第三度嫌疑人

困扁头

整个片子全靠役所广司carry…

康报虹

同样是对法律的质询，本片与基耶斯洛夫斯基《十诫》中的第五诫相比真是小巫见大巫了。虽然是悬疑故事，但核心依然是是枝裕和式的家族问题伦理剧，是枝裕和塑造了一个谎话连篇的犯人形象，我努力分清何为真相、何为谎言，但最终像律师一样面对不同的事实狂躁不安，以至于失去对于答案的兴趣。

Mr. Infamous

瘸腿、金丝雀、十字架……三对相似搭配的父女，一个有关“容器”的故事……人与人之间的相处，该怀多大的善意或恶意，人对人的态度，该要保留多久的缓和空间与刻板印象……挺有深度，也有趣味，不过定然缓慢。三星半。

柯里昂

是枝裕和的一招险棋，摒弃了以往家庭剧风格，多次戏剧性反转以及是枝监督作品中并不多见的暴力、幻想片段，都在这部片中有所展现；不算典型的悬疑片，大概只是取其骨架，拿主角（嫌疑人）当麦高芬，人物与事件的过往都围绕其铺展开来，但内里依然属于是枝裕和式的言近旨远。役所广司还是一如既往地稳。

恶魔的步调

有点Primal Fear变成Primal Fair的感觉。至于福山雅治和役所广司隔着玻璃手贴手玩ST梗，柯克和史波克知道这事吗？所以这个岛上还是上映了这部电影的，虽然是一天一场，而且安排在了很不友善的时段。最终让人觉得在这个看起来终于有点夏天样子的午后成了部很适合午睡的影片。

乌鸦火堂

福山雅治和役所广司隔着玻璃手贴手是在致敬星际迷航里柯克和斯巴克吗

内陆飞鱼

自然不是佳片，只是一个中庸的缺少风格的片子，导演放弃自己最擅长的家长里短、欲说还休的对日常生活洗练观察和素描的本领，拍“罗生门”式悬疑片，故事并不出彩，除了两大男主，记忆深刻的只有广濑小丝丝的表演越来越自然，结尾问询时福山雅治和 役所广司脸庞叠化在一起，你中有我，我中有你的场景。

五色全味

因襲《嫌疑犯x》的劇作基本在意料之內，調查偵破過程其實拍得一般（甚至有些乏味）。但是枝在導演上的突破是顯然的，包括逼自己在有限空間內通過對白製造劇力，很多機位和鏡頭的選擇在他電影中都是罕見的。私以為是他這幾年最勇敢的一次嘗試

欢乐分裂

突破之心昭昭，然捉襟见肘、困窘冗长，语焉不详的案情本身反而退其次，每个人在客观真相和主观记忆之间的选择才是重点，案子成为所有参与者的人性测试多棱镜，所谓「容器」大约也包含这层意思；擦拭脸上血的三人蒙太奇，结尾律师与罪犯的脸影重叠，都在意图泯灭绝对对立的界限。

kulilin

藏的很深的讽刺。正如男主所说，没人在乎真相，或者尝试理解别人立场的真相。我们会站在导演立场想下主题的真相么？

烏滌非

HKAFF. 與文盲搭配時的是枝就不再是大家認識的是枝了。說委婉點是刻意，說實在點就是做作。喜當爹如此，這部更甚。不斷反轉不是問題，但每次反轉要表達的東西都不一樣，什麼都想說但什麼都沒說好。文盲依舊帶著「福山雅治」氣，除了哭得快別無所長，與役所桑二人監獄對話戲被碾壓到慘不忍睹。

ChrisKirk

值得庆幸的是，是枝裕和终于有了「电影」意识，多处模糊真实与谎言的双重曝光，信任与制裁的反向审判最终被虚妄的正义感冲刷，循环的拉锯战耗尽上帝自尊，盲人摸象接收到的「容器」反馈不过自欺欺人；还是家庭剧的拍法，充斥着太宰治附身的创作者自述，甚至引出「生而为人」的怨艾，只可惜观赏度不高。

Lycidas

@balmes 2.5 役所每次翻供我都能够感受到福山内心的黑人问号/马锦涛式咆哮，反转别提多生硬尴尬，只有还原犯罪场景手法还算有点意思。心理层面下的功夫完全不够，全靠说说说单薄得难以取信于人，不知道是枝怎么弄出这么一个莫名其妙的东西。只能赞美一下Ludovico Einaudi配乐真的很好了（

哪吒男

“容器人”这个大招放出来，反转剧就到头了吧。关键是福山雅治这个角色立不住啊，遇到这种律师真是十脸懵逼，女儿也能骗他，罪犯也能骗他，这水平就别去和检方顶嘴了，丢人。

谢谢你们的鱼

意料之外的不错，是枝裕和创作了一个集合横山秀夫的司法探讨与吉田修一的人性挖掘的社会派风格电影，不能单纯地从是枝裕和映画或者悬疑片的单一角度去看待这部电影。导演的影像一直都强调着一种微妙的错位感，甚至通过镜头去掉了探监室的那面镜子，模糊了真相和每个参与者的立场，役所广司真是日本之光

