绝妙比喻，最后的宽恕蜕变于之前男性和家庭作用力的溃败，母性的强大坚毅从何而来，人类一切行为乃至整个自然界的运作法则，皆在其中又尤其引导。大概唯一的不足，是片尾女孩爬树摘苹果这一直白的人文主义抒情关怀，电影完整的系统氛围在这最后一刻被遗憾破壁。柯比与拉博夫的表演都很精彩。

西楼尘

你看了一眼这世界，觉得不满意又回去了。却让我变成泄气的瑜伽球，打碎的玻璃渣。你的离去像坍塌的塔科马大桥，不怪地基悬索，只因为凑巧的共振。命中我注定要与亲密的人共振，即便没有你也会有其他将我们拆分。冰雪消融，指甲褪色，种子发芽，当被命运扼住时我要昂起头，这是你在我怀里教给我的道理。

Muto

利用视听语言（煽情手段）放大《女人的碎片》无益于这部带有强烈政治意图的电影。因为在共情的语境下，观众是有可能继续保持理性的。显而易见，这是一场在技术安全和权力监管双双缺席下进行的私人项目。作为连接两性并使二者维持和谐的桥梁，这个庞然大物一直处于孕育和待分娩的过程中。遗憾的是，在「造桥计划」失败之后，世界只剩下了一位被冷漠包围的母亲和一位被愤怒占据的父亲。事实上，两个生活在一起的独立个体在信仰坍塌之前就已是敌对的状态，显然，影片没向我们提供证据，它让我们以为夫妻矛盾是因为新生儿的死。殊不知，这个分裂已久的世界和刚刚断裂的桥梁一点关系也没有。故而，因复杂的历史遗留问题而导致的「内战」也无法指望一个总统就能迎刃而解。需要警惕的是，女性的苦难不应成为艺术家表达政治诉求的手段，哪怕它是多么具有合法性。