焚紙樓

最後一幕「貌合神離」。

徐若风

3.5 审讯部分如果只看剧本，不过是单纯拿语焉不详做反转烟雾弹，但与所有人都不搭调的役所广司的表演方式，直接把上世纪末的黑泽清调出来了；而其他部分却又不合时宜地添了太多社会责任感的直白说教。是枝裕和靠这部证明自己也是个能转换形制的“容器”，但求突破又求圆润精准而显出的束缚感太强。

刘小黛

役所广司和福山雅治对戏实在好看，前半段一定要挺过，拨开云雾之时真相令人喟叹。有一些日剧痕迹，但是枝裕和不是急于追究真相，依旧平缓节奏把人性推向高潮，过瘾。桥爪功自带喜感穿梭繁琐叙事，怕人看不懂结尾多余，但是情感容器人物重合神来之笔。导演作品第一次公映，艺联上映后评分应该有渐起之势

木卫二

第三次杀人的，是「法」。但翻供的“即便这样也不是我做的”，其实欠缺说服力，不说起码物证上不合理，再好比埋在女儿身上的梗，对熟看日片的观众，反是一通设计陈词。福山雅治与役所广司的对飙到合体，固然形成一个焦点，但这种紧张感与天平架设，始终还是太“日本社会”了。中国区的冷遇，原因在此

这货是牛奶

当成悬疑片要看本格推理那这片肯定是不及格的，但我还是倾向把它当成包装在犯罪题材里又一个是枝式的亲情伦理片。这么想还能勉强给导演的魄力加一星（不过尝试下就够了吧。。

剃刀的锋利

盲人就算摸到了全部的象，也不知道象是什么样子。想知道象的样子，就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢？

shininglove

抱着零期待来看，没想到这次竟然回勇，处理高级，沉郁冷冽，把故事会渲染成水墨画，控制和反控制，徐徐渐进，影影叠叠，终于摆脱《海街日记》大俗和糖稀。

巴伐利亞酒神

为什评分这么低，看得我都快高潮了，一株人性和法律碰撞下的绝望之花啊。

.flv

后面思辨的部分基于前面很长的铺垫，叙事方式、场次和镜头语言有点无聊，虽然该有的都有了。是枝裕和的作品对于社会是愤怒的，但他的东西总会在愤怒变成暴戾肤浅的情绪宣泄之前，转变成更深入地观察了解和共情，说不清楚，但是枝裕和愤怒与平和共存的哲学很吸引人，educated

亡招菌

是枝裕和已经从小津安二郎2.0进化成了小津➕黑泽明混合体的2.0

Joywhen

糟糕的观影体验，无论怎么掩饰逻辑缜密和气氛营造也无法弥补压抑到最后一秒钟的对真相的渴求。导演涉足了算是日本导演必修课的推理悬疑作为转型方向，悬念设置和节奏把控勉强及格，不少冗长无目的的镜头难以分辨是故意混杂观者还是无心。演技怎么也是建立在合理剧情之上的。给喜欢的导演送张票，仅此。

御姐控_光崽

是枝裕和靠着这部片子走下神坛，但不管如何，这是他自己的一种突破。

谢飞导演

还没机会看到导演刚刚获得金棕榈奖的新作《小偷家族》，先补他的前一部转型类型片。不很成功，但仍在水准之上。查，是枝裕和33岁开始独立导演，到今年56岁，23年中完成了15部自编自导的作品，在文艺片导演里可谓高产。电影是实践的艺术，不怕失败，多拍多实践是关键。

亵渎电影

谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事，就必须有开头有结尾？很多牛逼的文艺片导演，从来不关心故事本身，也就是大家常说的不好好讲故事，他们只是借一个故事当容器，去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西，跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙，真实评分应参见美剧。

唐小万

放映前是枝裕和先道歉：“电影比较含糊，也没说清楚真相是什么，抱歉了”，果然一上来就告诉你凶手是谁，但一再反转，到了最后也不清楚真相。这就不是一个悬疑犯罪片，还是在探讨人与人之间的关系。罪犯是一个空的“容器”，任不同立场的人放入不同的东西。没有家庭题材拍得好，但也不失望。

seamouse

让人不适的是枝裕和来了，如果没有役所广司完美到让人五味杂陈的演技，这部戏简直就是拖沓的灾难，至于悬疑推理片最重要的合理逻辑性，导演干脆通过模糊化处理将之回避，搞得像一切任由观众读解般假高级。

翻滚吧！蛋堡

是枝裕和完全抓不住悬疑片的节奏，以为含糊其辞就能把人性探讨高级了？

西楼尘

道德是金丝雀，要么豢养要么放逐；正义是十字架，要么佩戴要么焚毁。律师犹如盲人摸象，每次摸到鼻子或耳朵，就以为真相确凿无疑；凶手是一件容器，容不下贫穷和愤怒，杀了两次人。道德的律师联手正义的法律，判决死刑，此乃第三次杀人。害怕麻烦的欲言又止，陷入迷雾的仰天长视，死亡是审判还是救赎？